2013年完成百老匯音樂劇首演的《長靴皇后》，勇奪了包括托尼獎(jiǎng)最佳音樂劇在內(nèi)的多項(xiàng)重量級大獎(jiǎng)。它改編自真人真事，講述了一個(gè)小人物追求夢想、認(rèn)識自我的故事，又有性別多元的時(shí)髦話題貫穿其中，反映了當(dāng)下國際音樂劇市場的新潮品位和審美情趣，該音樂劇今年開啟中國巡演。

中國首演上海站31場火熱演出落幕后，對國內(nèi)觀眾來說《長靴皇后》已不再陌生。然而，在即將于下周8月24日起迎來這雙“紅靴”的北京，它似乎尚未具備爆款的熱度，北京市場對這部音樂劇的態(tài)度，還停留在不溫不火的狀態(tài)。新京報(bào)記者采訪業(yè)內(nèi)人士探尋這之后的音樂劇發(fā)展市場規(guī)律。

上海站火熱，業(yè)內(nèi)看好北京場

《長靴皇后》曾在美國走遍各大中小城市，其中有的城市人口規(guī)模相當(dāng)于中國的三四線城市，但仍然每晚爆滿，而相較西方音樂劇百余年發(fā)展歷史來說，音樂劇在中國起步很晚。作為《長靴皇后》的中國巡演首站，上海不僅是國內(nèi)最為成熟規(guī)范的演出市場之一，而且在音樂劇領(lǐng)域的發(fā)展也是首屈一指，因此這部展現(xiàn)百老匯風(fēng)情的戲能否在滬上輕松掀起“長靴熱浪”，受到業(yè)內(nèi)關(guān)注。隨后上海的31場演出銷售火爆，有了前站的成績，業(yè)內(nèi)對它在北京的表現(xiàn)也寄予厚望。

有業(yè)內(nèi)人士指出，上海市場情況往往代表著國內(nèi)音樂劇整體市場的未來趨勢。因此上海觀眾對于《長靴皇后》的高接受度、真誠的熱烈好評，都會給北京市場注入堅(jiān)實(shí)的信心。

這同時(shí)也帶來新啟示：音樂劇市場的實(shí)際容量乃至真正活力，或許并不完全依靠人口數(shù)量，它更需要外在環(huán)境因素的支持，讓更多愛音樂劇的觀眾走進(jìn)劇場。

觀眾想把“長靴”當(dāng)入門戲

向來被冠以“文化中心”的北京，較之上海有著更為復(fù)雜綜合的文化生活特質(zhì)及獨(dú)特城市生態(tài)，這都決定著北京音樂劇市場不會復(fù)制上海的發(fā)展路數(shù)，而其看似保守的演進(jìn)狀態(tài)，更需要從業(yè)者從多重角度破題。北京音樂劇市場的整體提升，在依托大環(huán)境利好的基礎(chǔ)上，既有賴于類似以主打音樂劇品類的天橋藝術(shù)中心劇場的建設(shè)做硬件助推，也得益于針對北京市民消費(fèi)心理、欣賞品位和生活習(xí)慣等方面的軟性調(diào)適。

今夏《長靴皇后》登陸京城是有突破意味的嘗試?！堕L靴皇后》中國巡演出品方——上海華人夢想文化發(fā)展有限公司總經(jīng)理田元說：“只有更多優(yōu)秀的作品進(jìn)來，才可能改變觀眾的思維定勢，讓觀眾知道音樂劇本身是非常多元化的。”因此引進(jìn)《長靴皇后》被業(yè)界視為擴(kuò)容國內(nèi)音樂劇受眾方面的先行一步，即通過為觀眾選擇國際市場上的口碑之作，想辦法吸引觀眾、留住觀眾，以此引導(dǎo)和培養(yǎng)他們的觀劇習(xí)慣。

目前《長靴皇后》已在國內(nèi)完成近40場演出，它注重最廣大人群的接受可能，致力于讓每個(gè)人都看懂、都能欣賞、都能享受到它所帶來的歡樂和感動(dòng)，不少觀眾表示這正是《長靴皇后》在國內(nèi)贏得一致稱贊的重要原因。不?？磻虻挠^眾小艾表示，“炫麗華美的服裝，精致玄妙的舞臺，大放異彩的視覺效果，以及動(dòng)人金曲與明快劇情的完美融合，讓《長靴皇后》成了我理想的音樂劇‘入坑之選’。”

《長靴皇后》在天橋藝術(shù)中心開啟北京站演出，也許代表著廣大音樂劇從業(yè)者對北京市場的持久耕耘。

采寫/新京報(bào)記者 劉臻