疫情還沒暴發(fā)前，導演章明就和家人來到海南，本來打算過了春節(jié)就返回北京，結果一待就接近兩個月，現(xiàn)在他只能通過微信遠程遙控操作，為新片《熱湯》剪輯預告片。

“我助理在北京，我們倆就幾個小時開著視頻，我告訴她怎么剪，她對著電腦操作，我倆共同看著畫面弄。”章明坦言，這樣的線上工作方式難度著實較大，因為視頻有延時，效果往往不準確，每剪一段，助理就得生成一段小視頻發(fā)給章明，沒問題再繼續(xù)往下剪。“預告片公司收費挺高的，我們這樣的小成本文藝片請不起，只能自己剪。”

作為中國第六代導演的代表人物之一，章明從上世紀90年代開始拍攝影視作品，數(shù)量眾多，個人風格強烈，《巫山云雨》《秘語十七小時》《結果》《郎在對門唱山歌》《她們的名字叫紅》《冥王星時刻》等影片在國內外電影節(jié)上多次展映、獲獎。盡管已成名多年，但因為做的都是成本不大的非商業(yè)片，受到這次疫情的沖擊仍然不小。“我現(xiàn)在壓力很大，擔心收不回成本?；藥装偃f元下來，對很多商業(yè)電影可能是九牛一毛，但對我們來講就是一個很大壓力了。”

在他看來，相對商業(yè)大片，疫情對小眾文藝片的沖擊更大，“影院恢復營業(yè)后，肯定會先滿足被積壓的商業(yè)片，到時候大片蜂擁而至，小眾文藝片的生存空間更小了，這樣的打擊可能是致命性的，也算是疫情的‘次生災害’了。”按照他原本的設想，《熱湯》有望在今年上半年完成全部制作，現(xiàn)在肯定不行了，只能邊做邊看。

《熱湯》這一片名一語雙關，既指喝的湯，也指泡溫泉，兩個元素片中都會出現(xiàn)。影片共有四組人物，每組人物都是一男一女，分別是一對夫妻、一對父女、一對邂逅的男女、一對師生。影片故事發(fā)生在上海，主要在上海拍攝，現(xiàn)在已經(jīng)定剪。

“這次我想探討的是關于尋求幸福的主題。不管社會怎么發(fā)展，人活得幸不幸福都是一個當下的問題，人為什么要流動、為什么要建立感情都是為了尋找幸福，這可能就是人活著的意義。但人的問題是永遠不滿足，旁觀者認為你已經(jīng)很幸福了，好像幾個硬指標就可以達到幸福，但每個人的切身體會并不是這樣的，所以幸福就變成了一個復雜的問題。”章明介紹。

談及疫情對電影行業(yè)的影響，章明認為，這次疫情可能會在無意間給電影、視頻行業(yè)帶來一場大洗牌。“疫情幫助奈飛、‘愛騰優(yōu)’這些視頻網(wǎng)站成為一種主流消費模式，大家的觀影方式變了，都在家看視頻。視頻平臺和影院的交鋒，因為疫情提前來了。這個影響是很深遠的，只是大家可能還沒來得及去估量，但你看《囧媽》網(wǎng)絡首映，影院一下子就跳腳了，這就是他們的直覺反應，因為覺得飯碗一下就沒了。疫情逼著視頻平臺提前釋放能量，這給未來埋下了一個很大的伏筆。影院則大傷元氣，要花很大的功夫才能恢復昔日的繁榮。”當然，這一影響只是從渠道和平臺而言，就創(chuàng)作者的創(chuàng)作而言，影響可能并沒有那么大，“我的作品不是主流行業(yè)電影，很多片子以前也都是在網(wǎng)絡上跟觀眾見面，很少有機會在大銀幕上亮相。”

當被問及是否會創(chuàng)作疫情題材的作品時，章明直言，這類創(chuàng)作難度太大，因為事件剛剛發(fā)生，創(chuàng)作者很難真正有沉淀和思考，倉促上馬的結果往往是急就章。“疫情對我來說是場意外，一開始每天都很焦慮，都在關注疫情發(fā)展，很難平靜下來創(chuàng)作，現(xiàn)在形勢好轉了，又得考慮是不是要回北京復工了。”他說，等疫情結束后，自己要做的第一件事就是忙完《熱湯》的聲音混錄、調色、拷貝復制等后續(xù)工作，然后準備新的項目。（記者 袁云兒）