《溫暖的弦》

《談判官》

《戀愛先生》

《老男孩》

《歸去來》

2018年至今，現(xiàn)代都市劇呈現(xiàn)霸屏之勢，與之相伴的是觀眾對于浮夸劇情和膚淺臺詞的難以忍受。時代在變，觀眾的臺詞審美也在變。十幾年前曾經(jīng)感動過很多人的瓊瑤愛情劇臺詞，如今已經(jīng)變成了熱門表情包。臺詞理應(yīng)與時俱進(jìn)，而不是隨心所欲地亂說，再搭配上演員尷尬的演技，簡直是觀眾的災(zāi)難。新京報記者盤點(diǎn)了目前現(xiàn)代都市劇中，幾類“不說人話”的典型臺詞段落。

過度文藝、煽情

診斷：不能照搬原著中的文藝對白

經(jīng)典范例如《還珠格格》中紫薇的臺詞，“爾康，你不能恨我，你不能因?yàn)槲疫@么愛你而恨我！”

不少現(xiàn)代都市劇都是改編自高人氣言情小說，不少小說喜歡用散文式的行文方式，穿插著大量的文藝對白。制片人Z表示，散文體小說改編成電視劇時難度非常大，一定要對原內(nèi)容做出適當(dāng)改編，否則閱讀時體驗(yàn)不錯，放到了電視劇中就會讓觀眾感覺十分別扭。

例1

《溫暖的弦》

導(dǎo)演黃天仁 編劇趙微娜、許璐艷、謝小蜜

劇中，男女主角一塊散步，占南弦（張翰飾）給溫暖（張鈞甯飾）買了一個氣球： “你知道有關(guān)于氣球，有另外一個說法，不管飛得多高飛得多遠(yuǎn)，只要線在你手里，它就會永遠(yuǎn)在你身邊。”

此后，兩人繼續(xù)散步聊天。

占南弦：“你可以跟我說說，你在英國的七年，都是怎么過來的嗎？”

溫暖：“重要的有意義的事情都已經(jīng)給你說過了。其他的，就沒那么重要了。有時候，有些事情忘了才好，忘了才能夠真正重新開始。”

例2

《談判官》

導(dǎo)演劉一志 編劇費(fèi)慧君、李曉亮

男女主角去夏威夷游玩時，女主角童薇（楊冪飾）獨(dú)白：“你知道珍珠是怎么形成的嗎？珍珠貝在海底進(jìn)食的時候，蚌殼會打開。這個時候會有一些外來物，比如說沙礫，會跑進(jìn)去，這時候珍珠貝受到了刺激，會分泌珍珠質(zhì)，包圍著那些沙礫，久而久之就形成了珍珠。所以，如果珍珠會說話的話，應(yīng)該是哭著長大的吧……小時候我爸媽因?yàn)槟氂械淖锩詺⒅?，我就?jīng)常被人指指點(diǎn)點(diǎn)……這么長時間以來，終于沒有人再對我指指點(diǎn)點(diǎn)，我也終于找到了自己的殼，就是我的努力。曉飛，從認(rèn)識了你以后，我感覺我在漸漸失去我的殼。”

謝曉飛（黃子韜飾）：“這三天，我們從上天開始，到入海結(jié)束。這是屬于我們自己的獨(dú)有的上天入地的愛情。”

童薇：“你就是想讓我這輩子都忘不了你。”

謝曉飛：“對。”

童薇：“你做到了，你放過我吧。”

謝曉飛：“我還要你這輩子都離不開我。沒錯，我確實(shí)應(yīng)該讓你忘了我，這樣你才能安心回到屬于你自己的世界。但是我做不到，你知道嗎？”

說教

診斷：心靈雞湯文

不能成為金句

借助影視劇臺詞傳遞人生觀和價值理念的做法十分常見，日劇就一度因金句頻出而被觀眾津津樂道。但金句跟說教仍然有區(qū)別，金句也不是日常生活中常掛在嘴邊的話，但通過精巧的構(gòu)思仍然能感染人。比如日劇《四重奏》中的經(jīng)典臺詞：“比悲傷更悲傷的是空歡喜”、“邊哭還能邊吃飯的人，是能活下去的。”等。但說教則是羅列出空洞的大道理，長篇大論之后，要么讓觀眾不明所以，要么是擺出早已被各路心靈雞湯文說過無數(shù)次的道理，幾乎沒有創(chuàng)新。

例1

《歸去來》

導(dǎo)演劉江 編劇高璇、任寶茹

男主角書澈（羅晉飾）反思駕駛肇事的往事。

書澈：“怎么做是對的，怎么做是應(yīng)該。”

繆盈（許齡月飾）：“這兩個難道不是同一回事嗎？應(yīng)該做的，就是對的。”

書澈：“對和應(yīng)該往往是兩碼事，而且南轅北轍。該做的不一定對，而對的，未必就應(yīng)該做。選擇對，會不會辜負(fù)和傷害那些為你好的親人和朋友，而選擇應(yīng)該，對自己到底是一種保全，還是傷害。”

例2

《戀愛先生》

導(dǎo)演姚曉峰 編劇李瀟、張英姬、姜無及

男配角鄒北業(yè)（田雨飾）對女生表白：“在你不理我的這段時間里，我學(xué)到了很多，學(xué)到了最重要的一點(diǎn)就是，總是用一個謊言圓另外一個謊言來達(dá)到自己的目的，這是不對的，兩個人在一起，首先需要的就是坦坦蕩蕩不欺騙彼此，任何的偽裝，都不會讓你變得更自信，只會讓你迷失自己，只有勇敢地去面對自己面對情感，才能生活得坦坦蕩蕩、光明磊落、從從容容。”

不停抬杠

診斷：冤家抬杠不要沒完沒了

冤家型戀愛是今年都市題材劇格外喜歡的一種模式，男女主角通常在異國他鄉(xiāng)相遇，因種種誤會不斷展開爭吵，最終成為一對歡喜冤家。這種模式本身并沒有太大問題，經(jīng)典劇集也不乏使用者。但最近的國產(chǎn)劇中的角色，則頗有“杠精”（指抬扛成癮的一類群體）的風(fēng)范。

例

《老男孩》

導(dǎo)演劉俊杰 編劇高蓉蓉、李博芳

女主角林小歐上錯了男主角吳爭的車，想讓吳爭把她載回收費(fèi)站被拒絕。

林小歐（林依晨飾）：“你這人也太不紳士了吧，你們這些七零后出土的文物，從小是怎么學(xué)的雷鋒啊，看見自己的同胞在他鄉(xiāng)遇難，難道就不能伸出援手嗎？”

吳爭（劉燁飾）：“現(xiàn)在覺得我是同胞啦，剛才說我是強(qiáng)盜。你們現(xiàn)在這些年輕人啊，就是別太拿自己當(dāng)回事，別人處處讓著你們，還真當(dāng)自己是天之驕子啦，也就是天之矯情。”

如何避免“不說人話”

當(dāng)觀眾覺得影視劇開始“不說人話”時，往往意味著臺詞本身脫離生活太遠(yuǎn)。制片人Z表示，影視劇源于生活，但一定要高于生活。想要在戲劇性和生活性之間取得平衡，一定要在前期花費(fèi)大量時間進(jìn)行前采，如果創(chuàng)作時間太短，前采不充分，很容易導(dǎo)致臺詞浮夸。

采寫/新京報記者 王雪琦