由王小帥執(zhí)導(dǎo)，王景春、詠梅領(lǐng)銜主演，齊溪、王源、杜江、艾麗婭、徐程、李菁菁、趙燕國(guó)彰等主演的電影《地久天長(zhǎng)》今日在全國(guó)公映。在今年柏林國(guó)際電影節(jié)上，該片主演王景春、詠梅包攬了最佳男女演員銀熊獎(jiǎng)，創(chuàng)造了華語(yǔ)片的歷史。

影片時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年，涉及改革開放、計(jì)劃生育、下崗潮、出國(guó)潮等重大社會(huì)變化，主要講述兩個(gè)患難友愛(ài)的家庭因?yàn)橐淮我馔舛a(chǎn)生裂痕，其中一家離開家鄉(xiāng)搬到遙遠(yuǎn)的南方，相隔三十年后再度聚首的故事。在上一部作品《闖入者》之后，導(dǎo)演王小帥就開始籌備《地久天長(zhǎng)》，當(dāng)時(shí)2015年國(guó)家開放二胎政策，這和導(dǎo)演構(gòu)思的計(jì)劃生育時(shí)期“失獨(dú)”的劇情很貼切，希望能夠引起觀眾情感上的共鳴。新京報(bào)記者采訪了該片導(dǎo)演王小帥以及為影片做年輕妝特效的負(fù)責(zé)人郭家宥，詳細(xì)解說(shuō)了影片創(chuàng)作幕后的故事。

劇情跨越30年

將碎片嵌回到時(shí)代記憶之中

從《青紅》到《我11》再到《闖入者》，王小帥完成了他的“三線建設(shè)”三部曲，而《地久天長(zhǎng)》算是他創(chuàng)作視角的一個(gè)變化，之前的三線視角屬于王小帥的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，但是《地久天長(zhǎng)》從一個(gè)更廣闊的視角去呈現(xiàn)改革開放30年來(lái)中國(guó)人的情感。這個(gè)敘事沒(méi)有帶入王小帥的個(gè)人經(jīng)歷，“我覺(jué)得這樣的題材和故事是不需要的，相反是應(yīng)該有共情才好，這樣一種命運(yùn)、家庭的轉(zhuǎn)變跟這個(gè)社會(huì)的起伏是千千萬(wàn)萬(wàn)的家庭中都存在的，有更廣闊的共性和共情。”

之所以會(huì)選擇這么長(zhǎng)時(shí)間跨度的宏大敘事，導(dǎo)演王小帥認(rèn)為這與自己的年齡變化有一定關(guān)系，“這個(gè)東西是需要時(shí)間的，年紀(jì)輕輕的你就想有這個(gè)跨度，那是不可能的，因?yàn)槟氵€沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)很多事情，還沒(méi)有體會(huì)，所以等到現(xiàn)在來(lái)構(gòu)思這個(gè)片子的時(shí)候，就有很多東西生發(fā)出來(lái)了。”

影片的故事時(shí)間跨度30年，電影在敘事過(guò)程中打亂了線性時(shí)間敘事，用一種碎片化方式拼貼出這30年兩家人的情感命運(yùn)。整個(gè)敘事中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量留白，沒(méi)有字幕提示。并且，導(dǎo)演在鏡頭的剪輯上全部是硬切，不像有些電影會(huì)用漸顯、漸隱等方式，還有字幕提示，讓觀眾感覺(jué)到時(shí)間的流逝。導(dǎo)演認(rèn)為這是很傳統(tǒng)的方法，而他是想把整個(gè)記憶像碎片一樣直接嵌進(jìn)來(lái)，“你只要看進(jìn)去，進(jìn)入到幾個(gè)人物之間的故事和命運(yùn)，就不會(huì)糾結(jié)于到底發(fā)生在哪一天。”

時(shí)長(zhǎng)近3小時(shí)

導(dǎo)演剪輯版可以再長(zhǎng)出1個(gè)小時(shí)

王小帥起初在創(chuàng)作劇本時(shí)，是從一個(gè)起點(diǎn)一步步往前推，按照時(shí)間線搭建的結(jié)構(gòu)。但寫完發(fā)現(xiàn)是一部長(zhǎng)篇巨著，能拍一部電視劇了，電影兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)很難承載。并且想要拍的場(chǎng)景其實(shí)很多都不存在了，需要搭景，成本就增加了，這就不得不在劇本結(jié)構(gòu)上做調(diào)整，故事重寫，把兩家人的重要命運(yùn)節(jié)點(diǎn)放進(jìn)去，“這樣做的話就三個(gè)小時(shí)了”。

