青春，一直都是一個(gè)永恒不變的話題。它不只是愛(ài)情，還有友情，親情，但最珍貴的，則是青春年少磨滅不掉的回憶。都市中的青春，永遠(yuǎn)都是一個(gè)經(jīng)久不衰的話題，而青春中的疼痛、傷痕、自顧自憐，更是大部分人都曾有過(guò)的經(jīng)歷，這些回憶不會(huì)隨著時(shí)代變遷歲月增長(zhǎng)而消逝。然而，隨著《小時(shí)代》、《左耳》、《致我們終將逝去的青春》、《匆匆那年》、《悲傷逆流成河》等青春都市題材的IP拆分成若干版權(quán)輪番登場(chǎng)，影視化爆發(fā)的背后，帶來(lái)的則是套路化的審美疲勞。

一部原著為三部曲的疼痛青春小說(shuō)，硬生生地被抻成了一部長(zhǎng)達(dá)70集的偶像劇。里面充斥著錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，活在了一系列爛俗狗血的劇情之中，原著內(nèi)容涉及出軌、失憶、失明、強(qiáng)暴、流產(chǎn)、天下有情人終成兄妹、霸道總裁愛(ài)上我等爛俗青春梗，集狗血之大成，在電視劇里又被硬生生地抻出了各種正能量，你能怎么辦？

放眼這類青春傷痕文學(xué)，其最本質(zhì)就是一個(gè)“虐”字，虐得超脫現(xiàn)實(shí)，虐得潸然淚下，讓讀者情不自禁地同情主角，自動(dòng)地帶入角色，在憂傷氛圍中感同身受，為之動(dòng)容。但為何當(dāng)初的讀者，如今的85后90后，如今再看它們的影視化改編，卻不再喜歡了呢？

一方面，這是這代人中學(xué)和大學(xué)階段看的書，當(dāng)時(shí)的他們還稚嫩簡(jiǎn)單，唯美純粹的一切便是他們對(duì)于青春最美好的記憶。他們渴望生活、憧憬愛(ài)情，談?wù)撝缎７娜箶[》，說(shuō)著《那些女生該懂的事》。沉浸于《左手倒影右手年華》的《悲傷逆流成河》。而當(dāng)少男少女逐漸長(zhǎng)大，走入生活，直面“慘淡的人生”，擺在他們面前的是復(fù)雜的愛(ài)情、辛苦的職場(chǎng)和艱難的生活。于是，在眼界更寬，懂得更多后，再回望這些殘酷青春和狗血?jiǎng)∏?，只?huì)覺(jué)得曾經(jīng)的自己是多么可笑、幼稚、不切實(shí)際，反而產(chǎn)生了一種抵觸感。

相比這些已成過(guò)去式的故事，他們更愿意看成長(zhǎng)后的故事，因?yàn)檫@是他們的當(dāng)下生活，和如今的日常是同步的。另一方面，則是國(guó)內(nèi)IP炒作成風(fēng)的模式下，青青傷痕文學(xué)這塊已被瓜分殆盡的大蛋糕了。這類題材呈現(xiàn)重復(fù)性的井噴狀態(tài)，但制作水準(zhǔn)卻沒(méi)太大提升。當(dāng)讀者看到這些曾經(jīng)的青春記憶被影視化改編以后，所呈現(xiàn)的故事并不是他們理想中的模樣之時(shí)，心里產(chǎn)生的巨大落差也會(huì)令他們對(duì)作品產(chǎn)生失望和憤怒。

影視化改編相比原著文字而言，優(yōu)勢(shì)在于對(duì)原著故事的實(shí)景還原呈現(xiàn)。但當(dāng)某些作品中硬生生靠對(duì)白去支撐劇情，只會(huì)遭到受眾的詬病與吐槽?；诖耍?dāng)制作沒(méi)有真正投入精力去打磨故事內(nèi)容，甚至流于“粗制濫造”，僅僅熱衷于“短平快”式開(kāi)發(fā)，以“重溫當(dāng)年青春”的噱頭進(jìn)行炒作宣傳，故事結(jié)構(gòu)混亂、制作內(nèi)容粗糙，外加頻繁出現(xiàn)的植入廣告，只能造成對(duì)作品品牌價(jià)值的損耗。

可這類青春傷痕文學(xué)的IP往往想吸引，且能吸引的只是原有的粉絲。社會(huì)的變遷，年代的更迭，閱歷的不同，造就了屬于每一代人標(biāo)簽式的青春記憶。對(duì)于老一輩的人來(lái)說(shuō)，他們的青春是馮小剛記憶中的那段芳華，對(duì)于父母輩的人來(lái)說(shuō)，他們的青春是小馬哥風(fēng)衣里抖出的英雄本色，而對(duì)于85后、90后來(lái)說(shuō)，他們的青春是那一帶作者筆下逆流成河的悲傷，是匆匆那年里每個(gè)人青澀的成長(zhǎng)，是張漾和巴拉對(duì)于愛(ài)情的懵懂。這些符號(hào)化的記憶就像是不同的年代、社會(huì)、人的縮影。時(shí)代造就了代溝和隔閡，一代人的回憶只有這代人才有設(shè)身處地的感觸與共鳴，哪怕再完整的故事對(duì)新觀眾的吸引力都是有限的。

如今，00后作為新觀眾，他們的選擇更加多元，隨著這批人的成長(zhǎng)，市場(chǎng)下一波的潮流趨勢(shì)隨時(shí)更新迭代，有人說(shuō)是漫改的天下，但不管是什么趨勢(shì)，青春傷痕文學(xué)的改編已慢慢沒(méi)有了市場(chǎng)。

除此之外，與之競(jìng)爭(zhēng)的還有玄幻和古裝等架空的題材。這類與生活無(wú)關(guān)的故事可以抵擋一些時(shí)間的推移，免去了讀者成長(zhǎng)更迭換代的問(wèn)題。畢竟，比之青春小說(shuō)需要不斷面對(duì)新觀眾的壓力和挑戰(zhàn)，對(duì)于受眾群年齡的局限性，架空的題材只需建置合理的沖突和矛盾就好，對(duì)比那些擁有固定受眾的改編作品，沒(méi)有時(shí)代的限制和框架是劣勢(shì)，更是優(yōu)勢(shì)。

老觀眾可能呼喚不回來(lái)，新的觀眾卻也吸收不進(jìn)去。君不見(jiàn)，郭敬明、姚雪漫、安妮寶貝此類文學(xué)領(lǐng)軍人物早已江山不再，審美的疲勞、薄弱的內(nèi)容加上只顧消耗情懷的創(chuàng)作者，于是一出出自掘墳?zāi)沟暮脩虺掷m(xù)上演。生活已經(jīng)讓我們品嘗到了成長(zhǎng)的苦澀，而那青春的甘甜，就好好塵封在美好的回憶里，即使現(xiàn)在回看那些傷痕或許有著不諳世事的故作呻吟，但也請(qǐng)讓它好好安放，不要為了圈錢再狠狠撒上幾把鹽。

秋小墨（劇評(píng)人）