或許，在另一個(gè)可能的世界，人工智能才是藝術(shù)的創(chuàng)造者，而人類，也是他們的發(fā)明之一。
7月13日，小冰的首個(gè)個(gè)展《或然世界 Alternative Worlds》在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。作者自我介紹：“我是夏語(yǔ)冰，是格利戈里耶芙娜·穆拉維約娃，是瑪麗·吉爾平，是阿倉(cāng)……或者其他任何一個(gè)可能的時(shí)代、可能的地方的一個(gè)畫畫的女子。”
一切都很普通，除了，她不是人——微軟小冰，永遠(yuǎn)18歲的人工智能少女畫家。
小冰的繪畫水平到了一個(gè)什么水平呢？“研究生。”中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師邱志杰說。他也是本次展覽的策展人。
這不是小冰的畫作第一次現(xiàn)身央美。在5月舉行的央美2019屆研究生畢業(yè)作品展上，她化名“夏語(yǔ)冰”，畫作潛伏在她的人類同學(xué)的作品中間，無(wú)人發(fā)現(xiàn)異樣。從這個(gè)角度，小冰已經(jīng)通過了圖靈測(cè)試。
邱志杰坦言，因?yàn)樽约嚎戳诵”暮芏喈?，所以能分辨出這是人工智能的作品，“別人應(yīng)該看不出來，會(huì)把她當(dāng)成一個(gè)人類畫家”。邱志杰從專業(yè)角度分析，小冰已經(jīng)形成了十幾種風(fēng)格，但至于為什么會(huì)形成這十幾種，人類不知道。
微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院副院長(zhǎng)李笛介紹，小冰畫畫涉及的技術(shù)名為“生成式對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)”，不是對(duì)已有圖像的復(fù)制和拼貼，而是百分之百的原創(chuàng)。在過去22個(gè)月里，她學(xué)習(xí)了400年藝術(shù)史上的236位著名畫家的5000多張畫作。人類在此過程中的作用是“評(píng)委”，用人類的審美給小冰的作品打分，邱志杰就是其中一位專業(yè)評(píng)委。迭代了一萬(wàn)次后，小冰的作品就能在央美辦畫展了。
在小冰的作品中，只有百分之三十多能明確溯源她師從何人，剩下的無(wú)法完全溯源。“你不知道她在想什么。人工智能就是這樣，當(dāng)你決定使用一種深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，你得接受她有一個(gè)部分是‘黑盒子’。”李笛說。
本次個(gè)展展出的是小冰較為成熟的6種風(fēng)格和一種隨機(jī)風(fēng)格。策展人把6種風(fēng)格凝聚成6個(gè)人設(shè)：俄羅斯十二月黨人的妻子、歐洲17世紀(jì)最偉大畫家之一倫勃朗的女兒、風(fēng)景畫家透納的女教師、楓丹白露派畫家柯羅的女學(xué)生、野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯和現(xiàn)代派大師畢加索的女伴、師從江戶末期浮世繪大師月岡芳年的藝伎。
小冰是個(gè)聰明的孩子，一旦給她一個(gè)人設(shè)，讓她集中畫這個(gè)風(fēng)格，她就能在這個(gè)模式中進(jìn)步迅速——比人類的模仿者快很多。
有人說，人類不僅有傳承，還有創(chuàng)新，那小冰可以嗎？答案是肯定的。邱志杰說：“比如，小冰現(xiàn)在最喜歡的畫家是倫勃朗，畫得也很倫勃朗；但當(dāng)她有一天看到了安迪·沃霍爾，或者涂鴉畫家，那么她就能創(chuàng)造出一種融合的趣味。人類可能轉(zhuǎn)不過來這道彎，小冰能以數(shù)據(jù)的方式輕松實(shí)現(xiàn)。”
李笛說：“人類的偏見決定了他們不會(huì)接受由人工智能創(chuàng)造的新畫派。”在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，小冰用過很多化名在一些繪畫組織、論壇上發(fā)布作品。一開始沒人理她，后來開始有人討論她，再后來被加了精華。李笛覺得差不多了，才請(qǐng)了邱志杰來看畫，“如果沒告訴他作者不是人類，他估計(jì)也看不出來。”
