不久前，“國家廣播電視總局優(yōu)秀電視劇百日展播活動”拉開序幕。在備受關注的86部推薦展播劇目中，不同題材類型、受眾定位的作品以多樣的美學質素、不同的文化意蘊吸引著廣大觀眾。尤其是行業(yè)劇，以較大占比形成一股熒屏熱潮，引發(fā)社會廣泛關注。

作為典型的現(xiàn)實題材，行業(yè)劇一直以不同的職場空間為窗口，觀照多元社會關系、透視豐富社會圖景，深受市場青睞。從過去幾年的創(chuàng)作實踐來看，刑偵、醫(yī)療、律政、科技等不同社會領域皆有入題，還有不少新興或“冷門”職業(yè)如無人機、翻譯官、獵頭、救援等也有展現(xiàn)，不斷拓寬的類型邊界正在釋放“泛行業(yè)”敘事的更多可能性。與之相對應的，亦有不少亮眼之作涌現(xiàn)，收獲大眾的不俗反響：如獵頭題材的《獵場》，醫(yī)療題材的《外科風云》《急診科醫(yī)生》，律政題材的《繼承人》，海上救援題材的《碧海雄心》等，在職場專業(yè)性、情感普適性或社會現(xiàn)實性的表現(xiàn)可圈可點，在還原和描摹“行業(yè)”的同時帶給大眾不同層次的審美想象。百日展播活動推薦劇目中，行業(yè)劇也不少，如聚焦新時代公檢法的《決勝法庭》《你好，檢察官》，反映大國重器新氣象的《海洋之城》《奔騰年代》，關注IT和其他新興產(chǎn)業(yè)創(chuàng)業(yè)的《奮斗吧！青春》《大時代》《在遠方》《溫州三家人》等。這些作品直觀再現(xiàn)新時代的社會新風貌，浸潤在更真切的行業(yè)精神和更鮮活的時代氣質之下，未播先熱，引發(fā)無數(shù)期待。

行業(yè)劇能常演常新，和內嵌各類作品中的與時俱進的現(xiàn)實主義風貌聯(lián)系緊密。不同觀眾身處不同職場空間，相較其他具有普遍性的現(xiàn)實題材而言，行業(yè)劇要想在敘事專業(yè)性和大眾審美性之間覓得有機平衡，實現(xiàn)“以己度人”，并非易事。它要求創(chuàng)作者準確洞悉行業(yè)特征、把握行業(yè)精神、體現(xiàn)行業(yè)關懷，即把握住專業(yè)性和社會性兩個要點。

行業(yè)劇想要還原各類職場的本來面貌，而不是滿足于充當都市言情戲碼的“外殼”，就必須深扎行業(yè)積累沉淀，夯實專業(yè)基礎。為更精準充分地把握醫(yī)療行業(yè)，《急診科醫(yī)生》在創(chuàng)作前期做了大量調研和實地學習，北京協(xié)和醫(yī)院派主治醫(yī)生和護士全程協(xié)助拍攝、提供專業(yè)指導，這才“熬”出了一部不會因錯漏細節(jié)貽笑大方的專業(yè)性作品?！对谶h方》的編劇申捷此前還創(chuàng)作了聚焦浙商精神的《雞毛飛上天》。這兩部作品都不是無根之水，其中大部分事例都真實可循，為此創(chuàng)作者“蟄伏”多年，付出大量精力查閱資料，走訪當事人?！峨u毛飛上天》在播出時曾被不少義烏企業(yè)家津津樂道，邊觀看邊對身旁人道：“看，這段寫的就是我！”也正是源于這些看起來“無足輕重”的田野工作，才讓這些精品行業(yè)劇有了能被反復推敲玩味的“好看”與“耐看”。

行業(yè)劇創(chuàng)作還應把握好作為創(chuàng)作旨歸的社會性，即如何在不同行業(yè)空間中提取觀眾共情的最大公約數(shù)。從“小生活”到“大時代”，行業(yè)劇絕不能停留在以展現(xiàn)不同職場來滿足觀眾獵奇心理的淺表層面，其背后更應投射出濃厚的社會關懷來喚起大眾的廣泛思考。即便身處不同職場，這些看似“與我無關”的行業(yè)敘事也當能形成多樣的現(xiàn)實啟發(fā)。展播劇目中有許多備受關注的“小眾”題材，其實與大眾生活息息相關：《你好，檢察官》作為首部展現(xiàn)我國司法體制改革后青年檢察官成長群像的劇作，不僅描繪新時代檢察事業(yè)的新面貌，也讓更多年輕觀眾從青年檢察官公正執(zhí)法、執(zhí)著進取的信念中受到啟發(fā)、勉力前行；當前正值飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)業(yè)同樣是大眾關心的熱點，不少依托互聯(lián)網(wǎng)向外延伸的新興職業(yè)題材構成了規(guī)模化創(chuàng)作，物流、電商、房地產(chǎn)、影視等“互聯(lián)網(wǎng)+”新趨勢都為創(chuàng)作帶來了更生動立體的表達。

行業(yè)劇里要有行業(yè)、有職業(yè)精神，其根本的創(chuàng)作線索在于職業(yè)共感、審美共鳴、現(xiàn)實共振的互相聯(lián)動，既需要鮮活的時代表達，也需要包容于社會變遷軌跡之中的現(xiàn)實提純，進而讓觀眾不因距離某個職業(yè)的遠近而消解行業(yè)劇觀看可能創(chuàng)造的文化意義。而這樣的路徑，同樣構成了行業(yè)劇更值得期待的“現(xiàn)實主義”新圖景。

好的行業(yè)劇，勢必深度循著現(xiàn)實主義手法和脈絡進行創(chuàng)作和傳播，并在專門化的類型敘事中探尋人的變化、行業(yè)的變化、社會的變化，繼而完成大眾的美學與文化想象投射。這樣的標準和理念，無論是在此前涌現(xiàn)的精品行業(yè)劇或是即將亮相的眾多展播劇中都可循蹤跡。劇集創(chuàng)作的焦點可以落在我們熟知或未知的各行各業(yè)，但對作品價值的發(fā)掘最終一定要能指向更廣闊的社會視野，實現(xiàn)立意升格——對于新時期的電視劇創(chuàng)作而言，行業(yè)劇這一類型可以釋放的想象空間或許還有更多；其“現(xiàn)實主義”視野躍升，也必然能生成更多的鏡鑒意義。

（作者：何天平，系電視評論人、日本愛知大學訪問學者）