“在非航空載艦上使用直升機(jī)起降的飛行員，生命危險(xiǎn)概率約為宇航員的五倍、噴氣式飛行轟炸機(jī)的十倍、民航飛行員的54倍。是不是很?chē)樔?？為什么這么危險(xiǎn)，我們還會(huì)去做？明知山有虎，偏向虎山行。把生的希望送給別人，死的危險(xiǎn)留給自己。這也是我們的救撈精神。”摘自宋寅的演講。

宋寅，1986年出生的“虎女”。她是東海第一救助飛行隊(duì)搜救機(jī)長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)僅有的兩位女性救援機(jī)長(zhǎng)之一，也是春節(jié)檔電影《緊急救援》里辛芷蕾塑造的人物原型。鮮為人知的平凡英雄、習(xí)見(jiàn)思維下硬漢堆里的女性，兩個(gè)“標(biāo)簽”加成，最帥女機(jī)長(zhǎng)“輕而易舉”成了網(wǎng)友關(guān)注的熱點(diǎn)。

何止于《緊急救援》一部電影，《湄公河行動(dòng)》里的女緝毒警郭冰、《紅海行動(dòng)》中的蛟龍突擊隊(duì)女機(jī)槍手佟莉、《我和我的祖國(guó)》里開(kāi)殲10的女飛行員……從真實(shí)世界里的女中豪杰到電影鏡頭對(duì)焦的角色，中國(guó)電影看似“輕而易舉”抓取了注意力，需要跨越的卻不只是人物設(shè)置的邊界，更是某種世俗的審美藩籬?？上驳氖牵辽僭诖筱y幕上，觀眾越來(lái)越樂(lè)見(jiàn)，她們，亦能成為中國(guó)電影最為硬核的票房明星。

對(duì)女英雄的聚焦不是一次“精準(zhǔn)營(yíng)銷(xiāo)”，而是忠于日常的復(fù)刻

《緊急救援》里，女性并非唯一主角。春節(jié)檔競(jìng)爭(zhēng)激烈，關(guān)于女機(jī)長(zhǎng)宋寅的網(wǎng)絡(luò)熱度，是一場(chǎng)片方的“精準(zhǔn)營(yíng)銷(xiāo)”嗎？找尋答案前，不妨先看下一組數(shù)據(jù)。

自1951年8月建立至今，中國(guó)救撈共救助遇險(xiǎn)人員80134名，其中外籍人員12287名，救助遇險(xiǎn)船舶5308艘，包括外籍船舶936艘，打撈沉船1821艘。海難發(fā)生時(shí)，人們很難自救逃生。萬(wàn)幸的是，這樣一群救撈人，他們駕乘救助船、救助直升機(jī)穿云破浪地趕來(lái)，“用我百分之百護(hù)你萬(wàn)分之一”。可對(duì)比強(qiáng)烈的是，直到今天，他們的公眾形象仍是模糊的。“讓觀眾知道他們，知道還有一群海上的守護(hù)神”，成了導(dǎo)演林超賢直接而強(qiáng)烈的初衷。

作為華語(yǔ)電影里第一部同題材作品，真實(shí)始終是該片創(chuàng)作的至上要素。電影在真實(shí)的救撈人隊(duì)伍里采集樣本，向真實(shí)的救援案例索要故事，以致于這些天一支由實(shí)景畫(huà)面與電影場(chǎng)景混剪成的特別短片披露時(shí)，竟很難精準(zhǔn)分辨出哪部分才是藝術(shù)的再造。

也恰因?yàn)閷?duì)現(xiàn)實(shí)足夠忠實(shí)，電影里的救援大場(chǎng)面，性別并非敘事強(qiáng)調(diào)的唯一重點(diǎn)。海上鉆井平臺(tái)燃起熊熊大火，彭于晏飾演的救援隊(duì)長(zhǎng)孤身躍入火海；直升機(jī)在峽谷山川之間俯沖穿行，辛芷蕾飾演的機(jī)長(zhǎng)，領(lǐng)命救援身處危難中的生命；滿(mǎn)載乘客的飛機(jī)緊急迫降海面，機(jī)頭斷裂，包括王彥霖所飾角色在內(nèi)的救援隊(duì)員速降海面，為乘客打開(kāi)生命通道……演員本人這樣看待女性角色的定位：“她是所有救撈人的一員，沒(méi)有與眾不同。”

