古裝劇《延禧攻略》頻頻登上熱搜，除了“令妃”魏瓔珞憑借超高智商，一路“打怪”從宮女晉升為皇后，以及乾隆皇帝與富察皇后的伉儷情深的劇情吸睛之外，劇中嬪妃的冷色調服裝和咬唇妝容等也成為一大看點。新京報專訪了古代服飾研究者揚眉劍舞，他表示乾隆時期確實流行咬唇妝，一耳三鉗也確實是滿洲舊俗，即便是高貴妃夸張的珍珠服飾，也可認為是借鑒于慈禧時期。

符合

乾隆時期確實流行咬唇妝

新京報：秦嵐演的富察皇后穿的這件衣服，是否符合乾隆時期皇后朝服的設計？為什么胸前是龍的圖案而不是鳳？

揚眉劍舞：不是朝服，外套屬于吉服褂，皇后吉服褂確實使用五爪團龍紋，所以也叫龍褂，皇太后、皇后、皇貴妃的龍褂形制一致。

新京報：從頭型到衣服樣式，這是否符合乾隆時期皇后常服的樣式？

揚眉劍舞：這套如果歸類的話不是常服，應該算便服。乾隆時期皇后常服一般用石青色和青藍色外褂，內穿暗紋馬蹄袖常服袍，里外都沒有刺繡，整體色調較素。便服平袖口，可以有刺繡花樣，不過乾隆時期的后妃便服還沒有晚期的刺繡滾邊、挽袖，色調也相對淡雅。

新京報：是從什么時候開始流行一耳三鉗的？為什么有的有墜飾有的沒有墜飾？

揚眉劍舞：一耳三鉗是滿洲舊俗，乾隆時期也是如此。正式服裝鉗環(huán)上要有東珠墜飾，便裝可以無墜。

新京報：當時是否流行咬唇妝？

揚眉劍舞：從畫像上看，乾隆時確實有類似咬唇妝或者加重下唇的唇妝。

新京報：為什么乾隆時期皇后、貴妃都非常喜歡手珠？

揚眉劍舞：十八子手串是清代女性很常見的飾物，可以在手間把玩，也可以戴在衣襟、手腕上，材料翠珠、碧璽、東珠、珊瑚、蜜蠟、瑪瑙、水晶，各種寶石都有。

不符

“珍珠衫”靈感或來自于慈禧

新京報：這一套是否符合乾隆時期妃子禮服的樣式？

揚眉劍舞：這個外套也屬于吉服褂，但紋樣不屬于后妃禮制。除皇后外，后妃的吉服褂都使用各種蟒龍紋，只是根據品級不同，有的是五爪金龍、有的用夔龍、正蟒、行蟒、雙螭等。劇照里的這件褂用了花卉紋，花卉、瓜瓞屬于等級比較低的皇曾孫福晉、皇元孫福晉、鎮(zhèn)國公夫人使用。另外吉服褂內應該套穿吉服袍，也就是龍袍。

新京報：乾隆時期是否流行兩把頭？

揚眉劍舞：乾隆時還沒有“兩把頭”，常服、便服可以盤辮包頭、插戴以鮮花為主的簡單首飾。旗頭有一個上百年的發(fā)展過程，嘉道時垂在腦后如八字形，叫架子頭，咸同時逐漸拉直叫一字頭，光緒以后在慈禧的推動下越變越大，才出現(xiàn)了清末民初高大的大拉翅。比較明確的“兩把頭”雛形，應該是道光年間開始出現(xiàn)的。劇照里這種發(fā)型應該是結合鈿子的形狀設計出的一種發(fā)型，也沒法給一個明確的名字。

新京報：乾隆時期是否存在類似于這樣的珍珠衫和大盤頭？

揚眉劍舞：我認為這款珍珠衫的靈感應該是來自于慈禧，座頭應該參考的也是清末民初造型。

于正回應

此前的作品不過是強調了色彩美學

從《宮鎖珠簾》到《笑傲江湖》，于正的劇一直被稱作“阿寶色”審美，顏色飽和度高、色彩艷麗。《延禧攻略》一反常態(tài)采用了灰色調。同時，該劇的服裝得到觀眾認可，每個人都各具特色，皇后的服裝造型溫柔大氣，多穿淡色系常服；貴妃驕縱跋扈，常以暗色系的服裝配以相對夸張的配飾來彰顯個性；嫻妃與世無爭，為人節(jié)儉，服飾變化較少，且大多清爽大方。

對于全劇拍攝審美風格上的變化，于正表示，自己此前的作品不過是在一直單調的年代強調了色彩美學，之后他會嘗試不同的風格。而在導演惠楷棟看來，服飾和美術是決定一部戲的氣質和影調很重要的部分，在籌備時劇組做了大量功課，“總體上我們想呈現(xiàn)出很淡雅的味道，在美術方面也是，我們降低了所有色彩的飽和度，也做舊了許多道具和陳設，現(xiàn)在播出來的畫面就是我理想中的影調。”

劇方同時告訴記者，劇中的一些細節(jié)還原性很高，比如展現(xiàn)的宮中女性“一耳三鉗”，“一耳三鉗”是滿族舊俗，女孩兒出生后，一耳穿三孔，戴三鉗，稱為“一耳三鉗”。耳鉗亦稱“耳環(huán)”，富者用金、銀、翠、玉為質，貧者以銅圈充之。清代宮廷后妃及民間女皆此裝束。

采寫/新京報記者 張赫 劉瑋