2019的中國影市再創(chuàng)票房新高，至截稿前，年度總票房達(dá)到了631億，已超過2018年的全年票房（607億）。這一年，中國影壇出現(xiàn)太多的票房奇跡，春節(jié)的《流浪地球》，暑期的《哪吒之魔童降世》，國慶的《我和我的祖國》，年底的《少年的你》，每一次橫空出世都像是預(yù)示一個(gè)嶄新的未來，但細(xì)細(xì)想來又似乎是難以復(fù)制的曇花一現(xiàn)。這一年，總票房創(chuàng)了紀(jì)錄，全年投到影院上映的總影片數(shù)比去年多出100多部（不完全統(tǒng)計(jì)：2019年589部，2018年404部），票房百萬以下的電影達(dá)300部，兩相對(duì)比，總票房的輝煌立刻變成了殘酷與蒼涼，無數(shù)炮灰從銀幕前匆匆飄過，中國電影路還長。

《流浪地球》票房46.76億 豆瓣7.9分

《上海堡壘》票房1.23億 豆瓣2.9分

《流浪地球》VS《上海堡壘》

科幻元年是來了？還是毀了？

2019年剛開始，春節(jié)檔就給了內(nèi)地市場(chǎng)一個(gè)大大的驚喜，其中最驚喜的部分，就是郭帆執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》，該片最終總票房達(dá)到了46.76億，如果不是暑期的“哪吒”神兵天降，那么《流浪地球》會(huì)一直把年度票房冠軍的寶座坐到年尾。

除了超出期待太多的票房成績(jī)，《流浪地球》有著更大的象征性意義。眾所周知，科幻題材一直是中國電影的短板，影史百年，真正意義上的科幻電影寥寥無幾。尤其在當(dāng)今高科技高概念為主的世界影壇，優(yōu)質(zhì)的科幻片幾乎是電影工業(yè)的標(biāo)尺，近幾年中國電影市場(chǎng)高歌猛進(jìn)，但常常是爛片出奇跡、小片發(fā)大財(cái)，僅僅能體現(xiàn)中國觀眾的胃口太好、神經(jīng)太粗，卻很少有影片能真正證明中國電影的工業(yè)實(shí)力，從去年的《紅海行動(dòng)》到今年的《流浪地球》，分別在戰(zhàn)爭(zhēng)題材和科幻題材這兩個(gè)最需要工業(yè)科技支持的領(lǐng)域，證明了中國電影夢(mèng)幻般的擴(kuò)張中，并不只生產(chǎn)泡沫，也長出了幾根傲骨。

因《流浪地球》的瘋狂，以及同屬春節(jié)檔的類科幻題材《瘋狂的外星人》大賣（22.09億，年度票房第六），加上還有幾部科幻電影在今年定檔，人們?cè)僖淮魏俺隽?ldquo;中國科幻元年”到來的口號(hào)。但歷史無數(shù)次告訴我們，口號(hào)常常是用來打臉的，這一次依然如此：暑期檔上映的科幻影片《上海堡壘》，雖然名導(dǎo)明星匯聚，也同樣改編自知名科幻IP，卻遭遇了口碑和票房的全面崩壞，豆瓣評(píng)分不到3分，票房剛剛過億。劣質(zhì)特效與更劣質(zhì)的故事讓人們瞬間清醒，《流浪地球》的橫空出世，只是證明了我們擁有了某種化腐朽為神奇的可能性，但這種可能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是常態(tài)，甚至大概率是曇花一現(xiàn)的孤例，我們有了幾根電影工業(yè)的骨頭，但還不足夠能支撐我們真的站起來，更別說往前跑了。

《哪吒之魔童降世》票房49.98億 豆瓣8.5分

《羅小黑戰(zhàn)記》票房3.14億 豆瓣8.2分

《哪吒之魔童降世》VS《羅小黑戰(zhàn)記》

中國動(dòng)畫向左走？還是向右看？

2019年動(dòng)畫電影70部 總票房129.3億

和《流浪地球》的瘋狂相比，暑期檔的《哪吒之魔童降世》（下文簡(jiǎn)稱《哪吒》）更像是一次電影市場(chǎng)的魔幻表演，空前絕后，無與倫比。連續(xù)放映3個(gè)月，《哪吒》最終票房49.98億，雖然沒能跨越50億的關(guān)口，但依然成為2019年中國電影年度票房冠軍，這是中國影史第一次國產(chǎn)動(dòng)畫片奪得年度冠軍，除了動(dòng)漫過于發(fā)達(dá)的日本，全世界其他任何國家也很難復(fù)制同樣的奇跡。

