“如懿跟之前后宮戲的女主角都不一樣，她可能贏得了皇后的位置，也曾經(jīng)贏得過皇帝的心，但最后她失敗了，從故事情節(jié)上來講，如懿沒有像其他的女主角站在最后勝利的頂峰上，最后幾乎要廢后，跟皇帝的情感也分崩離析，連獨(dú)立的碑陵都沒有進(jìn)入，但我覺得她完成了一次精神上的逆襲，她到最后是主動拒絕了紫禁城，在死之前，把她跟紫禁城，跟皇上有關(guān)系的所有東西，全部毀掉了，她選擇回歸一個自由的靈魂，這個層面上說，《如懿傳》的女主是一個徹底反套路的角色。”——《如懿傳》制片人黃瀾日前在北京接受媒體采訪，提及這部正在熱播的清宮大戲女主，這位女性制片人作出如上解讀。
從眾人期待到播出日期一推再推，從臺播到網(wǎng)播，從初始被罵到評分“回甘”，備受關(guān)注的《如懿傳》一路走來頗多波折，直至多集之后劇情徐徐展開，更多觀眾才將注意力從“周迅樣貌狀態(tài)不佳”“米奇耳飾現(xiàn)身”等等話題中走出，真的墜入這場“帝王夫婦的婚姻‘圍城’”。
日前，《如懿傳》導(dǎo)演汪俊、制片人黃瀾在北京接受媒體采訪，回答了關(guān)于該劇的開局設(shè)置、演員選擇等眾多相關(guān)問題。
關(guān)于開局
對于觀眾吐槽最多的前兩集在造型、演員狀態(tài)，包括劇情設(shè)置上的問題，黃瀾稱，“看過原著的觀眾都知道，小說的開篇沒有前兩集的內(nèi)容，一上來就是雍正駕崩。但我們在劇本創(chuàng)作中，希望能把乾隆和如懿作為帝王夫妻的感情這條線作為主線，也就是要講他們情起到情盛到情滅的這過程，那么他們情起于何處就感覺成了必須交代的一個情景，劇本創(chuàng)作整整五年(2011年到2016年)，整個過程中我們一直都在探討，這些前史都是在小說背后的，作為一個電視劇來說，需要有一些交代。我們也跟流瀲紫老師商量了很多的時間，也出了很多稿的方案，大家覺得不是那么完美，但依然覺得還是需要這樣一個開頭。”
曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《蒼穹之昴》的汪俊坦言，“因?yàn)橐活^一尾研磨的時間很長，拍的時候基本上都是最后拍的，所以說這前兩集是在最后拍的，都是演員經(jīng)歷了長時間的拍攝，最后周迅一共才休息了三四天，那個時候狀態(tài)都是最不好的，周迅的臉都是浮腫的。乾隆80歲都已經(jīng)演完了，忽然胡子一摘，讓他要演10多歲，20歲，確實(shí)這種感覺很難那么快地找回來，所以可能也會有一些生硬的地方。”
關(guān)于真實(shí)
《如懿傳》改編自流瀲紫小說《后宮·如懿傳》，相比《甄嬛傳》原著小說的架空設(shè)定，《如懿傳》直接把故事背景設(shè)定為乾隆年間，人物也大都有歷史原型，《如懿傳》自宣傳起就意求給人一種“歷史大戲”的質(zhì)感，眾多史學(xué)家、專家對于“斷發(fā)之謎”的解讀，劇組“長達(dá)三個月的禮儀培訓(xùn)”，甚至開始令一些觀眾對該劇有了對正劇的期待。
“當(dāng)然是純虛構(gòu)的，但是我希望能把虛構(gòu)的故事拍出真實(shí)的質(zhì)感，從大的方面說，那種盛世的感覺，細(xì)節(jié)上，小的道具，包括對后宮日常生活、人物關(guān)系的鋪陳，都是希望能營造出一種有生活質(zhì)感的氛圍，這樣劇情發(fā)展到后面的一些激烈才會更有沖擊力。”汪俊說。
黃瀾表示，“我跟陳老師(造型指導(dǎo)陳同勛)交流，他想把清朝前期的服飾，清朝中期和后期，三個不同時期特點(diǎn)的服飾在不同的人物身上有一些體現(xiàn)，例如皇上和妃子就是體現(xiàn)中期的，晚期的想放在一些宮女身上，這當(dāng)然不是完全還原歷史的做法，但是我們希望虛中有實(shí)。”
