自2002年英文版《悲慘世界》開(kāi)啟中國(guó)音樂(lè)劇引進(jìn)潮流始，16年來(lái)，國(guó)外音樂(lè)劇頻頻登陸中國(guó)，引起觀眾狂熱追捧，并屢創(chuàng)票房紀(jì)錄，如“《劇院魅影》中國(guó)吸金破億元”“音樂(lè)劇《貓》未演先熱，預(yù)售票房破億元”；另一方面，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇在中小劇場(chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)，帶來(lái)不少驚喜。11月21日舉辦的國(guó)際音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)高峰論壇上公布的數(shù)據(jù)顯示，2017年全國(guó)音樂(lè)劇票房創(chuàng)下5年來(lái)新高，達(dá)2.55億元，同比增長(zhǎng)47%；觀眾數(shù)量增長(zhǎng)超六成，達(dá)到132萬(wàn)人次；全年演出場(chǎng)次2327場(chǎng)，同比增長(zhǎng)23.3%。

引進(jìn)劇目貢獻(xiàn)近半數(shù)票房

道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院相關(guān)人士分析發(fā)現(xiàn)，中國(guó)音樂(lè)劇票房主要來(lái)自引進(jìn)的國(guó)外經(jīng)典劇目，其場(chǎng)次、觀眾、票房分別為463場(chǎng)、40.6萬(wàn)人次、1.16億元，引進(jìn)劇目以較低的場(chǎng)次貢獻(xiàn)了近半數(shù)票房；另有0.6億元票房來(lái)自改編的中文版音樂(lè)??；國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇貢獻(xiàn)了0.79億元票房，占比不到三成。

5年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)票房呈現(xiàn)出過(guò)山車式的波動(dòng)，其原因與原版引進(jìn)音樂(lè)劇有關(guān)。以2015年為例，該年音樂(lè)劇全年票房同比增長(zhǎng)52.2%，主要因?yàn)楸环Q為“音樂(lè)劇之王”的《歌劇魅影》。道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)毛修炳表示：“在倫敦或紐約，音樂(lè)劇在整個(gè)演出行業(yè)占比達(dá)80%，日韓的這個(gè)比例為60%，而中國(guó)只有不到7%，發(fā)展基數(shù)非常低。國(guó)外引進(jìn)的音樂(lè)劇成為市場(chǎng)主導(dǎo)意味著國(guó)內(nèi)還沒(méi)有找到內(nèi)生發(fā)展力量，整個(gè)產(chǎn)業(yè)還不成熟。”

就今年的音樂(lè)劇市場(chǎng)來(lái)看，引進(jìn)的國(guó)外音樂(lè)劇依然可觀：《金牌制作人》《貓》《吉屋出租》《長(zhǎng)靴皇后》……前不久在北京上演的《芝加哥》，開(kāi)票24小時(shí)就賣出100萬(wàn)元，連續(xù)12場(chǎng)演出的上座率都在90%左右。另一邊的利好消息則是，由于近兩年市場(chǎng)表現(xiàn)向好，國(guó)內(nèi)一些影視、娛樂(lè)明星積極參與到音樂(lè)劇的制作和演出中，如開(kāi)心麻花攜手庾澄慶打造的《嘻哈游記》，譚維維、郁可唯等聯(lián)合主演的《阿爾茲記憶的愛(ài)情》等，讓人看到了中國(guó)音樂(lè)劇成長(zhǎng)的希望。

制作、人才、營(yíng)銷都需加強(qiáng)

做了10多年音樂(lè)劇后，作曲人樊沖感覺(jué)越來(lái)越孤獨(dú)。“這種孤獨(dú)感來(lái)自工業(yè)流程的缺失，我們?cè)谥谱饕徊吭瓌?chuàng)作品時(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)里面有很多問(wèn)題，但很難找到相關(guān)人才來(lái)修補(bǔ)、完善。”樊沖說(shuō)，他現(xiàn)在集編劇、導(dǎo)演于一身，每排一部音樂(lè)劇就像扒一層皮。

據(jù)了解，我國(guó)音樂(lè)劇人才培養(yǎng)始于1992年，中央戲劇學(xué)院最早在國(guó)內(nèi)開(kāi)設(shè)音樂(lè)劇專業(yè)，并成為音樂(lè)劇表演教學(xué)國(guó)家級(jí)人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)區(qū)，20多年招收了11屆學(xué)生，在排演國(guó)外作品的同時(shí)也創(chuàng)作了《偽君子》《家》《臨界》等原創(chuàng)音樂(lè)劇。