同《流浪地球》帶來的“科幻元年”口號(hào)一樣，《哪吒》也引起了所謂“國漫復(fù)興”的希望，中國動(dòng)畫遠(yuǎn)比中國科幻處境更為復(fù)雜，畢竟作品的數(shù)量要多得多，也有過上海美術(shù)電影制片廠時(shí)代的輝煌，而近幾年的“三大”（《大圣歸來》《大魚海棠》《大護(hù)法》）產(chǎn)生過不小的反響，但歸根結(jié)底仍是失望大于希望，正當(dāng)人們意識(shí)到改編自中國傳統(tǒng)神話的動(dòng)畫漸漸走入瓶頸時(shí)，《哪吒》跳了出來現(xiàn)身說法，原來不是傳統(tǒng)題材不行，還是你拍得不對(duì)。

與之映照的，是秋季檔的口碑動(dòng)畫《羅小黑戰(zhàn)記》，雖然票房與話題度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《哪吒》，但8.2分的豆瓣評(píng)分和《哪吒》幾乎不相上下。而在文本上，《羅小黑戰(zhàn)記》則完全走的是“師夷”路線，從畫風(fēng)、人設(shè)到劇情都借鑒了眾多的日漫特色與游戲框架，連番劇連載到劇場(chǎng)版外傳的創(chuàng)作模式都與日本動(dòng)漫相近。

《哪吒》是中國傳統(tǒng)底色上綴幾個(gè)好萊塢亮片，《羅小黑》是日本動(dòng)漫套路中夾帶一些本土私貨?？上驳氖?，完成度都很高，但放眼未來，哪一個(gè)才是國產(chǎn)動(dòng)畫真正的明天？或許，兩個(gè)都是，也許都不是。

《少年的你》票房15.54億 豆瓣8.3分

《少年的你》VS中年的你們

香港影人或更新?lián)Q代？或暮氣沉沉？

2019年香港影人執(zhí)導(dǎo)電影24部 總票房120億元

青春殘酷物語《少年的你》成為2019年最后一部話題大作，命運(yùn)多舛的該片幾經(jīng)撤檔，最終才搭上國慶檔的末班車“突然”上映，結(jié)果憑借強(qiáng)大的口碑與演員關(guān)注度占據(jù)了整個(gè)十一月的影市焦點(diǎn)，最終以15.54億總票房闖入年度票房榜前十，造就了2019年最后一個(gè)觀影熱潮?！渡倌甑哪恪窡o論在題材、影像，還是人物塑造上都有著銳氣逼人的表現(xiàn)，涉及了之前國產(chǎn)電影極少涉足的領(lǐng)域，導(dǎo)演曾國祥在《七月與安生》之后，再次展現(xiàn)了勇敢與才華，只憑借兩部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的長片，便一躍成為香港影人新生代的代表。但他，還是顯得太孤單了。

在2019國產(chǎn)類型片中，香港導(dǎo)演們依然擁有優(yōu)勢(shì)，但除了曾國祥之外，大多數(shù)更有資歷的香港知名導(dǎo)演還是選擇保守地自我重復(fù)和自我壓榨，邱禮濤的《掃毒2天地對(duì)決》、林德祿的《反貪風(fēng)暴4》、文偉鴻的《使徒行者2》、葉偉信的《葉問4》、程小東的《誅仙I》、王晶的《追龍II》都各自取得了相對(duì)理想的票房成績(jī)，但在這些影片中幾乎看不出任何創(chuàng)新精神和進(jìn)取態(tài)度。上一代香港影人北上之后，憑借專業(yè)刻苦的付出在內(nèi)地市場(chǎng)贏得了一席之地，但其急功近利的市場(chǎng)眼光和投機(jī)式的創(chuàng)作態(tài)度也漸漸暴露得愈加明顯，總用“老把式”來完成任務(wù)、掙快錢，好似一條走向慢性死亡的羊腸小道，對(duì)當(dāng)今的市場(chǎng)，或許是個(gè)有益的補(bǔ)充，對(duì)中國電影的未來，則更像是飲鴆止渴。

《新喜劇之王》票房6.24億 豆瓣5.7分

《地久天長》票房4519萬 豆瓣8.0分

《新喜劇之王》VS《地久天長》

小人物走向市場(chǎng)？還是藏在心里？

周星馳導(dǎo)演的《新喜劇之王》，是2019開年?duì)幾h最大的一部影片，6.25億票房在春節(jié)檔競(jìng)爭(zhēng)中全面落于下風(fēng)，豆瓣口碑甚至不及格，但即使如此，部分影評(píng)人年末依然把它列為年度最重要的電影之一。影片故事單薄，故步自封的情況非常明顯。但我們又不得不承認(rèn)，周星馳的自我重復(fù)，和多數(shù)香港影人不一樣，他嬉笑怒罵的背后，總有對(duì)小人物靈魂上的針砭和一以貫之的悲涼與殘忍，相比較王晶、邱禮濤等人一貫的精于算計(jì)與粗糙，《新喜劇之王》竟成了2019年最具“作者味”的一部香港電影。

