主旋律影片正在成為中國(guó)電影市場(chǎng)的領(lǐng)跑者。

統(tǒng)計(jì)顯示，到昨天為止，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》三部獻(xiàn)禮片的總票房突破64億元。在此之前，在這三部影片的拉動(dòng)下，今年國(guó)慶檔不僅成為史上票房最高國(guó)慶檔，同時(shí)也成為觀眾滿意度最高國(guó)慶檔。

如果我們把時(shí)間軸拉長(zhǎng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象并非偶然。無(wú)論是《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》還是《烈火英雄》，近年來(lái)，中國(guó)銀幕上出現(xiàn)了一批叫好又叫座的主旋律電影，實(shí)實(shí)在在地推動(dòng)了中國(guó)電影市場(chǎng)的高質(zhì)量發(fā)展。票房和口碑的“雙高”代表了民心所向，在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這既是創(chuàng)作者改變創(chuàng)作思路的結(jié)果，更彰顯了新時(shí)代的文化剛需。

從曾經(jīng)與市場(chǎng)需求、藝術(shù)規(guī)律相悖，到頻頻成為爆款

中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、影視所所長(zhǎng)丁亞平告訴記者，“主旋律”這一概念最早出現(xiàn)在1987年，那一年的全國(guó)故事片廠長(zhǎng)會(huì)議上正式提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”。兩年后上映的《開國(guó)大典》，成為主旋律影片的標(biāo)志性作品。然而在一段時(shí)間里，由于一些創(chuàng)作者在認(rèn)識(shí)上的狹窄和片面，把主旋律等同于概念化與程式化，導(dǎo)致一些主旋律影視作品成為高高在上的“宣傳畫”，而與市場(chǎng)需求、藝術(shù)規(guī)律相悖，“主旋律不賺錢”成為一種魔咒般的存在。

可喜的是，這一現(xiàn)象在近年來(lái)得到了有效扭轉(zhuǎn)。2016年，《湄公河行動(dòng)》成為當(dāng)年國(guó)慶檔票房冠軍；2018年，《紅海行動(dòng)》不僅成為當(dāng)年春節(jié)檔票房冠軍，而且刷新了當(dāng)時(shí)的春節(jié)檔票房紀(jì)錄；今年暑期檔上映的《烈火英雄》，同樣在市場(chǎng)熱度和觀眾滿意度兩項(xiàng)指標(biāo)上都獲得了不錯(cuò)的成績(jī)。

可以說(shuō)，正是有這些影片的案例在前，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》三部獻(xiàn)禮片在近期點(diǎn)燃電影市場(chǎng)，就在情理之中了。

將思想立意與商業(yè)手法相結(jié)合，以強(qiáng)視聽來(lái)傳遞主流價(jià)值觀

在業(yè)界和學(xué)者看來(lái)，主旋律影片近年來(lái)屢屢得到來(lái)自市場(chǎng)的正向反饋，首先源自創(chuàng)作思路和手法的改變。

在中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心研究員譚政看來(lái)，經(jīng)過十幾年的市場(chǎng)化產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐，中國(guó)電影人向市場(chǎng)尋求觀眾的意識(shí)不斷增強(qiáng)；同時(shí)隨著這些年大量海外商業(yè)電影進(jìn)入帶來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)與啟示，中國(guó)電影人在電影的敘事技巧上也越來(lái)越熟練，都較以往有了很大提升。

具體到主旋律影片的變化，中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員孫佳山用“適應(yīng)市場(chǎng)、擁抱類型片”來(lái)進(jìn)行概括。

以三部獻(xiàn)禮片為例。正如很多評(píng)論所分析的，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》這三部影片能夠表現(xiàn)出強(qiáng)大的市場(chǎng)拉動(dòng)能力，很大程度上是因?yàn)樗鼈兌紝⑺枷肓⒁馀c商業(yè)手法相結(jié)合，以強(qiáng)視聽來(lái)傳遞主流價(jià)值觀。