在中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇系主任劉紅梅看來(lái)，音樂(lè)劇對(duì)演員的要求比較高，能唱會(huì)跳還要會(huì)演，國(guó)內(nèi)80%以上的音樂(lè)劇學(xué)生是聲樂(lè)底子，在參演音樂(lè)劇之外還兼顧其他形式的舞臺(tái)表演或參演影視劇。整體而言，國(guó)內(nèi)缺乏優(yōu)秀的音樂(lè)劇演員。

有業(yè)內(nèi)人士指出，目前中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)作還缺乏品牌意識(shí)，普遍存在制作周期短、成本低、市場(chǎng)營(yíng)銷不足等問(wèn)題，導(dǎo)致觀眾不買賬，劇院也不肯接，不少劇目演幾場(chǎng)便束之高閣。因此，如何建立成熟的制作人體系，成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇從業(yè)者的共同呼吁。

具體到劇目營(yíng)銷而言，日本四季株式會(huì)社的做法或可作為借鑒。據(jù)四季劇社代表董事兼總裁吉田智譽(yù)樹(shù)介紹，劇團(tuán)在定票價(jià)時(shí)考慮到了日本的大學(xué)入學(xué)率、大學(xué)畢業(yè)生平均工資等問(wèn)題，以定出年輕人買得起的票價(jià)；在進(jìn)行廣告宣傳時(shí)還會(huì)提前進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)查，以動(dòng)員盡可能多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)。這或許解釋了“為什么在1.2億人口的日本，四季劇社每年演出能超3000場(chǎng)、營(yíng)業(yè)額達(dá)14億元”的問(wèn)題。

也有業(yè)界專家呼吁加強(qiáng)音樂(lè)劇藝術(shù)教育。百老匯音樂(lè)劇常以非常低的版權(quán)價(jià)格走進(jìn)學(xué)校，劇院提供視頻、教材、師資，學(xué)生劇社可以進(jìn)行改編、演出。如四季劇社，每年免費(fèi)向孩子提供500場(chǎng)演出，費(fèi)用由企業(yè)贊助，劇社每年還在全國(guó)進(jìn)行大篷車式的巡演。

中國(guó)音樂(lè)劇的“三步走”之路

11月20日晚，一場(chǎng)特別的演唱會(huì)在北京天橋藝術(shù)中心上演，曾在《劇院魅影》及《巴黎圣母院》中飾演男主角的奈吉爾·理查茲與馬來(lái)西亞歌手、音樂(lè)劇演員陳素瑄合作，為觀眾帶來(lái)了來(lái)自《劇院魅影》《西區(qū)故事》《音樂(lè)之聲》《悲慘世界》等著名音樂(lè)劇的經(jīng)典歌曲。

此次演唱會(huì)由道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院與馬來(lái)西亞大馬音樂(lè)劇團(tuán)合作推出，也是大馬首次在中國(guó)市場(chǎng)亮相。劇團(tuán)發(fā)起人及藝術(shù)總監(jiān)潘啟倫非?？春弥袊?guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)，劇團(tuán)推出的很多音樂(lè)劇作品都以發(fā)生在中國(guó)的歷史故事為原型。為了進(jìn)一步與中國(guó)市場(chǎng)對(duì)接，他從去年開(kāi)始學(xué)習(xí)中文，如今已能與中國(guó)同行用中文進(jìn)行交流。“我們?cè)隈R來(lái)西亞的劇目以中文和英文為主，觀眾群有很大一部分是會(huì)說(shuō)普通話和廣東話的華僑。”潘啟倫說(shuō)，中國(guó)音樂(lè)劇雖然起步較晚，但發(fā)展?jié)摿薮?，未?lái)他們將和中國(guó)有更多合作。

“中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)要經(jīng)歷從引進(jìn)原版音樂(lè)劇到制作國(guó)外音樂(lè)劇中文版再到打造原創(chuàng)的‘三步走’過(guò)程。當(dāng)前一段時(shí)間內(nèi)，音樂(lè)劇票房主力還是引進(jìn)的國(guó)外原版劇目，希望這一階段內(nèi)有更多的劇院承擔(dān)起引進(jìn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、培養(yǎng)觀眾、拓展市場(chǎng)的責(zé)任，打通音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，營(yíng)造出一個(gè)良性發(fā)展的生態(tài)圈。”北京天橋藝術(shù)中心管理有限公司總經(jīng)理張利表示，將來(lái)一定還是堅(jiān)持做原創(chuàng)音樂(lè)劇，畢竟，中國(guó)觀眾對(duì)本民族的故事有更多認(rèn)同感，而且中國(guó)一直不缺好的IP，缺的是好的表達(dá)。（李雪）