國產科幻電影《流浪地球》自5日“正月初一”在全國上映以來，票房已超過40億元。國家電影局20日在京主辦的研討會上，專家認為，影片開啟了中國科幻電影創(chuàng)作新征程，填補了中國“硬科幻”電影類型的空白，推動了中國電影工業(yè)化水平的進步，對探索國產類型電影創(chuàng)作、推動中國電影創(chuàng)新升級做出了重要貢獻。

中宣部常務副部長、國家電影局局長王曉暉指出，《流浪地球》的成功，首先得益于它樹立的價值標桿和占據(jù)的道義制高點。影片展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當中的集體主義和家國情懷，展現(xiàn)了中國人民不計功利、天下大同、共克時艱的精神境界，詮釋了中國傳統(tǒng)價值和當代價值，宣介了 “人類命運共同體”理念，為戰(zhàn)勝人類可能面臨的災難提供了與西方不同的中國方式和中國方案。 

帶著地球去航行：

表達人類未來命運思考

小說《流浪地球》發(fā)表于2000年，當時國內的科幻文學出現(xiàn)繁榮跡象。小說作者、影片監(jiān)制劉慈欣說，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學著力描寫人與人、人與社會的關系不同，科幻文學的特點是描寫渺小人類個體與宏大自然、宇宙之間的關系。

“《流浪地球》中，人類作為整體出現(xiàn)——不是不同個體、種族之間的沖突——即‘人類命運共同體’。 ”劉慈欣說，“我是在中國文化的大背景下創(chuàng)作的，地球是全部歷史、文化、文明之根的一個象征。帶著地球一起在太空航行，表達了中國人對故土、對家園的感情和情懷。我在宇宙的大背景下去表現(xiàn)這種情懷。 ”

北京大學藝術學院院長王一川說，影片擺脫了美式科幻片主導的“逃離地球”范式，獨創(chuàng)出嶄新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對地球家園的深厚感情。 “這種范式植根于中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承了由愚公移山、精衛(wèi)填海、女媧補天等神話所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國文化對未來世界科幻命題的一種獨特的想象和解決方式。 ”

王一川說，影片刻畫了一家三代人，即老韓、劉培強、劉啟之間的認同關系，突出了中國式家族認同傳統(tǒng)的當代魅力，特別是其中有關父親劉培強與兒子劉啟之間的英雄主義認同的故事，具有強烈的感染力，可以讓觀眾更加重視和珍惜現(xiàn)實中的家庭、家族和家國同構的基本意義。

北京師范大學藝術與傳媒學院院長胡智鋒說，《流浪地球》沒有簡單克隆好萊塢科幻電影中美國“個人英雄主義”拯救并繼續(xù)統(tǒng)治世界的“標準答案”，而是提出了組建聯(lián)合政府、天上地下結合、帶著地球一起走的“中國方案”。

“影片著眼于對人類未來生存發(fā)展的思考，用影像表達對于人類未來命運的憂思，生動體現(xiàn)了‘構建人類命運共同體’理念，體現(xiàn)出中國作為一個負責任的大國對于人類生存發(fā)展的遠見卓識與使命擔當。 ”胡智鋒說。

八成特效自主完成：

反映我國電影工業(yè)化成就

因《滾蛋吧！腫瘤君》聲名鵲起的導演韓延，2年前就聽郭帆“吐槽”過籌備《流浪地球》時遇到的技術難題：連一個道具或是場景的預制件都要花很長時間去研究，甚至要在國外定做。 “我們的市場太久沒有出現(xiàn)這種‘硬科幻’電影了，以至于中國導演拍這樣的題材時，沒有任何工業(yè)經驗可以去借鑒。之后我拍《動物世界》也深深體會了一把郭帆所說的工業(yè)化差距。 ”

“《流浪地球》不僅開啟了中國科幻電影的元年，也讓中國電影工業(yè)化往前走了一大步。今后再有導演去拍科幻題材時，他們的路就會好走一些。電影工業(yè)化就是這樣一磚一瓦建立起來的，有傳承、有創(chuàng)新、有探索、有外來經驗的汲取。 ”韓延說，“《流浪地球》的成功讓科幻電影得到了觀眾認可，我相信在未來，會有更多導演投入到多樣化的類型片創(chuàng)作中，在前赴后繼的過程里逐步完善中國電影的工業(yè)化，到那時候，中國就會完成從電影大國到電影強國的轉變。 ”

王曉暉說，《流浪地球》在與好萊塢影片的激烈競爭中展現(xiàn)了當代中國電影人敢于創(chuàng)新的勇氣和勇于實踐的能力，大膽創(chuàng)新電影表現(xiàn)手法，以豐富的想象力營造出絢麗、震撼的視聽效果，使觀眾耳目一新。

“非?？上驳氖牵捌?0%的特效是由中國團隊完成的，可能與美國大片還有一定差距，但是總體上達到了世界一流水平，也反映了這些年我國電影工業(yè)和電影技術創(chuàng)新取得的顯著成就。 ”他說，《流浪地球》是近年來國產科幻題材影片的突破性作品。

突破“尚古”傳統(tǒng)：

實現(xiàn)本土化與全球化統(tǒng)一

中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻說，《流浪地球》突破了中國幻想類、穿越類影視作品“尚古”的傳統(tǒng)，借助劉慈欣小說的建構，呈現(xiàn)了一個科學幻想基礎上的未來世界：人類未來2500年的偉大救贖行為，使這部電影有了全新的時空觀，在想象未來的大背景下去追問我們是誰、從哪里來、到哪里去的終極命題。

“這個‘地球流浪’的故事，讓中國電影開啟了一個新維度。 ”尹鴻說，“即便影片對科學假設、人物呈現(xiàn)還有瑕疵和遺憾，但它開啟的絢麗而宏大的科學與想象的未來，在中國電影中都是空谷足音。 ”

科幻作家韓松說，科幻是工業(yè)革命和現(xiàn)代化產物，電影《流浪地球》有效引導了大眾對科幻精神的認識。

“科幻想象不僅是以現(xiàn)實科學為基礎的，更多是拓展想象而不是進行科普。 ”他說，只有正確認識科幻，才能使中國的科幻文藝在正常軌道上健康成長、長遠發(fā)展。

王曉暉最后強調，長期以來，科幻題材一直是我國電影創(chuàng)作的短板，滯后于高速發(fā)展的產業(yè)發(fā)展步伐。 《流浪地球》的橫空出世，為國產科幻影片的探索提供了可資借鑒的經驗，縮小了我國與好萊塢同類電影的差距，對探索國產類型電影創(chuàng)作、推動中國電影創(chuàng)新升級做出了重要的貢獻。

“在多媒體競爭挑戰(zhàn)日益嚴峻的形勢下，中國式大片要在質量上不斷滿足觀眾期待，電影觀念必須與時俱進，努力實現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)與現(xiàn)代理念的嫁接，突破本土化堅守與全球化視野相統(tǒng)一的難題，實現(xiàn)既繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)、又充分運用電影科技創(chuàng)新成果，來努力提高中國電影的創(chuàng)新性，拍出更多思想精深、藝術精湛、制作精良的好電影。 ”他說。