王小帥覺(jué)得，這三個(gè)小時(shí)里囊括了兩家人幾十年的跨度，人物情感很飽滿充實(shí)，已經(jīng)是最精簡(jiǎn)的版本了，甚至他還覺(jué)得電影完全還可以再長(zhǎng)出1小時(shí)，觀眾都不會(huì)覺(jué)得疲倦。如果有可能的話，他覺(jué)得可以嘗試把之前剪掉的內(nèi)容再放回來(lái)，出一個(gè)導(dǎo)演剪輯版，“這跟市場(chǎng)沒(méi)有關(guān)系，和觀眾也沒(méi)有關(guān)系，這是一個(gè)作品本身生命力的問(wèn)題。”現(xiàn)在國(guó)內(nèi)放映的版本是175分鐘，據(jù)王小帥透露，“多多少少考慮到國(guó)內(nèi)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，個(gè)別鏡頭剪得稍微緊湊了一點(diǎn)。”

在“雙城”選景

重新搭建包頭和連江的景

《地久天長(zhǎng)》的拍攝地主要在兩個(gè)城市，一個(gè)是內(nèi)蒙古的包頭市，一個(gè)是東南沿海的福建連江。電影中王景春和詠梅飾演的夫婦最初在包頭生活，因?yàn)閮鹤幽缢ナ乐?，便搬到了福建連江。兩個(gè)地域相差幾千公里遠(yuǎn)，導(dǎo)演想表達(dá)這對(duì)夫婦在面對(duì)生活發(fā)生巨變之后流浪的心情。

電影中幾位主人公的背景都是工人階級(jí)，在中國(guó)多年的變革中，從過(guò)去的“鐵飯碗”到后來(lái)的“下崗”，變化和影響相對(duì)比較大。而中國(guó)有重工工廠的，東北、西北偏多，包頭有鋼鐵廠等重工業(yè)基地，是一個(gè)比較合適的選擇。而福建連江當(dāng)?shù)氐姆窖裕獾厝送耆?tīng)不懂，比英語(yǔ)、法語(yǔ)還難，比較適合片中夫婦作為逃避過(guò)去，重新開始新生活的地方。本來(lái)原劇本中故事發(fā)生地還有海南，現(xiàn)在成片中精簡(jiǎn)掉了，只留下齊溪飾演的茉莉的一句臺(tái)詞：“知道你們?nèi)ミ^(guò)海南，后來(lái)又到這兒，以為你們還會(huì)換地方，沒(méi)想到一待就待下來(lái)了。”

片中包頭和連江的場(chǎng)景絕大部分都是美術(shù)重新搭建的。包頭的場(chǎng)景中，美術(shù)組會(huì)找一些廢棄結(jié)構(gòu)的房子，又重新在里面做了一些細(xì)節(jié)和搭出所有布置。而在連江場(chǎng)景中，本來(lái)劇組可以借用現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，因?yàn)槟莻€(gè)地方幾十年來(lái)變化不是很大，但是王小帥覺(jué)得要到老百姓家里拍這么重場(chǎng)的戲，也不太好調(diào)度，所以，片中海邊的小作坊、家都是重新搭建出來(lái)的。導(dǎo)演王小帥說(shuō)，這已經(jīng)不是一部電影了，這就是生活，我們帶過(guò)來(lái)的就是撲面而來(lái)的生活。

觸碰內(nèi)心情感

反復(fù)強(qiáng)調(diào)“演員千萬(wàn)別哭”

《地久天長(zhǎng)》在柏林電影節(jié)首映時(shí)，1000多人大廳安安靜靜，電影放到多年之后，王景春和詠梅給兒子上墳?zāi)菆?chǎng)戲，老兩口在墓地拔草、焚香、燒紙，然后坐在墳邊喝水剝橘子……突然，觀眾群里有人嗷一下就嚎出來(lái)，泣不成聲了。

王小帥和同事之前在剪片的時(shí)候，被這種情感觸碰之后也會(huì)有這種反應(yīng)，但他以為是自己太投入，給其他觀眾放映的時(shí)候沒(méi)有這種預(yù)想。他不喜歡煽情，在他之前的電影里，有些戲演員明明馬上要哭出來(lái)，觀眾的情緒也馬上被煽到了，他卻剪掉了，“我不想讓你哭，不想煽情，我的本意也不是說(shuō)這是一個(gè)很煽情的片子。”

