今天，文化產(chǎn)品海量供給，品種、類型、風(fēng)格更加多樣，受眾各有所愛，各取所需，要想創(chuàng)作出一部廣受歡迎的精品力作，能傳得開、立得住、留得下，實(shí)屬不易。

電視劇《人世間》劇照 

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在北京主持召開文藝工作座談會(huì)。他站在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的戰(zhàn)略高度，深刻闡述和科學(xué)回答了在新的歷史條件下如何繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的一系列重大問題，為新時(shí)代文藝事業(yè)錨定價(jià)值航向，擘畫宏偉藍(lán)圖。他強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

新時(shí)代中國(guó)文藝百花園氣象萬(wàn)千、碩果累累，展現(xiàn)出昂揚(yáng)自信的時(shí)代風(fēng)貌。人們切身體會(huì)到，這是一個(gè)需要文藝精品也不斷產(chǎn)生文藝精品的時(shí)代。同樣我們也不禁要問，什么樣的作品才是契合今天需要的“精品”？

一、快“節(jié)奏”，需要一些“慢功夫”

一部電影三天“殺青”，幾十萬(wàn)字的“大部頭”一周搞定，有的院團(tuán)一個(gè)月就能排出一部“大制作”……工作節(jié)奏的加快，現(xiàn)代技術(shù)的加持，為今天的文藝創(chuàng)作提供了前所未有的便捷條件，但文藝創(chuàng)作規(guī)律告訴我們，通往精品力作的道路并無(wú)捷徑可走，作品要經(jīng)得起群眾和時(shí)間的檢驗(yàn)，非得跟自己“較勁”、保持“耐心”不可。

《縣委大院》劇照

電視劇《繁花》籌備數(shù)載、拍攝三年，文火慢燉、精雕細(xì)琢；電視劇《縣委大院》主創(chuàng)，為了解中國(guó)基層的社會(huì)生活實(shí)際，到某縣掛職近半年時(shí)間；獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的《長(zhǎng)津湖》，劇本改了37稿，演員的造型設(shè)計(jì)有100多種……正是有了這種孜孜以求、精益求精的精神，才打造出了業(yè)內(nèi)首肯、觀者認(rèn)可的優(yōu)秀作品。

電影《長(zhǎng)津湖》以中國(guó)人民志愿軍在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中英勇奮戰(zhàn)為背景

古往今來(lái)，那些經(jīng)得起歷史長(zhǎng)河淘洗的文藝精品，哪一件不曾受過時(shí)間的沉淀、長(zhǎng)久的打磨？新時(shí)代，也只有那些對(duì)國(guó)家前途、民族命運(yùn)、人民幸福有著深邃思考，創(chuàng)作過程中精益求精、千錘百煉的作品，才能“入眼走心”，受到青睞，引發(fā)共鳴。

二、要“票房”，不要忘了“真性情”

發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率、票房收入等量化指標(biāo)，已越來(lái)越成為文藝創(chuàng)作繞不開的KPI。但同時(shí)，有人在權(quán)衡社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益時(shí)產(chǎn)生了偏差，讓資本邏輯侵蝕了創(chuàng)作邏輯、以市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)取代了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值取向。

《茶館》70周年紀(jì)念版 圖源：北京人民藝術(shù)劇院

比如，為了話題和收視率，一些穿越劇、玄幻劇胡編亂造，刻意迎合低級(jí)趣味；為了炒CP、博流量，一些號(hào)稱“關(guān)注現(xiàn)實(shí)”的情感劇，嚴(yán)重脫離生活，把“腹黑”“瑪麗蘇”作為精神內(nèi)核；為了片面追求視覺效果，一些影視劇把美顏開到最大，拍出浮夸造作的“秀場(chǎng)”……這些缺乏故事內(nèi)涵和人文關(guān)懷的作品，依靠營(yíng)銷和噱頭吸引觀眾，不僅無(wú)法提供富有養(yǎng)分的精神食糧，還會(huì)帶來(lái)視覺污染。

青島出品的現(xiàn)代京劇《弄潮》以自動(dòng)化碼頭建設(shè)詮釋新時(shí)代工匠精神

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，文化產(chǎn)品不能迷失方向。一部好的作品，應(yīng)該經(jīng)得起人民的評(píng)價(jià)、歷史的檢驗(yàn)、市場(chǎng)的回聵。發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率是考量作品成色的指標(biāo)，而“有筋骨、有道德、有溫度”才是測(cè)度一件真正釋放正能量作品質(zhì)量的硬杠杠。

三、話“現(xiàn)實(shí)”，始終牢記“人民性”