就類型而言，三部影片都以非常明確的類型定位來(lái)對(duì)接目標(biāo)觀眾，滿足市場(chǎng)需求。比如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》是災(zāi)難片，《攀登者》是冒險(xiǎn)類加動(dòng)作片，《我和我的祖國(guó)》里的七個(gè)篇章，更是化用了愛情片、喜劇片等多種類型。

就題材而言，《我和我的祖國(guó)》打撈民族記憶，《攀登者》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》都取材于國(guó)產(chǎn)電影此前不曾表現(xiàn)過的真實(shí)事件，這些都打破了觀眾對(duì)于主旋律電影的固有認(rèn)知，拓寬了主旋律電影的市場(chǎng)空間。

就視角而言，三部影片盡管題材與類型各異，但都不約而同地聚焦于大時(shí)代下、大事件中的平凡個(gè)體。正是無(wú)數(shù)個(gè)體支撐了國(guó)家的前行，也正是無(wú)數(shù)個(gè)體共享著國(guó)家的榮光，這種對(duì)個(gè)人命運(yùn)與國(guó)家前途血肉相連的書寫與表達(dá)，完全從中國(guó)文化中生發(fā)而出，超越了好萊塢大片中的孤膽英雄模式，極大地喚起了中國(guó)觀眾的共情。

愛國(guó)之情的凝聚澎湃，在大銀幕上得到宣泄和抒發(fā)

不過，僅僅發(fā)生在創(chuàng)作端的變化還不足以解釋一切。電影理論家鐘惦棐先生有一個(gè)著名的觀點(diǎn)：電影美學(xué)最核心的問題就是與觀眾的關(guān)系問題。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光對(duì)記者表示，以此為依據(jù)，我們可以認(rèn)為近年來(lái)一批主旋律電影成為市場(chǎng)爆款，最重要的是重視并契合了主流社會(huì)、觀眾的心理及愿望。

譚政也向記者表達(dá)了類似的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，改革開放40多年尤其是近五年來(lái)中國(guó)在各方面取得的偉大成就，使得普通百姓的國(guó)家認(rèn)同感和自豪感大大增強(qiáng)，主流價(jià)值觀正在全社會(huì)得到日益廣泛的認(rèn)同。“民間涌動(dòng)著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義表達(dá)欲望，影片給了他們非常好的宣泄和抒發(fā)。”

特別值得一提的是，這也是中國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大，院線建設(shè)不斷下沉的幾年。孫佳山注意到，大量三四線城市的新觀眾、尤其是年輕觀眾加入到了觀影者隊(duì)伍中，而他們是近幾年隨著國(guó)家發(fā)展而產(chǎn)生最強(qiáng)烈獲得感的一群人。也正因此，主旋律電影成為將新一代電影觀眾轉(zhuǎn)化為中國(guó)電影票房增量的最大文化公約數(shù)。

幾位學(xué)者不約而同地對(duì)記者表示，通過成熟的商業(yè)類型來(lái)講述主旋律，并使主旋律在獲得商業(yè)成功的同時(shí)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地產(chǎn)生文化上的潛在影響和輻射力，這是對(duì)于電影作為大眾文化的基本要求，也是成熟電影產(chǎn)業(yè)所必須具備的特征。從這個(gè)意義上說(shuō)，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》三部獻(xiàn)禮片所測(cè)出的，正是國(guó)產(chǎn)主旋律影片在今天的中國(guó)所抵達(dá)的市場(chǎng)深度和廣度。電影是一種造夢(mèng)的藝術(shù)。在全社會(huì)都在為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)而努力奮斗的今天，通過“大銀幕”收獲更多的國(guó)家認(rèn)同和文化自信，將成為一種觀影剛需。如何創(chuàng)作出更多更好的講述中國(guó)夢(mèng)的電影，把當(dāng)代中國(guó)發(fā)展進(jìn)步和當(dāng)代中國(guó)人精彩生活表現(xiàn)好展示好，把中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量闡釋好，這是主旋律燃爆電影市場(chǎng)之后留給所有中國(guó)電影人的開放式命題。