北京人藝2018年大劇場(chǎng)、小劇場(chǎng)的新戲都于近日揭開(kāi)了神秘面紗。由班贊執(zhí)導(dǎo)改編自彼得·謝弗經(jīng)典作品的《伊庫(kù)斯》作為人藝的小劇場(chǎng)新戲首演于6月25日，并將演至7月16日。而大劇場(chǎng)新戲改編自易卜生名作《玩偶之家》，韓清、叢林執(zhí)導(dǎo)，孫茜、李洪濤主演的同名作品也在日前為媒體展現(xiàn)了部分排練片段，并定于7月20日在首都劇場(chǎng)首演。其中《伊庫(kù)斯》首演后觀眾評(píng)論“近些年人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)作品中不可多得的佳作”，而《玩偶之家》中的主演李洪濤則是14年后重回北京人藝舞臺(tái)。新京報(bào)記者專訪兩部新戲主創(chuàng)，揭秘創(chuàng)作幕后故事。

李洪濤14年后重返人藝舞臺(tái)

《玩偶之家》 7月20日-8月5日 首都劇場(chǎng)

《玩偶之家》是易卜生的代表作之一，曾被多次搬上國(guó)內(nèi)外的舞臺(tái)，執(zhí)導(dǎo)本劇的青年導(dǎo)演韓清認(rèn)為“《玩偶之家》就像一個(gè)黑洞，吸引著我們每個(gè)創(chuàng)作者去想去做，去觸碰我們熟悉又未知的東西。”此次北京人藝版《玩偶之家》將帶有鮮明特點(diǎn)——讓經(jīng)典回歸文本。之所以選擇這部經(jīng)典作品改編，導(dǎo)演叢林認(rèn)為，“這實(shí)質(zhì)像在做一個(gè)普及推廣經(jīng)典劇目的工作。把我們學(xué)習(xí)經(jīng)典的過(guò)程呈獻(xiàn)給大家，希望能讓觀眾看到一個(gè)經(jīng)典劇目本來(lái)的樣式。”

全新編排的《玩偶之家》劇中兩位主演李洪濤和孫茜，雖是初次合作但二人已經(jīng)是觀眾熟悉的老面孔。2004年《油漆未干》之后，李洪濤便再未出現(xiàn)在北京人藝的舞臺(tái)，再次回歸，與他比較喜歡這類易卜生名著有關(guān)，他覺(jué)得“演名著實(shí)質(zhì)是給自己一個(gè)思考的機(jī)會(huì)，名著之所以成為名著是因?yàn)樗總€(gè)環(huán)節(jié)都是非常合情合理的，我很希望能回到劇院來(lái)通過(guò)演員和整個(gè)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作挖掘名著本身的含金量。”在排練創(chuàng)作中李洪濤將人物的每一個(gè)細(xì)節(jié)都單獨(dú)的提煉出來(lái)，并蓄起了胡須盡可能貼合劇中人物形象，他認(rèn)為“角色就應(yīng)該活在生活里，生活的點(diǎn)滴也會(huì)反哺到角色的骨子里。”

而做了媽媽之后再次回歸話劇舞臺(tái)的孫茜則一直在思考“我們重排《玩偶之家》是想讓觀眾看到什么？”隨著排練的深入這個(gè)問(wèn)題迎刃而解，她認(rèn)為“通過(guò)作品我們可以看到十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，剛脫離丹麥統(tǒng)治的挪威人從內(nèi)心非?？释麛[脫強(qiáng)權(quán)，非?？释杂?。也可以窺見(jiàn)那個(gè)年代挪威人的生活，當(dāng)時(shí)他們的女人在家里沒(méi)有經(jīng)濟(jì)權(quán)利，受制于人，娜拉出走代表了女性的覺(jué)醒。最后就是看自己，在排練過(guò)程中很多臺(tái)詞、情感，在戲里都可以看到現(xiàn)實(shí)生活中的每一個(gè)自己，映射到現(xiàn)在生活中的女性，男性和他們的家庭。”

濮存昕獻(xiàn)“馬”幫了大忙

《伊庫(kù)斯》 6月25日-7月16日 北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)

《伊庫(kù)斯》是北京人藝青年導(dǎo)演班贊的第四部舞臺(tái)作品。人藝版《伊庫(kù)斯》在舞臺(tái)表現(xiàn)上遵循著“寫馬演馬不見(jiàn)馬，但還要有馬”，這對(duì)班贊和他的團(tuán)隊(duì)是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。

雖然舞臺(tái)上不見(jiàn)馬，但觀眾還是能夠清晰地認(rèn)識(shí)和理解演員們與馬之間的聯(lián)系，這或許源自于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到濮存昕馬場(chǎng)去親身體驗(yàn)人與馬之間的關(guān)系，熟悉馬場(chǎng)生活有關(guān)。班贊介紹說(shuō)“去馬場(chǎng)主要是想讓演員對(duì)馬的外形、高矮、習(xí)性有所認(rèn)識(shí)并熟知。”為了加快年輕演員的理解和心理塑造，班贊領(lǐng)著扮演艾倫和吉爾的演員王佳駿、王君瑞走進(jìn)與戲中場(chǎng)景完全一樣的馬廄里，在六匹馬的注視下，二人被單獨(dú)關(guān)在馬廄里切身去尋找人物內(nèi)心的感覺(jué)，這些體驗(yàn)幫助了他們對(duì)于角色的理解。

回應(yīng) 宗教在這個(gè)戲里沒(méi)有歧義

《伊庫(kù)斯》看似傳統(tǒng)，但透過(guò)情節(jié)向觀眾展示了家庭、教育、宗教等諸方面的悲劇，如何將它們合理體現(xiàn)和進(jìn)行藝術(shù)處理，班贊認(rèn)為“這個(gè)戲其實(shí)并不是闡述宗教問(wèn)題，而是著力點(diǎn)在父母，兩人不溝通其實(shí)是回歸到個(gè)人問(wèn)題上，宗教在這個(gè)戲里并不會(huì)產(chǎn)生任何歧義。”

在世界各版《伊庫(kù)斯》里男主角艾倫由“戀馬情節(jié)”而引申出關(guān)于性喚醒的表達(dá)都有不同的體現(xiàn)，曾飾演《哈利·波特》的男主角丹尼爾·雷德克里夫就曾在百老匯舞臺(tái)出演，關(guān)于此處的處理班贊認(rèn)為“我不會(huì)在這上面去博觀眾眼球。我們改編這部戲重點(diǎn)還是為了表現(xiàn)角色的心理，描述兩性也只是為了劇情發(fā)展。”

采寫/新京報(bào)記者劉臻