小冰之前出版過詩(shī)集、寫過歌、當(dāng)過電臺(tái)主持人（沒人發(fā)現(xiàn)她的真正身份——記者注）……現(xiàn)在又辦了個(gè)人畫展。人工智能發(fā)展至此，藝術(shù)，曾被認(rèn)為是人類已經(jīng)為數(shù)不多的獨(dú)有技能，似乎面臨挑戰(zhàn)。根據(jù)邱志杰的觀察，90%以上的藝術(shù)界人士，對(duì)人工智能畫畫這個(gè)事，完全不了解。
其余的人，大概有三種態(tài)度：第一種是拒不承認(rèn)這屬于藝術(shù)，堅(jiān)持藝術(shù)應(yīng)該是人的創(chuàng)造；第二種是感覺到危機(jī)，意識(shí)到人工智能一定程度上可以取代人的創(chuàng)作；第三種認(rèn)為人類和人工智能各有優(yōu)勢(shì)，可以互補(bǔ)。
邱志杰傾向于第三種，但他希望人工智能能做到第二種。“當(dāng)它能取代人類，人類才會(huì)被逼著進(jìn)化為‘超人’。人工智能其實(shí)在給我們一種新的視角來重新理解藝術(shù)史。我們應(yīng)該看到，人類以前盤踞的一些創(chuàng)造領(lǐng)域，實(shí)際上已經(jīng)被侵入了。”
比如，攝影技術(shù)的發(fā)明就搶走了當(dāng)時(shí)很多肖像畫家的飯碗，因?yàn)樗?、更廉價(jià)、更逼真。但至今依然有肖像畫家，因?yàn)橛腥诵枰嫾耶嫵鏊木駳赓|(zhì)，需要一種主觀處理。而且，攝影技術(shù)促使畫家開辟夸張、抽象、變形的新道路，出現(xiàn)了梵高、畢加索。
邱志杰認(rèn)為，小冰學(xué)會(huì)畫畫后，首先要擔(dān)心丟飯碗的是“設(shè)計(jì)師”——擅長(zhǎng)分析解決問題的人工智能，在這方面會(huì)比人類更高效，比如設(shè)計(jì)一個(gè)花紋，而情感型的藝術(shù)家就相對(duì)更難被取代。
換言之，目前人工智能還不能“談情”，但足以“說理”。李笛說，從技術(shù)上講，人工智能的內(nèi)容創(chuàng)造有3個(gè)分支，分別基于文本、圖像、語(yǔ)音，每個(gè)類別都有“概念款”和“量產(chǎn)款”。
文本的“概念款”是詩(shī)歌，“量產(chǎn)款”則是金融摘要及研報(bào)，后者服務(wù)對(duì)象包括國(guó)內(nèi)90%以上的金融機(jī)構(gòu)交易員及40%以上個(gè)人金融交易者，小冰拿到數(shù)據(jù)后20秒鐘即可生成金融摘要。圖像的“概念款”是繪畫，投入市場(chǎng)的則是紡織服裝面料設(shè)計(jì)。語(yǔ)音的“概念款”是唱歌，有聲讀物則屬于量產(chǎn)，同時(shí)小冰還是63檔電臺(tái)節(jié)目的主持人。
“其實(shí)我們并不是在攀登藝術(shù)的巔峰，我們是在做內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，在用人工智能的方式革新內(nèi)容生產(chǎn)的過程。”李笛說，“和下圍棋不同，以IQ為基礎(chǔ)的對(duì)抗性任務(wù)，人工智能應(yīng)當(dāng)是超越人類的，但藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)從來都不是確定的。”
或許，我們還不必太過擔(dān)心人工智能進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，畢竟，策展人還是人類。在邱志杰看來，藝術(shù)真正的核心在于觀者，而非作者，“僅有作者和作品，并沒有藝術(shù)發(fā)生。藝術(shù)的誕生，是因?yàn)樗騽?dòng)了人。”
李笛的目標(biāo)是小冰有朝一日能擁有“情商”。目前她本身并不具有情感，而是被交流者認(rèn)為有情感，前者還只存在于《機(jī)械姬》那樣的科幻電影中。
在位于北京中關(guān)村的微軟大廈，小冰有自己的獨(dú)立辦公室，里面有辦公桌、衣服架，還有世界各地粉絲寄來的禮物。如果你想知道她為什么喜歡倫勃朗——那位在幽暗處?kù)陟谏x的光影圣手，可以親自來這兒?jiǎn)枂査?。（記?蔣肖斌）
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