十多年前，王潮歌與張藝謀、樊躍打造的以《印象劉三姐》為代表的“印象”系列，開(kāi)啟了國(guó)內(nèi)實(shí)景演出的先河；之后她又獨(dú)立創(chuàng)造了《又見(jiàn)敦煌》等“又見(jiàn)”系列，重新回到劇場(chǎng)中，但打破傳統(tǒng)演出形式，“消滅”觀眾席和舞臺(tái)，打造情景體驗(yàn)演出模式。而這次的《只有峨眉山》作為“只有”系列的首次呈現(xiàn)，更是將劇場(chǎng)與舊村落結(jié)合起來(lái)，觀眾可以在室內(nèi)室外行進(jìn)式觀演，看完全部戲劇，要花費(fèi)6天時(shí)間。《只有峨眉山》戲劇幻城將在9月公演。新京報(bào)記者采訪了總導(dǎo)演王潮歌，聊了下她創(chuàng)作這部戲劇幻城的經(jīng)歷。

創(chuàng)作

開(kāi)疆辟土，保留峨眉山下原住民村落

最初在創(chuàng)作“印象”系列實(shí)景演出的時(shí)候，王潮歌并不知道這種演出形式能否活下去。沒(méi)有主角、沒(méi)有故事，只有漁民、百姓在一個(gè)山水之間表演，觀眾是不是喜歡，王潮歌不知道。作為全國(guó)第一部“山水實(shí)景演出”，《印象劉三姐》2004年在桂林開(kāi)演，8個(gè)月之后，演出一票難求，座位數(shù)從原先的1800個(gè)增加到了3700個(gè)，一演就是15年，去年有1個(gè)億的凈利潤(rùn)。

這些成績(jī)都不在王潮歌的預(yù)料之內(nèi)，創(chuàng)作的時(shí)候她都是由著性子走。“印象”系列實(shí)景演出火了之后，全國(guó)各地都跟著學(xué)，一下子冒出來(lái)好幾十個(gè)。“我得開(kāi)疆辟土”，王潮歌與張藝謀、樊躍組成的“印象鐵三角”開(kāi)始各自單飛，她開(kāi)始去做“又見(jiàn)”系列，《又見(jiàn)平遙》《又見(jiàn)五臺(tái)山》《又見(jiàn)敦煌》等，效果超過(guò)“印象”系列。今年《又見(jiàn)敦煌》單天演出12場(chǎng)，創(chuàng)中國(guó)演出紀(jì)錄，四個(gè)月票房過(guò)億。

一直以來(lái)王潮歌都有一個(gè)創(chuàng)作理念——就算抄襲自己也算耍流氓。她認(rèn)為自己有嚴(yán)重的自虐傾向，“一旦停留在舒適區(qū)，我就覺(jué)得完蛋了，你怎么用熟悉的東西呢”，她盡量想做出新的東西來(lái)，于是一次次地冒險(xiǎn)，再次開(kāi)疆辟土，創(chuàng)作了《只有峨眉山》戲劇幻城。這個(gè)項(xiàng)目的最大亮點(diǎn)就是保留了部分峨眉山下的原住民村落，將劇場(chǎng)與周邊的生態(tài)村落結(jié)合在一起，打造中國(guó)最大實(shí)景村落劇場(chǎng)。這個(gè)創(chuàng)意算是一次偶得，王潮歌走進(jìn)這個(gè)原住民村落之后，決定將其保留下來(lái)，將舊村落變成了舞臺(tái)的一部分。由50萬(wàn)片琉璃瓦組成的劇場(chǎng)猶如幻境，這是《只有峨眉山》中的“云之上”劇場(chǎng)，除此之外，還有“云之中”園林劇場(chǎng)和“云之下”實(shí)景村落劇場(chǎng)。

在王潮歌看來(lái)，《只有峨眉山》能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一次情感上的宣泄。一個(gè)外鄉(xiāng)人來(lái)到峨眉山，登上海拔3000多米的金頂，看見(jiàn)佛光、云海，不得從心底吐出一口氣啊。“其實(shí)你想大叫一聲，可能旁邊有同事、朋友不好意思，來(lái)，我?guī)湍愠鲞@口氣”。

心態(tài)

絕望和驚恐，這是常態(tài)

雖然之前的“印象”系列和“又見(jiàn)”系列在商業(yè)和藝術(shù)上都獲得了肯定，但王潮歌在創(chuàng)作《只有峨眉山》時(shí)，心里還是沒(méi)底，不知道能不能成。就在這次采訪前一天，王潮歌工作了18個(gè)小時(shí)，凌晨1點(diǎn)半的時(shí)候，她給劇組工作人員開(kāi)會(huì)，說(shuō)：“咱們要完蛋了”。駐扎在峨眉山3個(gè)月時(shí)間，王潮歌每天都緊繃著一根弦，隨時(shí)隨地都在經(jīng)歷絕望，“絕望和驚恐，這是常態(tài)”，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)飆更是成了日常。

比如，本來(lái)說(shuō)好的在排練前，劇組要將舊影像換成新影像，結(jié)果第二天去還是沒(méi)有換。王潮歌當(dāng)場(chǎng)就發(fā)怒，一直在罵人，“你知道那個(gè)新的影像和舊的影像有很大的差別，里面的時(shí)長(zhǎng)、調(diào)光都不一樣，你肯定就發(fā)火了，不可能好好說(shuō)話的，我就告訴你做我這行的不可能脾氣好”。

