最近兩年，青年導(dǎo)演不斷冒出，他們用自己獨(dú)特的眼光來看待這個世界，讓觀眾看到了一直以來被大眾忽視的社會現(xiàn)象和人群。葉謙導(dǎo)演的處女作《蕃薯澆米》就是這樣一部作品，它揭開了農(nóng)村空巢老年人群的孤寂苦路，讓觀眾感受到了老年人群也需要情感的撫慰和溫暖的照顧。

在拍電影之前，葉謙是一名在圈子里小有成就的服裝設(shè)計(jì)師，按理說，這樣的身份，應(yīng)該拍攝時尚人群或者是年輕人的生活，但葉謙并沒有這樣做。他的創(chuàng)作靈感來自于他對福建泉州老家老年人群的關(guān)注。隨著年齡的增長，這些老年人成為了社會上最不受關(guān)注的角色，他們的喜怒哀樂在喧囂的現(xiàn)實(shí)生活中被抹去，變得啞然無聲。葉謙發(fā)現(xiàn)，這些老年人一方面依然承擔(dān)著沉重的家庭責(zé)任，替外出打拼的子女撫養(yǎng)孩子；但另一方面，晚年生活充滿了落寞，他們最常說的話就是“活著就是為了等死”。葉謙敏銳地捕捉到了這一點(diǎn)，就此創(chuàng)作了《蕃薯澆米》這部處女作。

早在上個世紀(jì)八九十年代，像《良家婦女》《炮打雙燈》等都是講述舊時代女性自我覺醒的影片。但隨著時代的發(fā)展，到了二十一世紀(jì)，類似這樣題材的電影幾乎沒有再出現(xiàn)。即便有個別類似主題的電影拍出來，也產(chǎn)生不了大的反響。

《蕃薯澆米》其實(shí)是一部講述農(nóng)村空巢老人自身意識覺醒的電影。片中歸亞蕾和楊貴媚飾演的林秀珠和青娥，都已步入暮年，孩子們各自成家后發(fā)現(xiàn)自己由“被需要”到“無關(guān)緊要”，于是陷入疑惑與無盡孤獨(dú)之中。兩位生活失落的女人由此變得親近起來，成為了彼此感情上的依靠。《蕃薯澆米》并不是強(qiáng)情節(jié)的電影，它更像是一部紀(jì)錄片，細(xì)細(xì)評味，還是能看出人生的況味來的。

兩位女主角貢獻(xiàn)了精彩的表演。歸亞蕾飾演的林秀珠，端莊中有一種沉靜之美，很大氣，但觀眾依然能從歸亞蕾平靜的外表下感受到她內(nèi)心世界的波濤洶涌；楊貴媚飾演的青娥有少女般的頑皮，也有農(nóng)村婦女的小心機(jī)。兩人一莊一諧，給電影增色不少。

作為一部青年導(dǎo)演的處女作，網(wǎng)上6.8分的評分是比較公允的。但如果從藝術(shù)片的角度來看，這部影片的尖銳度和深刻性還稍嫌不足。村里面的人對于林秀珠和其追求者的背后議論和雙方孩子輩覺得這讓他們在村里丟臉的描寫，也非常的俗套，這種敘述的角度在新意上欠缺。

有點(diǎn)遺憾的是，影片上映后，由于排片原因，并沒有取得理想的票房成績。其實(shí)中國現(xiàn)在需要這樣的電影，需要有人關(guān)心這些老年人的生活和他們的欲望，要不是有年輕導(dǎo)演愿意嘗試，像《蕃薯澆米》這樣的片子，是不太可能拍出來的，這也是這部電影最讓人尊敬之處。