不一樣的“偶”遇
青島市話劇院原創(chuàng)兒童劇《小鯉魚跳龍門》致敬“逆行者”
青島晚報(bào)/掌上青島/青網(wǎng)訊 青島市話劇院推出的今年首部新戲——兒童劇《小鯉魚跳龍門》，將于本周五晚在青話小劇場(chǎng)首演。該劇以中國(guó)神話傳說“鯉魚跳龍門”作為創(chuàng)作藍(lán)本，在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化故事的同時(shí)以人偶結(jié)合的方式，展現(xiàn)了一段生動(dòng)有趣、鼓舞人心的中國(guó)故事，用積極奮進(jìn)、逆流而上的勵(lì)志精神致敬抗疫逆行者，啟發(fā)孩子關(guān)于友誼和團(tuán)結(jié)、堅(jiān)強(qiáng)和勇氣、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)?shù)姆N種思考。
用傳統(tǒng)文化賦予新的現(xiàn)實(shí)意義
“鯉魚跳龍門”這個(gè)家喻戶曉的中國(guó)傳統(tǒng)故事，編劇、導(dǎo)演苗青從文本到舞臺(tái)呈現(xiàn)都賦予了它更深入的思考。可以說這是一部有著特殊意義的兒童戲劇作品。劇中主人公的名字——國(guó)泰和安安，映射了國(guó)泰民安的含義。突如其來的災(zāi)難，讓國(guó)泰和安安一眾少年挺身而出、逆行而上擔(dān)負(fù)起守護(hù)家園的責(zé)任。盡管他們一路遇到了許多危險(xiǎn)和困難，卻未因此而放棄，在那份無堅(jiān)不摧的信念下，他們乘風(fēng)破浪，憑著對(duì)彼此的鼓勵(lì)和支持，最終躍過龍門化身為龍，阻斷了洪流。
“鯉魚跳龍門”傳遞的是執(zhí)著努力、奮勇向前的精神，而在兒童劇《小鯉魚跳龍門》里，這種“逆流而上”的精神賦予了當(dāng)下社會(huì)新的現(xiàn)實(shí)意義。劇中折射出的小鯉魚們?cè)谀媪髑靶械倪^程中收獲的“成長(zhǎng)”——責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，更是一種源于真誠(chéng)情感的潛移默化的力量。這無疑與2020年突發(fā)的疫情緊密聯(lián)系在一起，正是因?yàn)閼?zhàn)“疫”期間那些敢于擔(dān)當(dāng)?shù)哪嫘姓?，才有我們今天的歲月靜好。這種“逆行者”的精神，不僅影響著每個(gè)普通人，更是我們整個(gè)中華民族精神的中流砥柱。
弘揚(yáng)民族文化致敬“逆行者”
都說“跳龍門”中要挑戰(zhàn)的關(guān)卡、克服的困難有很多，兒童劇《小鯉魚跳龍門》的創(chuàng)編、排戲的關(guān)卡一點(diǎn)不比“跳龍門”少。“其實(shí)是把原劇本推翻，重新寫了一個(gè)新劇本出來，期間又有三次很大的改動(dòng)。”編劇、導(dǎo)演苗青告訴記者，《小鯉魚跳龍門》原本應(yīng)該在2020年面向觀眾，因?yàn)橥蝗缙鋪淼囊咔闀簳r(shí)擱置了下來，也正是因?yàn)橐咔檫@個(gè)戲再次“重生”，除了傳統(tǒng)故事中躍龍門的迎難而上的精神，也隱喻了抗疫逆行者們勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母冻鼍瘛?ldquo;這次疫情，讓我們感受到祖國(guó)力量的強(qiáng)大，在歲月靜好的面前有無數(shù)的逆行者為我們守護(hù)。希望通過兒童劇的形式，以傳統(tǒng)文化的根基作為契合點(diǎn)，做一次現(xiàn)代意義的表達(dá)，向疫情期間各行各業(yè)的逆行者們致敬，讓孩子們從中感受到逆行者的精神，從小勵(lì)志成為他們那樣的人。”