如斯定位何嘗不是宋寅的日常？這位守衛(wèi)在東海的上海女性曾在半年前做過(guò)一次演講，15分鐘內(nèi)，她提到了十余次“機(jī)長(zhǎng)的責(zé)任”，提到了“學(xué)習(xí)”是提升海上救撈成功率的唯一途徑，透露了她在入行時(shí)前輩教自己的放松法則，也講述了自己成為“老飛”后一名菜鳥(niǎo)級(jí)學(xué)員98頁(yè)P(yáng)PT寫(xiě)成航海學(xué)習(xí)志的故事……自始至終，沒(méi)有一次關(guān)乎“女性”，倒是演講的末尾，“我是宋寅，我在上海，我是上海”，讓人無(wú)比安心。

對(duì)她們的刻畫(huà)掙脫了千篇一律，復(fù)調(diào)的人物越來(lái)越顯見(jiàn)

頗值得玩味的是，角色原型故事與電影片段一齊收獲關(guān)注后，評(píng)論里有著鮮明的分野——“演員太漂亮了”“為什么女飛行員不能漂亮”——截然不同的聲音，分庭抗禮。這也使得大銀幕上，中國(guó)女英雄的形象變遷成了一道有意思的論述題：外貌美，或者說(shuō)顏值，是否是女英雄敘事的重要標(biāo)桿。

《紅海行動(dòng)》里，女機(jī)槍手佟莉留著標(biāo)準(zhǔn)的板寸頭，是她和隊(duì)友間戛然而止的愛(ài)情，在異國(guó)救援中提示觀眾她的性別?！朵毓有袆?dòng)》里，女緝毒警郭冰面容溫婉，就是人群里的甲乙丙丁，不突兀的外表完全吻合職業(yè)需求。僅僅是林超賢導(dǎo)演的作品序列里，女性角色的“顏值”已然撕掉了統(tǒng)一標(biāo)簽。長(zhǎng)發(fā)、纖細(xì)抑或“假小子”，都不是也不該是框定巾幗不讓須眉的指征。一身與職業(yè)高度契合的形象氣質(zhì)，才是電影唯一需要考量的參數(shù)。

到了《我和我的祖國(guó)》里，《護(hù)航》的導(dǎo)演文牧野給了女飛行員更豐滿(mǎn)的人物曲線。她們既是從小到大一直不甘向“生理弱勢(shì)”妥協(xié)的妹子，也是為情困卻又不為情傷的普通女性。拋開(kāi)對(duì)性別弱勢(shì)的執(zhí)念，走出取悅男性觀眾的“戀愛(ài)腦”劇本慣性，“我為祖國(guó)守護(hù)藍(lán)天”的故事里，她們與他們并無(wú)二致。

這讓人想起，《紅海行動(dòng)》放映后，90后北大女學(xué)霸宋璽也成了路人皆知的明星。作為中國(guó)人民解放軍第二十五批赴亞丁灣護(hù)航編隊(duì)里唯一的女陸戰(zhàn)隊(duì)員，宋璽的經(jīng)歷被廣而告之的同時(shí)，也在啟迪著影視創(chuàng)作者——丟掉對(duì)性別的成見(jiàn)輕裝上陣，才可能看見(jiàn)復(fù)調(diào)的人物。文能上北大、藝能拿冠軍、武能打海盜，每一段不平凡的經(jīng)歷交織成活色生香的宋璽。同理，高度專(zhuān)業(yè)與敬業(yè)的宋寅，也可以在《緊急救援》里擁有獨(dú)屬的人生故事和成長(zhǎng)線，是個(gè)真正的不可替代者。