小人物、現(xiàn)實(shí)主義題材，在上世紀(jì)八九十年代的中國影壇，曾有著百花齊放式的展現(xiàn)，到如今，一部描繪小人物的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義題材作品，卻成了一種可遇而不可求的艱難幻想。去年《我不是藥神》給了市場(chǎng)一劑強(qiáng)心針，——原來中國觀眾喜歡看的不只有喜劇和動(dòng)作，還有切膚之痛的現(xiàn)實(shí)圖景。2019年現(xiàn)實(shí)主義影片的蒼白匱乏又一次提醒了我們，就算群眾需要，你拍不出也是白搭。

《新喜劇之王》《地久天長》《平原上的夏洛克》與《四個(gè)春天》分別代表著現(xiàn)實(shí)主義電影分散在2019年影壇夜空上的四顆小星，它們或單薄、或冗長、或太過淳樸，或詩意過盛，都是目前偏重商業(yè)電影的市場(chǎng)中難以容納的那類。但其分別涵蓋了現(xiàn)實(shí)中老百姓生活的不同側(cè)面，從城市到鄉(xiāng)村，從過去到現(xiàn)在……對(duì)人世間存在的規(guī)則、潛規(guī)則和歷史傷痕，甚至命運(yùn)本身，發(fā)出了一點(diǎn)微弱的質(zhì)疑與嘆息，這讓盡是輕浮與套路的2019中國影壇，顯得不再那么荒誕和虛妄。

《中國機(jī)長》票房28.96億 豆瓣6.9分

《攀登者》票房10.93億 豆瓣6.2分

《中國機(jī)長》VS《攀登者》

主旋律要客觀冷靜？還是主觀熱情？

2019年是中華人民共和國成立70周年，這也讓2019成了國產(chǎn)主旋律電影的大年，《我和我的祖國》（31.06億）《中國機(jī)長》（28.96億）《烈火英雄》（17.01億）都進(jìn)入了總票房榜前十，《攀登者》（10.93億）也排在了第14位，這是久違了的盛況。更重要的一點(diǎn)在于，這些影片受到觀眾的追捧，并不僅僅因?yàn)榧o(jì)念日帶來的情懷效應(yīng)，而是這些影片較以往的主旋律電影，在風(fēng)格、角度和藝術(shù)表現(xiàn)上確實(shí)踏出了更明確的一步，在對(duì)商業(yè)元素的拿來主義方面，也更加大膽和靈活。

這其中，《我和我的祖國》是一個(gè)特例，這類拼盤式的短片集是中國影史上絕無僅有的一次嘗試，竟然收到了絕佳的效果，雖然各個(gè)短片質(zhì)量良莠不齊，但不同導(dǎo)演風(fēng)格化的特色都有所發(fā)揮，顯得花團(tuán)錦簇，滿足了觀影體驗(yàn)。而且，每一個(gè)導(dǎo)演都沒有選擇大團(tuán)圓式的虛情假意，都在不同層面留下了些淡淡的憂傷與不滿足，從而產(chǎn)生了不同程度的真摯意味，那一個(gè)個(gè)小人物也因此有了靈魂。

《烈火英雄》《中國機(jī)長》《攀登者》這三部影片有些共同點(diǎn)，首先它們都由擅長打造商業(yè)電影的香港影人完成；其次，這三部電影都是傳統(tǒng)的“英模”類主旋律電影，并分別套上了災(zāi)難片、冒險(xiǎn)片的框架。其中，《中國機(jī)長》之所以能在國慶檔票房大戰(zhàn)中完勝《攀登者》，很大的原因在于，它并沒有糾結(jié)于災(zāi)難發(fā)生時(shí)的情感輸出，影片前半段冷靜詳實(shí)地，如同紀(jì)錄片般對(duì)片中空乘人員“業(yè)務(wù)打表”展示，立刻吸引了觀眾的注意力，從此沒再走神。導(dǎo)演劉偉強(qiáng)找回了《無間道》時(shí)期的冷峻與嚴(yán)肅，也從而給了觀眾更真實(shí)的體驗(yàn)。

相反，《攀登者》則顯得過于激情四濺，本來嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的登山歷程，李仁港導(dǎo)演選擇了他慣常使用的“武俠”套路，反物理學(xué)的飛躍斷崖，超級(jí)英雄般的神力拯救，加上刻意的愛情營造，讓觀眾產(chǎn)生了觀看“神劇”般的違和感。主旋律電影曾經(jīng)的最大弱點(diǎn)“高大全”，在商業(yè)類型加持下，竟然變成了“更高、更大、更全”，如此失去理性的極端化處理，是其后所有主旋律影片進(jìn)行商業(yè)化改造時(shí)，最值得警惕的前車之鑒。

撰文/禾言

數(shù)據(jù)整理：新京報(bào)記者 周慧曉婉 滕朝 李妍