1993年
作為我國第一部情景喜劇，《我愛我家》確立了這個(gè)劇種的發(fā)展范式。
2005年
《家有兒女》是很多人的童年回憶。
2006年
互聯(lián)網(wǎng)大潮下產(chǎn)生的《武林外傳》，其影響延續(xù)至今。
【行業(yè)觀察】
近日《家有兒女初長成》開播，如果不是看到“家有兒女”四個(gè)字，早就淡忘了中國還有情景喜劇這檔子事兒。回顧歷史，如果從1993年《我愛我家》首播算起，到今年中國的情景喜劇正好走過了25個(gè)年頭。由盛轉(zhuǎn)衰的歷程中，我們也許能窺出一些緣由。
曾經(jīng)我們的國產(chǎn)情景劇是井噴式發(fā)展，《我愛我家》之后《老娘舅》、《外來媳婦本地郎》、《七十二家房客》等一大批口碑之作將情景喜劇支撐為國產(chǎn)劇熱門類型之一。進(jìn)入了新世紀(jì)，《武林外傳》、《家有兒女》有了互聯(lián)網(wǎng)的加持，更是獨(dú)領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷。但歷史似乎在此呈現(xiàn)了終結(jié)狀態(tài)，自此之后，國產(chǎn)情景喜劇已經(jīng)有十多年沒有現(xiàn)象級(jí)作品出現(xiàn)。尤其是2015年之后網(wǎng)劇勃興，到現(xiàn)在每年電視劇、網(wǎng)劇加起來近3萬集的產(chǎn)量，鮮見情景喜劇精品。當(dāng)然，也不能說沒有好作品出現(xiàn)，《愛情公寓》等作品反響也不錯(cuò)，但是從文化功能角度來看，它們已經(jīng)把情景喜劇引領(lǐng)流行的功能變成了跟隨流行，大部分的包袱都是網(wǎng)絡(luò)流行語的集合體，《我愛我家》等作品營造的先鋒意義消失殆盡。
大環(huán)境變化讓情景喜劇遇冷
上世紀(jì)九十年代電視劇產(chǎn)業(yè)在名著改編劇之外進(jìn)行了各種各樣的試驗(yàn)，與美國情景喜劇幾乎同時(shí)起步的《我愛我家》在當(dāng)時(shí)雖說好壞參半，但也確立了這個(gè)劇種的發(fā)展范式。2005年中國網(wǎng)民數(shù)量突破一個(gè)億，網(wǎng)絡(luò)文化開始驚濤拍岸，網(wǎng)上近十年積累下來的各類對傳統(tǒng)、常識(shí)進(jìn)行解構(gòu)的內(nèi)容，成了喜劇創(chuàng)作的一大素材來源，最終發(fā)酵出了風(fēng)靡一時(shí)的《家有兒女》和《武林外傳》。但二十余年的發(fā)展，中國沒有像美國一樣形成針對情景喜劇的專業(yè)化頻道，更沒有國家級(jí)電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)像艾美獎(jiǎng)一樣單列情景喜劇的獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至也沒有喜劇類獎(jiǎng)項(xiàng)。情景喜劇在排播中，幾乎沒有進(jìn)入黃金檔播放的劇集，導(dǎo)致市場預(yù)期持續(xù)走低。特別是近些年來，網(wǎng)絡(luò)資本的涌入，IP模式大行其道，拍攝周期長、資本回報(bào)差的情景喜劇更不會(huì)成為熱門。
行業(yè)人才不濟(jì)，編導(dǎo)與演員能力欠缺
情景喜劇的成功，需要有實(shí)力的導(dǎo)演、編劇，更需要實(shí)力派演員。以《我愛我家》為例，英達(dá)、梁左的編導(dǎo)組合已成絕唱，里面的演員更是一時(shí)俊杰，文興宇、楊立新、宋丹丹、英若誠、李丁、梁天等藝術(shù)家都在話劇舞臺(tái)千錘百煉。過硬的臺(tái)詞功底，夸張卻不做作的演技，都是現(xiàn)在的演員很少具備的。
如今，編劇都是包產(chǎn)到戶每人負(fù)責(zé)一段，最后接合起來，質(zhì)量可想而知?！段覑畚壹摇愤@種以古典文學(xué)和文化傳統(tǒng)為根基，刻意以荒誕的手法解構(gòu)所謂的“常識(shí)”并扒開社會(huì)、歷史的瘡疤，對于習(xí)慣了流水線作業(yè)的編劇來說，會(huì)有點(diǎn)難。而大量的演員是靠社交媒體或選秀培養(yǎng)出來的，大部分流量明星忙于趕場子參加綜藝、拍封面、走秀，演技連窗戶都沒摸到，對表演要求非常高的情景喜劇對他們來說堪比登天。
互聯(lián)網(wǎng)段子泛濫，讓觀眾笑越來越難
中國網(wǎng)民數(shù)量超過8億，已成世界第一大互聯(lián)網(wǎng)市場，網(wǎng)絡(luò)文化蔚為大觀。在解構(gòu)了社會(huì)之后，網(wǎng)絡(luò)空間開始呈現(xiàn)疲態(tài)。明顯表現(xiàn)就是，到處都是段子，也到處都在以段子獲取市場。段子盛行讓喜劇失去了土壤。普通人觀念中，喜?。蕉巫?，觀眾對于傳統(tǒng)包袱和噱頭出現(xiàn)審美疲勞。笑，已成了網(wǎng)上最為廉價(jià)的東西。這樣一來，大部分作品都成了段子集合體。
世易時(shí)移，情景喜劇的問題也是全行業(yè)的問題，可能需要整個(gè)行業(yè)的改變，才會(huì)有更多的可能。期待看到超越《我愛我家》的作品。
□何殊我（劇評(píng)人）