王小帥知道，兩家人20年后在醫(yī)院重聚的那場(chǎng)戲，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可能是個(gè)淚點(diǎn)。在拍攝前，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)“演員千萬(wàn)別哭”。在王小帥看來(lái)，按照生活常態(tài)，20年不見(jiàn)的老朋友，見(jiàn)面時(shí)不會(huì)上來(lái)就哭的，有可能在聊天喝酒時(shí)觸碰到某個(gè)點(diǎn)才會(huì)引起情感共鳴，才會(huì)哭。但特效團(tuán)隊(duì)給演員做的老年妝太逼真，再加上每個(gè)演員都經(jīng)歷了前面的故事，每次拍都忍不住哭，“后來(lái)我也不想勸他們了，他們要激動(dòng)了你是勸不住的。”

“我覺(jué)得是這個(gè)隱忍的力量，善良的力量在感動(dòng)別人，不是電影本身技術(shù)上要求別人哭。”王小帥不希望觀眾抱著哭的心態(tài)走進(jìn)影院，他認(rèn)為電影就是講述普通老百姓的普通情感，他們沒(méi)有被自己的苦難和遭遇弄得撕心裂肺，而是不經(jīng)意間觸碰到觀眾內(nèi)心的情感。

■ 關(guān)鍵詞

選王源并非出于商業(yè)考慮

片中飾演王景春和詠梅繼子劉星的王源，是制片人劉璇推薦的，王小帥說(shuō)選擇王源的初衷并非出于商業(yè)考慮，而是因?yàn)楹线m。電影中劉星這個(gè)角色的年齡大概在16歲左右，而王源去見(jiàn)王小帥的時(shí)候，也是16歲，年齡上比較合適。第一次見(jiàn)面，王源給王小帥留下了個(gè)好印象。王小帥本來(lái)以為王源會(huì)太過(guò)水嫩，結(jié)果一看到他，“透出男孩子的那個(gè)勁兒，再加上那時(shí)候他臉上有幾顆青春痘，我覺(jué)得這就是真實(shí)的，最好的。”

王源在片場(chǎng)很主動(dòng)，會(huì)跟其他演員在表演上有交流。但每次他想去和導(dǎo)演交流時(shí)，導(dǎo)演都會(huì)避開，因?yàn)閷?dǎo)演覺(jué)得，王源第一次接到這么重要的角色，內(nèi)心肯定是惶恐的，“我希望他能保持住自己本真的樣子。如果給他多一些信息，他就會(huì)去想，照著你的想法去構(gòu)思，就不準(zhǔn)確了，這樣他第一次出來(lái)已經(jīng)不是白紙了。”

碰了壁之后，王源就會(huì)自己去尋找角色，知道自己是被收養(yǎng)的一個(gè)孤兒，會(huì)有點(diǎn)小叛逆。等王景春飾演的養(yǎng)父也不跟他交流之后，兩個(gè)人在片中有一場(chǎng)肢體上的對(duì)抗戲，王源的自然反應(yīng)就出來(lái)了，白紙上直接畫出了他最本真的東西，這個(gè)就夠了。

還有兩種備選的結(jié)局

王景春接到養(yǎng)子打來(lái)的電話，養(yǎng)子帶著女朋友回到老家，電影以一家三口在電話中的聊天結(jié)尾。在觀眾看來(lái)，這種結(jié)尾方式是大團(tuán)圓結(jié)局，但在王小帥看來(lái)，他們是一個(gè)非血緣關(guān)系組成的家庭，這個(gè)家庭其實(shí)是令人心酸的，是對(duì)生活發(fā)出探究和真正的疑問(wèn)，是微笑著流淚的團(tuán)圓。

在最初的劇本中，王小帥還設(shè)想過(guò)其他版本的結(jié)局，比如，老兩口又回到他們?cè)茸〉睦戏孔?，兩人圍著桌子吃飯，遞個(gè)饅頭。還有一個(gè)版本，在現(xiàn)在成片的結(jié)局之后，夫妻二人回到他們?cè)茸〉耐沧訕?，詠梅在樓道里做飯，恍惚間她的孩子回來(lái)了，然后她又恍惚了一下，對(duì)王景春說(shuō)剛才做了個(gè)夢(mèng)。王景春?jiǎn)?，?mèng)到什么了？詠梅說(shuō)忘了。

