日前，姜文帶著《邪不壓正》參展多倫多電影節(jié)，在電影節(jié)官方主辦的大師班上，姜文不改隨性本色，暢聊自己的電影生涯和創(chuàng)作心得。當(dāng)主持人問到他和張藝謀、陳凱歌等“第五代導(dǎo)演”當(dāng)初是如何改變中國電影的，姜文直言，“我不知道中國有沒有第五代這件事，我一直不認(rèn)為是可以用代來衡量創(chuàng)作者。當(dāng)然，我也聽說這是為了表述方便，但對我來說，一直很難接受這個說法。”

姜文認(rèn)為，“電影是由不同的人拍的，盡管他們是一代，恐怕也有不一樣的做法。”不過，他也表示，每一代電影能做的都很有限，因為太過創(chuàng)新觀眾就會看不懂，所以所謂的“新”只是換了新衣服而已。他舉例二戰(zhàn)后法國、德國、意大利發(fā)起的新電影運動，“（他們）做到一定程度都會停在那兒，觀眾成長起來以后發(fā)現(xiàn)，他們其實沒比上一代新到那兒去?；蛘哒f不是觀眾的問題，是人類不可能進(jìn)化得那么快。這就是為什么我們看80年前的電影還把它當(dāng)成經(jīng)典的原因。它不是文學(xué)，當(dāng)然文學(xué)也有這問題。”

談到自己的電影啟蒙，姜文透露小時候特別愛看打仗的電影，“對小孩來說，打仗的電影最讓人興奮。因為我不知道那是假的，我以為是真的。當(dāng)然有時候也會讓我覺得很恐怖。”他點名了兩部電影，《平原游擊隊》和《南征北戰(zhàn)》，透露自己曾一度上癮到追著到不同影院看。后來看了約翰·韋恩的西部片，姜文才驚覺，《平原游擊隊》和西部片非常相似。

姜文的電影一直富有動感，節(jié)奏很快，最新的《邪不壓正》也是如此。當(dāng)主持人問到這個問題，姜文回憶第一次意識到自己的電影節(jié)奏快是25年前到東京做配光的時候。“因為當(dāng)時沒有電腦，所有鏡頭要一個一個地調(diào)整，工作人員就問我為什么你的電影有這么多鏡頭，比成龍、李小龍的動作片剪接還多。”之所以快，姜文說了兩點原因，一是電影時長有限，他有很多故事要講，所以要快。第二則是年輕時受了西班牙等國外電影的觸動，“二十三四歲的時候去西班牙參加電影節(jié)，所有的電影節(jié)奏都特別快，都砸在心里”，和當(dāng)時的中國電影截然不同，姜文說那個時候心里就產(chǎn)生了一個念頭，“我以后堅決不能再拍這種慢節(jié)奏的電影。我一定要有一天，讓一個外國記者問我，姜文你的電影怎么拍得這么快。”

近年來，中國電影市場蓬勃發(fā)展，單片票房也屢屢讓國外同行驚嘆。但是，中國商業(yè)類型片卻鮮少在墻外開花。問及原因，姜文表示自己也一直在思考這個問題，不過他認(rèn)為，能夠同時打開本國和國際市場的電影太少，連《圣經(jīng)》都做不到。但他認(rèn)為這未必是壞事，“以前好萊塢喜歡的中國也喜歡，現(xiàn)在也不是這樣了。我覺得這也不是壞事，每個人有每個人的自我需求。”

至于創(chuàng)作者要面臨的“審查”問題，姜文舉了好萊塢著名導(dǎo)演比利·懷爾德的例子。“他是一個德國人，后來四五十、五六十年代在好萊塢拍了很多好電影。他也很痛苦，居然在當(dāng)時的好萊塢還有人審他的片子。”姜文直言他不喜歡被審查，但是現(xiàn)實如此，自己唯一能做就是不作自我審查，“一個最好的辦法就是我寫劇本的時候，假裝沒有人審我，假裝我怎么寫就能怎么拍就完了。”