關(guān)于周迅
飾演如懿的周迅無疑是此次《如懿傳》一直以來的最大熱點(diǎn)之一，從最初被吐槽“狀態(tài)不佳”“年齡感不符”，到劇情展開后被盛贊的“神演技”，周迅無疑是《如懿傳》評分回暖的主要因素之一。
“我最初就覺得如懿該是周迅來演，我們等周迅等了很久”，黃瀾坦言，令自己如此執(zhí)著的原因有二，“一是我們了解如懿這個角色，她從年輕的時候一直要演到晚年，跨度很長，需要一個好演技的演員，有古典氣質(zhì)的來表演，所以周迅我們覺得是當(dāng)時特別合適的人選。第二，如懿的定位，她一生都希望追求愛情，她把愛情看得比什么都重，這個跟周迅一直塑造的熒幕形象，我們覺得非常吻合之處，一直為愛而生的女子，我們覺得在某些點(diǎn)上面，周迅充滿靈動的表演，然后對所謂的愛情奮不顧身的追求，我們認(rèn)為這個是她跟如懿是有共通之處，絕對是不二的人選，所以就一直等她。”
對于周迅在劇中的表演，汪俊說：“她是一種非常走心的表演方式，對于一些戲劇沖突很激烈的橋段，她的處理是真實(shí)、內(nèi)斂的，但又很有沖擊力，我覺得非常出色。”
關(guān)于霍建華
“霍建華在這部戲里是有突破的，尤其是在中、后期，他的狀態(tài)是有爆發(fā)的”，汪俊說。
黃瀾直言，“皇帝其實(shí)是很苦的，我們這部戲希望能將他作為一個普通人的情感刻畫出來，非常孤獨(dú)。”汪俊透露，霍建華在拍攝后期進(jìn)入角色很深，“他曾經(jīng)在片廠痛哭到停不下來，他跟我說‘覺得他太苦了，太孤獨(dú)了。’我相信大家越往后看越會看到這一版乾隆的內(nèi)心，霍建華的表現(xiàn)會有驚喜。”
關(guān)于斷發(fā)
對于最終如何處理“斷發(fā)”這個真實(shí)的歷史軌跡上實(shí)實(shí)在在的“點(diǎn)”，汪俊說，“如果說僅僅是男女情感上的撕裂，會損害這個戲的這種厚度和歷史感，或者讓主題顯得單薄，其實(shí)我們處理后來斷發(fā)的行為不僅僅是情感的，它還關(guān)系到社稷，關(guān)系到整個前朝后宮，如懿考慮了很多，但是我不能劇透，真的不完全是從兒女情長的角度。”
黃瀾直言，“我們小時候給孩子講故事，女兒就想說我要當(dāng)公主，我們小時候畫畫，說我要當(dāng)皇后，經(jīng)?？催@個戲曲故事，也會有一種夢想，因?yàn)榛屎笫亲盥斆?，最漂亮，最能干的，給人的印象是這樣的。但是看《如懿傳》的時候，包括流瀲紫想起這部作品的時候，她也覺得怎么歷史上有一個皇后干得好好的，也有皇子，丈夫跟她也是年少定情，最后到后來不干了呢？皇后為什么會辭職呢？斷發(fā)就是一種辭職，其實(shí)我們是反思成功學(xué)的，我們在劇情當(dāng)中大幅度的篇幅都在探討這個問題。”
關(guān)于“不一樣”的女主
采訪中，黃瀾對于劇中女主最多的評價便是“不一樣”，在她看來，若如懿這個角色最終能夠成功走進(jìn)觀眾內(nèi)心，“可能意義蠻大的”。
她表示，“我們看了很多的古裝戲劇本，大概的套路還是女主角一路成長一路升級打怪，最后還是贏得所謂的愛情，贏得友誼，最后贏得尊重，我覺得《如懿傳》它其實(shí)有點(diǎn)反規(guī)律的。如懿去努力，但是后來到一定的時候，她會反思說這一切有意義嗎，她對這個制度有強(qiáng)烈的批評和反思的，在這個上面《如懿傳》做了很大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然也要看觀眾是否能夠認(rèn)可我們的創(chuàng)新和突破。”(記者 高凱)