【特效化妝】 如何呈現(xiàn)出“時(shí)間”最自然的狀態(tài)？

因?yàn)楣适驴缭?0年，主要角色開篇時(shí)的年齡大概在27歲左右。拍這部戲時(shí)，王景春44歲，詠梅47歲，恰好處在角色年齡的中間，影片最開始他們需要“年輕”15年，到影片結(jié)尾，他們也需要“老”15年。為了讓兩位演員看起來(lái)與角色年齡更為接近，導(dǎo)演找了一家特效工作室，用電腦特效將演員的面部做了年輕妝，看起來(lái)更年輕一些。除了王景春和詠梅之外，片中飾演沈英明的徐程，飾演李海燕的艾麗婭以及飾演美玉的李菁菁都做了年輕化處理。新京報(bào)記者采訪了負(fù)責(zé)特效化妝的郭家宥，談特效化妝的細(xì)節(jié)。

A 推斷年輕模樣

郭家宥前期和導(dǎo)演溝通，要了演員的一些照片，去推估演員更年輕時(shí)候的樣子，皺紋紋理是什么樣的，比如，找一些王景春笑的照片，看他的眼神、嘴型是什么樣的。郭家宥大概設(shè)定了幾個(gè)年代，把每個(gè)角色在不同年代的不同表情、神韻做出一個(gè)類似菜單一樣的概念，讓導(dǎo)演知道每個(gè)年代的角色長(zhǎng)什么樣子，“我們有做成比較制式化的流程，導(dǎo)演在對(duì)照鏡頭的時(shí)候會(huì)更明確。”

B 特效妝有五六十分鐘

在前期的拍攝中，導(dǎo)演也為年輕妝做了一些準(zhǔn)備，在演員臉上畫滿了黑色跟蹤點(diǎn)，以方便后期在做特效時(shí)抓取。后來(lái)郭家宥在做特效的過(guò)程中，特效鏡頭數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)導(dǎo)演畫的跟蹤點(diǎn)鏡頭數(shù)。如果只使用了一部分年輕妝特效的話，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)演員前后的狀態(tài)不一樣，后期調(diào)色就像磨了皮一樣，丟失一些細(xì)微表情，導(dǎo)演就讓郭家宥在片中加大了特效鏡頭的使用，讓表演整體更順暢。據(jù)郭家宥透露，特效化妝鏡頭在電影中大概有五六十分鐘，“上世紀(jì)90年代的一些鏡頭稍微做了修整，為了讓演員在銀幕上看起來(lái)更有精神。”

C 難度在于受表演限制

在郭家宥看來(lái)，做年輕妝的難度主要是受表演上的限制，因?yàn)榇髣?dòng)作的表演就會(huì)導(dǎo)致動(dòng)態(tài)模糊，如果模糊嚴(yán)重的話，后期在做光點(diǎn)的時(shí)候技術(shù)上會(huì)很難突破。并且，導(dǎo)演的鏡頭很多都是長(zhǎng)鏡頭，年輕妝的修整要跟著演員的移動(dòng)而移動(dòng)。有時(shí)候動(dòng)作幅度比較大的就需要置換成數(shù)字頭，有一場(chǎng)戲是幾位主要演員跳舞，動(dòng)作比較大，只能將每個(gè)演員的頭做成數(shù)字頭，直接在數(shù)字頭上做完修復(fù)，然后再貼到原始影片中，修飾一下光感，更融入到故事中。

D 艾麗婭最復(fù)雜

相較于王景春和詠梅，艾麗婭的年齡至少要大5歲，年齡差有點(diǎn)大，郭家宥就需要將演員的年齡統(tǒng)一在同一個(gè)年代內(nèi)，年齡差在兩三歲左右。然而，在做年輕特效的時(shí)候，郭家宥遇到的最大問(wèn)題是艾麗婭的發(fā)型。因?yàn)樗邦~有劉海，會(huì)遮住抬頭紋，有些鏡頭在換數(shù)字頭的時(shí)候，在表演上會(huì)有頭發(fā)的遮擋，所以郭家宥和團(tuán)隊(duì)還要考慮如何讓頭發(fā)的擺動(dòng)是自然的。

E 看不出修整

王小帥曾經(jīng)做過(guò)實(shí)驗(yàn)，把王景春和詠梅做得非常年輕漂亮，甚至從某種程度已經(jīng)認(rèn)不出是他們了。在郭家宥接手這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，導(dǎo)演就提出了一個(gè)要求：不要讓人感覺(jué)出演員是被修飾過(guò)的。他希望演員呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)，所以，片中年輕妝的處理很有分寸，有時(shí)候，導(dǎo)演自己都不知道做沒(méi)做特效，看完回放會(huì)問(wèn)：“這個(gè)鏡頭修改了什么？”