2024年第三季度，國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)出現(xiàn)了顯著的變化，現(xiàn)實(shí)主義題材劇如《山花爛漫時(shí)》《凡人歌》等成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)。

在媒介變革和趣味分化的時(shí)代背景下，現(xiàn)實(shí)主義題材劇為何能在層層夾擊之中實(shí)現(xiàn)“逆襲”？我們可以從幾部高分劇集中尋找答案：《人世間》中周父周母相濡以沫、周秉義剛正有為、周秉昆憨實(shí)仗義、鄭娟悲苦堅(jiān)韌，一個(gè)個(gè)從生活中“走”出來(lái)的真實(shí)的人讓觀眾印象深刻；《狂飆》的劇情扣人心弦，而它背后是對(duì)掃黑除惡、公平正義等社會(huì)話題的深度探討、精準(zhǔn)把握；《問心》直面醫(yī)學(xué)倫理與醫(yī)者仁心，沒有回避對(duì)職業(yè)道德的剖析和反思。

《狂飆》海報(bào) 圖源：豆瓣電影

這些作品，不論外表樸實(shí)或是繁華，表達(dá)婉轉(zhuǎn)抑或剛勁，聚焦個(gè)體還是宏觀世界，剖開內(nèi)里，我們看到的，都是同一個(gè)精神內(nèi)核——人民。

文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活，善于運(yùn)用“群眾語(yǔ)言”“生活視角”開展創(chuàng)作。作家路遙說，“人民是我們的母親，生活是藝術(shù)的源泉”。導(dǎo)演辛爽說，“真正打動(dòng)人的，總是‘人’的故事、‘人’的情感”。演員于和偉說，“創(chuàng)作一定要貼近人群、貼近生活”。他們?yōu)楫?dāng)下的文藝創(chuàng)作重申一個(gè)“常識(shí)”：貼著時(shí)代的脈搏、貼著人民的心跳，文藝創(chuàng)作天高地闊。

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只有深入到群眾的生活中去找靈感、找題材、找素材，講觀眾喜聞樂見的故事，才能使作品保持旺盛的生命力。

四、通“世界”，講好中國(guó)“好故事”

文化以怎樣的姿勢(shì)“出海”，如何找到跨文化傳播的“流量密碼”，一直是講好中國(guó)故事、堅(jiān)定文化自信的重要命題。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“圈粉”海外讀者??

文化“揚(yáng)帆遠(yuǎn)航”，要“把方向識(shí)風(fēng)向”。近年來(lái)，以網(wǎng)文、網(wǎng)劇、網(wǎng)游為代表的新型載體被稱為文化出?！靶氯龢印?，正在全球刮起“中國(guó)風(fēng)”，向世界多角度展示中華文化，也讓世界更好地認(rèn)識(shí)中國(guó)。小說《三體》向世界展示中國(guó)式的科幻，游戲《黑神話：悟空》帶來(lái)沉浸式的“東方體驗(yàn)”。

這些作品，在深挖傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、堅(jiān)守文化IP內(nèi)核的同時(shí)，探索更加多元豐富的跨文化表達(dá)方式，以更富柔性、更有溫度的文化載體推動(dòng)中華文化走出去。

《黑神話：悟空》游戲畫面

與此同時(shí)，我們也在對(duì)話世界中展示一個(gè)更真實(shí)、立體、全面的中國(guó)?！渡胶Ｇ椤分v述了“黃沙戈壁”建成“塞上江南”的故事，讓世界看到了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)的艱難和取得的巨大成就?！洞罂肌肪劢褂?020年的特殊高考，向世界展示了中國(guó)少年學(xué)子的昂揚(yáng)與堅(jiān)韌。事業(yè)和生活、順境和逆境、夢(mèng)想和期望……這些文藝作品之所以能在世界范圍內(nèi)流行，本質(zhì)上訴諸的都是人類最樸素的、最具通約能力的價(jià)值觀或情感。

一部電視劇、一本小說、一個(gè)游戲，都能給世界了解中國(guó)提供一個(gè)獨(dú)特的視角，通過它們，可以更形象直觀地展示中國(guó)人向善求和的價(jià)值取向、推己及人的思維方式以及傳承千載的親情觀念、英雄情懷、奉獻(xiàn)精神和故土情結(jié)。

今天，文藝百花園姹紫嫣紅、爭(zhēng)奇斗艷，唯有經(jīng)典才能永恒。而那些感悟時(shí)代的脈動(dòng)、那些超越語(yǔ)言的共鳴、那些跨越時(shí)空的回響，也許就是創(chuàng)作“經(jīng)典”的謎底。?

作者：芝萌

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責(zé)任編輯：王逸群