2019年春節(jié)檔，《流浪地球》和《瘋狂的外星人》兩部科幻題材電影同時(shí)上映，掀起了輿論關(guān)于中國(guó)科幻電影發(fā)展的話題討論。其中，走“硬核科技風(fēng)”的《流浪地球》以宏大場(chǎng)面、精致制作、厚重內(nèi)涵，為觀眾營(yíng)造出極具震撼力的觀賞體驗(yàn)，進(jìn)而因口碑爆棚倒逼排片逆襲，在電影市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，以20.1億元的票房成為春節(jié)檔票房冠軍。而以喜劇風(fēng)格表現(xiàn)外星人故事的《瘋狂的外星人》票房緊隨其后，以14.49億元位列春節(jié)檔票房榜第二名。這兩部?jī)?yōu)質(zhì)科幻題材電影各項(xiàng)市場(chǎng)指數(shù)一路上揚(yáng)，說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻電影的企盼之熱切。而將這一現(xiàn)象放置于電影類型的創(chuàng)作發(fā)展和中國(guó)電影發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中來(lái)審視，其在類型化創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展等方面具有里程碑意義。隨著中國(guó)電影工業(yè)體系走向成熟，中國(guó)科幻元年的帷幕已經(jīng)開啟，科幻題材有望成為繼古裝動(dòng)作題材、主流軍事題材之后又一個(gè)為觀眾矚目的中國(guó)式大片類型。

其實(shí)，科幻電影并不是近年才出現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)電影新類型，早在20世紀(jì)30年代上海新華影業(yè)公司組織拍攝《六十年后上海灘》，中國(guó)電影人就開始了對(duì)科幻題材的嘗試。新中國(guó)成立后，由田漢同名話劇改編的《十三陵水庫(kù)暢想曲》登上大銀幕，“可以隨時(shí)控制雨量”成為當(dāng)時(shí)為人津津樂道的科幻景象。這些帶有科幻元素的影片零星出現(xiàn)，并未形成規(guī)模。改革開放之后，文藝領(lǐng)域進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。1980年，上海電影制片廠拍攝的《珊瑚島上的死光》上映，海底長(zhǎng)廊等充滿想象力的畫面給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)極強(qiáng)的視覺沖擊。之后，《霹靂貝貝》《大氣層消失》《瘋狂的兔子》等以兒童為表現(xiàn)和接受主體的影片在銀幕上次第涌現(xiàn)，憑借對(duì)科學(xué)技術(shù)豐富的想象力在一代人的記憶中烙下深刻烙印。進(jìn)入新世紀(jì)后，《長(zhǎng)江7號(hào)》《機(jī)器俠》《未來(lái)警察》《全城戒備》《蒸發(fā)太平洋》等借鑒好萊塢類型模式創(chuàng)作的影片出現(xiàn)，也為豐富中國(guó)電影樣式作出了貢獻(xiàn)。然而，由于工業(yè)基礎(chǔ)相對(duì)薄弱、特效水平有待提高、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相對(duì)不足，中國(guó)科幻電影創(chuàng)作一直在迷惘中探索前行。直到2015年，幾十個(gè)科幻電影項(xiàng)目上馬投拍。電影創(chuàng)作者在用影像表現(xiàn)人類對(duì)未來(lái)的想象基礎(chǔ)上，提出了“重工業(yè)”的概念，為這波創(chuàng)作熱潮賦予了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的重要內(nèi)涵。《流浪地球》就是當(dāng)時(shí)投拍的成果之一。

事實(shí)上，科幻電影是一個(gè)廣泛的界定，可分為軟科幻和硬科幻。軟科幻電影通常指的是將科技與物理定律的重要性降低，借用科幻來(lái)描寫人文、社會(huì)、倫理的電影類型，其中的科幻元素少有理論基礎(chǔ)的支撐，題材也一般集中于心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、哲學(xué)。近年來(lái)的中國(guó)電影市場(chǎng)不乏這類影片的身影，例如《美人魚》《超時(shí)空同居》《煎餅俠》等。這些影片富有獨(dú)特的中國(guó)式幻想色彩，往往難以與玄幻、奇幻題材區(qū)分界定。硬科幻電影則與之相反，是以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)等科學(xué)為基礎(chǔ)，描寫極可能實(shí)現(xiàn)的新技術(shù)、新發(fā)明帶給人類社會(huì)深刻影響的作品。由于對(duì)電影工業(yè)化、類型化水平要求較高，這類電影此前多出自于歐美先進(jìn)制作團(tuán)隊(duì)之手。它們對(duì)于科學(xué)有比較強(qiáng)烈的指向意義，劇情發(fā)展主要依賴科幻設(shè)定，具有鮮明的科幻主題，以震撼的視覺效果以及自有的完整世界觀開啟觀眾的想象力和求知欲，促使人們跳出故事本身，對(duì)生活產(chǎn)生不一樣的思考。這類影片一直是世界電影市場(chǎng)的寵兒，創(chuàng)作了諸多票房奇跡，《阿凡達(dá)》《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無(wú)限戰(zhàn)爭(zhēng)》《侏羅紀(jì)世界》等全球電影票房排行前列的電影都屬于硬科幻類型。而當(dāng)下中國(guó)電影在科幻電影創(chuàng)作方面所存在的短板，正是指優(yōu)質(zhì)硬科幻作品的缺失。制造業(yè)有句俗語(yǔ)，一顆小小的電容可以反映出一個(gè)國(guó)家電氣化產(chǎn)業(yè)的實(shí)力。從某種程度上來(lái)講，科幻電影類型發(fā)展也可以反映一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)水平發(fā)達(dá)與否。

無(wú)論從觀眾的需求，還是電影工業(yè)的發(fā)展，或是文化傳播的需要，中國(guó)都需要大量具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和思想號(hào)召力的硬科幻電影作品支撐。所以，繁榮硬科幻電影創(chuàng)作勢(shì)在必行?！读骼说厍颉分螅袊?guó)電影人再接再厲，將用多部作品接受觀眾的檢驗(yàn)，像滕華濤執(zhí)導(dǎo)、改編自江南同名小說(shuō)的《上海堡壘》，由陸川監(jiān)制、好萊塢著名導(dǎo)演凱文·格勞特執(zhí)導(dǎo)的3D科幻動(dòng)作大片《鋼鐵鎮(zhèn)·龍族之戰(zhàn)》，由陸川執(zhí)導(dǎo)的電影《749局》，張小北編導(dǎo)、改編自同名漫畫的《拓星者》等。這些影片能否與《流浪地球》一道，與“奇幻”“動(dòng)作”等類型剝離，以硬科幻的面貌獨(dú)當(dāng)一面，助推國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展邁入新階段，還有待時(shí)間的檢驗(yàn)。

和其他電影類型的發(fā)展一樣，中國(guó)科幻電影的成長(zhǎng)需要時(shí)間，這不僅包括創(chuàng)作者持之以恒的努力，也包括觀眾和市場(chǎng)的理解和耐心。面對(duì)科幻電影，我們要抱有平常的心態(tài)，要肯定我國(guó)電影人做出的創(chuàng)新和探索。中國(guó)的文化背景是獨(dú)特的，我們要堅(jiān)持在“中國(guó)制造”的道路上不斷探索，拋開好萊塢科幻大片帶給我們的思維慣性，堅(jiān)持中國(guó)科幻的形態(tài)，積累本土的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，逐漸在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)形成科幻創(chuàng)作氛圍，并培養(yǎng)觀眾基礎(chǔ)和粉絲黏性。砥礪前行，中國(guó)科幻的征途將是星辰大海。

作者：李欣 李蕾