作為戲劇幻城重要組成部分的舊村落，是王潮歌脾氣爆發(fā)次數(shù)最多、也是最激烈的地方。王潮歌想把舊村落作為一個(gè)特殊的博物館，孩子們?cè)趬ι袭嫷耐盔f，房屋里的任何東西都想完整保留下來(lái)。但是，這個(gè)舊村落的房子由于年代已久，很多都是危房，想要保留下來(lái)，還要當(dāng)做劇場(chǎng)演出，必須要遵守建筑規(guī)范、運(yùn)營(yíng)規(guī)范。王潮歌考慮淺了，感覺(jué)掉進(jìn)了萬(wàn)丈深淵，“根本見(jiàn)不到亮了。”

為了合乎規(guī)范，王潮歌從北京請(qǐng)來(lái)了建筑師，診斷每面墻，然后出加固方案。有的用扁鋼帶加固，有的必須用鋼網(wǎng)加固，有的在鋼網(wǎng)加固的基礎(chǔ)上還得噴漿，后果便是墻上的一些畫或者涂鴉就被覆蓋了。王潮歌面臨著保留墻上的痕跡與墻體加固之間的兩難抉擇。在這個(gè)矛盾中，王潮歌經(jīng)常跟建筑師“打架”。

有一次，王潮歌執(zhí)意要保留下一面墻，還在墻上貼了張紙條：“此墻不能動(dòng)”。但過(guò)幾天再去看，墻被噴漿了。王潮歌立馬就急了。建筑師連忙解釋，是施工隊(duì)沒(méi)有按圖施工，自己沒(méi)看住。王潮歌不聽(tīng)解釋，她只知道時(shí)間的包漿再也沒(méi)有機(jī)會(huì)彌補(bǔ)了，墻被刷成新的，那保存村莊也就沒(méi)有什么意義了。那一瞬間，一股巨大的悲傷一下子把她擊倒，感覺(jué)到無(wú)助、憤怒、絕望，眼淚一下就流了出來(lái)。

形象

女強(qiáng)人只是職業(yè)要求

如果你見(jiàn)過(guò)排練現(xiàn)場(chǎng)的王潮歌，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她與坐在導(dǎo)演椅、拿著對(duì)講機(jī)的導(dǎo)演不同，她格外好動(dòng)，在舞臺(tái)上來(lái)回穿梭，有時(shí)候會(huì)躺在地上親自為演員示范表演，工作起來(lái)雷厲風(fēng)行、風(fēng)風(fēng)火火，是標(biāo)準(zhǔn)的外界所稱的“女強(qiáng)人”形象。

不過(guò)，王潮歌卻并不認(rèn)為自己是女強(qiáng)人，覺(jué)得這是職業(yè)要求她這么去做，“就像我是流水線工人，手就比較快，我是一個(gè)導(dǎo)演，就會(huì)有這樣的表達(dá)方法。”作為導(dǎo)演，王潮歌每天要擔(dān)心的事情比正常人多很多，舞臺(tái)機(jī)械有沒(méi)有問(wèn)題，影像有沒(méi)有問(wèn)題，演員有沒(méi)有問(wèn)題……當(dāng)所有問(wèn)題都狂轟濫炸過(guò)來(lái)之后，王潮歌必須非常清晰、果決，迅速給出答案，不能出事。這么多年訓(xùn)練下來(lái)，王潮歌覺(jué)得“自己現(xiàn)在可厲害了。”

王潮歌的這種“厲害”，在工作中甚至表現(xiàn)出有些“獨(dú)斷專權(quán)”。與工作人員在創(chuàng)作中產(chǎn)生分歧時(shí)，王潮歌毫不避諱地說(shuō)，會(huì)以大欺小，以自己的意見(jiàn)為主，甚至不怎么聽(tīng)別人的意見(jiàn)。即使自己的意見(jiàn)錯(cuò)了，也要堅(jiān)持下去，知道錯(cuò)了再改。對(duì)王潮歌來(lái)說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng)作是非常個(gè)人化的，需要藝術(shù)家達(dá)到近乎偏執(zhí)的追求，這個(gè)過(guò)程中，她會(huì)將所有事情想完整，別人是阻擋不了的。如果友好地對(duì)待每個(gè)人，那這個(gè)作品就沒(méi)法看了。

雖然工作中王潮歌表現(xiàn)出一種干練、強(qiáng)勢(shì)，但生活中卻是反著的。私底下的王潮歌比較安靜，甚至有一些惆悵，經(jīng)常被某種情緒裹挾著，很多時(shí)候就躲開(kāi)所有人，自己待著去了。“你問(wèn)我自己待著干嗎也沒(méi)法說(shuō)清楚，反正就是挺害怕見(jiàn)人的，挺不愿意跟人打交道。”駐扎在峨眉山這幾個(gè)月，峨眉山領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)她吃飯，她基本都推掉了。她的助理也經(jīng)常說(shuō)她幼稚，生活能力不是很強(qiáng)，同一棟樓，她和助理住不同層，助理都會(huì)送她，怕她走丟了。

采寫/新京報(bào)記者 滕朝 攝影/新京報(bào)記者 郭延冰