青少年偶像綜藝層出不窮，觀眾們的“pick”熱情絲毫未減，一邊風(fēng)風(fēng)火火地點(diǎn)贊投票，一邊頭頭是道地點(diǎn)評(píng)著屏幕上的選手們。除了唱歌、舞蹈、說唱和創(chuàng)作才能，顏值和綜藝感也是一個(gè)選手拉票吸引人氣的必殺技。那么“綜藝感”到底說的是什么呢？它對(duì)于明星藝人來說，有什么意義呢？

綜藝感成藝人業(yè)務(wù)水平又一項(xiàng)指標(biāo)

內(nèi)地觀眾最早開始大范圍地討論“綜藝感”大概是在“跑男”等一批海外引進(jìn)（或與之類似）的真人秀開始興起的時(shí)候，許多明星蜂擁至綜藝節(jié)目的舞臺(tái)上。有一線影視劇電影主角，也有來自港臺(tái)的搞笑藝人，有開啟第二春的“老牌”明星，也有刷存在感的后起之秀。在真人秀的鏡頭中，明星陌生的一面被揭開了，尤其是在人際互動(dòng)的環(huán)境下，明星的言行舉止都被放大和比較，再加上與原版、海外版對(duì)比的壓力，一個(gè)藝人“有沒有綜藝感”成為了觀眾點(diǎn)評(píng)藝人業(yè)務(wù)水平的一項(xiàng)新指標(biāo)。

我們將平日里被觀眾和媒體稱為“綜藝感強(qiáng)”的明星進(jìn)行粗略的分類，可以看到，大致有三種藝人：

第一類是這些藝人本身具有親切感，也就是所謂的觀眾緣。這一類藝人最具有代表性的可能就是黃渤、鄧超之類國(guó)民度較高的藝人。在選秀新人當(dāng)中，《創(chuàng)造101》的高秋梓、《偶像練習(xí)生》的董巖磊也有這樣的趨勢(shì)和潛力。直白來說，觀眾就是抱著對(duì)藝人本身的喜愛，而愿意去看他在節(jié)目中的表現(xiàn)。很大程度上來說，這種“綜藝感”也是國(guó)民主持人的必備條件。

第二類“綜藝感”藝人是對(duì)出演節(jié)目的掌握度較高，理解自己的角色腳本邏輯，知道自己對(duì)于節(jié)目來說能貢獻(xiàn)什么亮點(diǎn)，明白觀眾“喜歡看什么”，或者說正巧符合節(jié)目目標(biāo)受眾喜好的那類人。但也因此，這種“綜藝感”可能就并非對(duì)這個(gè)明星出演的所有綜藝節(jié)目都適宜了。這一類藝人往往都有一些代表性的節(jié)目，比如，李晨和“跑男”，黃磊和《極限挑戰(zhàn)》，白敬亭和“大偵探”。當(dāng)他們出演一些其他綜藝，改變了人設(shè)，熱度就明顯不足了。

第三類是具有較好的搞笑才能，說話幽默風(fēng)趣，在節(jié)目中“包袱”不少，是綜藝節(jié)目中生產(chǎn)笑料的穩(wěn)定力量。這類藝人的代表人物有孫紅雷、陳赫、羅志祥等等，有時(shí)候節(jié)目會(huì)直接邀請(qǐng)像岳云鵬、宋小寶這樣的喜劇演員，也是出于這樣的考慮。這種“綜藝感”依靠的是天生幽默的性格、長(zhǎng)相或者長(zhǎng)年累月的積累。比如小豬對(duì)搞笑綜藝駕輕就熟的能力，就和他一直以來的主持功底分不開。

吃透節(jié)目的劇本、角色都是必要功課

但是，我們也可以發(fā)現(xiàn)，一旦當(dāng)搞笑藝人走錯(cuò)了“片場(chǎng)”，不僅綜藝感急劇下降，甚至?xí)寛?chǎng)面變得更加尷尬，臺(tái)灣搞笑藝人在大陸的發(fā)展情況就很能說明這個(gè)問題。近幾年不少臺(tái)灣藝人進(jìn)軍大陸綜藝圈，可是結(jié)果并不理想。比如，小S的“姐姐”系列負(fù)面評(píng)價(jià)不少，當(dāng)初在臺(tái)灣大陸都很受歡迎的一票通告藝人，現(xiàn)在出演的條件和薪酬都普遍見漲，但是反而感覺被束縛了手腳。其中最大的原因可能是兩地的節(jié)目環(huán)境和話語習(xí)慣都差別太大，嘉賓互動(dòng)的邏輯也大不一樣。這說明，“綜藝感”其實(shí)是一個(gè)自帶“環(huán)境”屬性的詞，即需要匹配合適的角色、故事和空間。

比如，小豬在新一季《極限挑戰(zhàn)》的“回到1978”這一集中，因?yàn)閷?duì)故事背景和周遭人物環(huán)境比較生疏，明顯無所適從，找不到切入點(diǎn)。而黃磊以“神算子”這個(gè)人設(shè)屹立綜藝圈，但是當(dāng)他來到全場(chǎng)嘉賓都講究邏輯和推理能力的《明星大偵探》中，角色特點(diǎn)就很模糊，而且有一種用力過猛的感覺。再比方說，王一博在《天天向上》中“打雜”多時(shí)，因?yàn)椴簧蒲赞o和閱歷較淺的原因，幾乎沒有鏡頭，即使表演了才藝也感覺和節(jié)目的氛圍并不相符。但是，在《創(chuàng)造101》中，他擔(dān)當(dāng)“導(dǎo)師”的角色，他的“撲克臉”卻能在女性特色比較重的節(jié)目中被人注意到，而且人物的羞澀感與過硬的專業(yè)能力形成了反差萌，使得一舉一動(dòng)都自帶“綜藝感”。

從這個(gè)角度來說，“綜藝感”雖然與藝人本身的性格、形象有很大的關(guān)系，但是更重要的是，“綜藝感”需要節(jié)目組和藝人雙方在“匹配度”問題上進(jìn)行努力。對(duì)于節(jié)目組來說，不是追求明星化、過度娛樂化就能保證節(jié)目效果，搞笑能力卓群的宋小寶也并非在綜藝節(jié)目中效果非凡，關(guān)鍵在于為節(jié)目?jī)?nèi)容和主體找到適合的明星類型，再根據(jù)藝人的特點(diǎn)創(chuàng)造和調(diào)整腳本，不能單單指望著照搬劇本制造矛盾沖突來收割收視率。

對(duì)于藝人來說，不能因?yàn)榫C藝節(jié)目是在搞笑和玩游戲，就不把它作為專業(yè)的事情來對(duì)待。在節(jié)目中，我們可以很明顯地發(fā)現(xiàn)一些藝人在走神和放空，或者玩游戲時(shí)劃水、不懂規(guī)則。對(duì)待節(jié)目全力以赴是最低的標(biāo)準(zhǔn)，如果連這個(gè)也做不到，觀眾不買賬是必然的結(jié)果。除此之外，理解節(jié)目的訴求和劇本邏輯，找到自己對(duì)節(jié)目的貢獻(xiàn)點(diǎn)，這些都是為了增長(zhǎng)“綜藝感”所需要做的功課。

作為觀眾，我們也許可以放下粉絲心態(tài)，鏡頭資源是寶貴的，“綜藝感”也是一種專業(yè)，不專業(yè)的藝人并不值得鏡頭的青睞。

□豆包（娛評(píng)人）