和以往的兒童劇不同的是，《小鯉魚跳龍門》這次選用了木偶方式進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn)。苗青表示，木偶戲是青島市的兒童劇首次創(chuàng)作，“作為一種國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的民間技藝，兒童劇借助于木偶的形式把這種古老的文化藝術(shù)發(fā)揚(yáng)和傳承下去，踐行著傳承和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命。同時(shí)，木偶又帶有世界藝術(shù)的共性，是我們強(qiáng)化民族藝術(shù)走向世界的平臺(tái)。”苗青告訴記者，團(tuán)隊(duì)在木偶制作和操控上都沒有經(jīng)驗(yàn)，專門學(xué)習(xí)請(qǐng)教天津兒童藝術(shù)劇團(tuán)的專業(yè)老師，“因?yàn)槲覀兪欠菍I(yè)木偶演員，在制作木偶的時(shí)候也要考慮實(shí)操性，比如動(dòng)作的設(shè)計(jì)、視覺的效果，操控的技術(shù)等問題，這批木偶算是定制版。”苗青表示，這種新的表演方式對(duì)演員來說是首先要攻克的難關(guān)。演員需要弱化自己在場(chǎng)上的“存在感”，更加專注和投入的將情感傳遞到木偶之上，才能使偶的表演更加真實(shí)、完整。
反復(fù)練習(xí)追求人偶合一的境界
兒童劇《小鯉魚跳龍門》最大的看點(diǎn)就是人偶合一的表演。木偶雖然沒有生命，演員如何將自身的表演能量注入木偶，給木偶以靈魂，令其“活”起來，這對(duì)話劇演員來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。“以往演員是塑造人物形象，這次是用木偶去塑造形象。”滕飛作為話劇院的資深演員，他在劇中飾演的“河蟹”體積龐大，重達(dá)20斤。表演過程中，演員除了藝術(shù)功底外，還要靠頸椎來支撐托舉整個(gè)道具，這需要非常好的體力。
劇中飾演安安的女演員周淼坦言，在木偶的操控上，靈活性和重量感是很大的兩個(gè)障礙。作為女演員，不僅要舉著六七斤的木偶，還要操縱木偶上下翻飛，對(duì)臂力和體力要求極高。“無論是演員與偶的交流，還是木偶之間的交流都是表演的一部分，在舞臺(tái)上大到自己的動(dòng)作和偶的動(dòng)作一樣，小到讓自己的呼吸都和偶的呼吸在一個(gè)頻率，這樣才能讓觀眾感覺到是偶在表演而不是人在演偶。”周淼告訴記者，相比專業(yè)的木偶演員，話劇演員在操控表演方面確實(shí)有所欠缺，之前演員排練都是用的代用偶，和實(shí)際制作的木偶重量差不多，但當(dāng)真正拿到演出的道具偶時(shí)才發(fā)現(xiàn)還是有差別的，為了能將木偶表演得更加傳神，必須要一遍遍地進(jìn)行練習(xí)、磨合。(青報(bào)全媒體記者 李曉彤）
舞美簡(jiǎn)約樸素勾勒靈動(dòng)空間
一塊石頭，一方荷葉，幾段綢布，沒有大張旗鼓的擬真布景，僅憑簡(jiǎn)約的舞臺(tái)便塑造出了水底場(chǎng)景。服裝上采用了干凈的白色主體搭配淺藍(lán)色花邊，加上腰部的襯裙設(shè)計(jì)，更好的襯托木偶的形象。當(dāng)演員在舞臺(tái)上表演時(shí)則轉(zhuǎn)化為一種空間的流動(dòng)美，每個(gè)人看起來都像是水底的一朵朵浪花。
燈光也成為該劇制造戲劇情境的重要手段，比如在洪水來臨時(shí)，燈光變得又暗又低，頻閃的運(yùn)用，危險(xiǎn)、混亂一觸即發(fā)。而當(dāng)小鯉魚們破冰而出時(shí)，燈光漸漸由冷漸暖，柔和的光束帶來溫暖的希望。
“近年來劇院秉承以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為內(nèi)核的兒童劇創(chuàng)作理念，推出了《愚公移山》《嘻哈十二生肖》《孔子》和《嶗山道士》多部深受廣大家長(zhǎng)、兒童喜聞樂見的優(yōu)秀文藝作品，同時(shí)引進(jìn)了《花木蘭》《國(guó)學(xué)小戲班》《愛孝總動(dòng)員》《二十四個(gè)奶奶》等優(yōu)秀兒童劇。”青島市話劇院院長(zhǎng)傅維表示，借助兒童劇這種充滿趣味性的舞臺(tái)表現(xiàn)形式來展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，也是對(duì)兒童的一種積極教育。兒童劇《小鯉魚跳龍門》于3月5日—7日在青話小劇場(chǎng)連演六場(chǎng)后，隨即在李滄劇院、四方大劇院、膠州劇院和城陽(yáng)大劇院演出，為全市的小朋友們奉上精彩的演出。首輪演出結(jié)束后將根據(jù)專家意見和觀眾反饋建議對(duì)作品進(jìn)行打磨提升，該劇下一步還將到外地演出，讓更多兒童感受這部藝術(shù)精品的魅力，將“逆行者”的正能量傳遞到孩子們的內(nèi)心深處。
