“男人或許會(huì)為了信仰而放棄愛(ài)情，而女人的信仰就是愛(ài)情。”《北西》系列導(dǎo)演薛曉路對(duì)拍攝愛(ài)情片的原因總結(jié)。

劉若英

張一白

近幾年，業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為“文藝愛(ài)情片沒(méi)市場(chǎng)”，受眾萎縮，但四月末上映的《后來(lái)的我們》憑借亮眼的成績(jī)創(chuàng)造了五一檔最強(qiáng)黑馬戰(zhàn)績(jī)，至截稿前，本片創(chuàng)下了13.3億的票房成績(jī)，劉若英也一舉超過(guò)了薛曉路、趙薇等多名女性導(dǎo)演，成為當(dāng)前華語(yǔ)電影票房最高的女導(dǎo)演，并且第一次將女導(dǎo)演群體的票房水準(zhǔn)推向了10億元級(jí)別。隨后由青年女導(dǎo)演蘇倫執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片《超時(shí)空同居》也即將于本周五登上內(nèi)地銀幕。通過(guò)觀察中國(guó)電影市場(chǎng)可以發(fā)現(xiàn)，如今國(guó)內(nèi)大多數(shù)女導(dǎo)演拍攝的作品類型都以愛(ài)情片為主，數(shù)據(jù)上更是證明很多票房口碑不錯(cuò)的愛(ài)情片也都由女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。新京報(bào)獨(dú)家專訪幾位女性導(dǎo)演及業(yè)內(nèi)專業(yè)人士，共同探討中國(guó)影市女導(dǎo)演拍攝愛(ài)情片的現(xiàn)狀，揭露這些電影背后的數(shù)字奧秘和創(chuàng)作背景。

與好萊塢男性導(dǎo)演壟斷愛(ài)情片的現(xiàn)狀不同，在國(guó)內(nèi)，女導(dǎo)演拍攝愛(ài)情片，似乎成為一件天經(jīng)地義的事。新千年以來(lái)，其中70后、80后女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影作品越來(lái)越多,已經(jīng)成為華語(yǔ)電影導(dǎo)演群體中一股新生力量。經(jīng)過(guò)新京報(bào)調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)2000年以后，在國(guó)內(nèi)的17名新生代女導(dǎo)演中，有12位女導(dǎo)演的第一部作品或代表作是愛(ài)情片。在票房過(guò)億的43部愛(ài)情片中，8位女導(dǎo)演奉獻(xiàn)了12部作品。將近1/5的愛(ài)情片是由她們拍攝，可見(jiàn)，愛(ài)情片幾乎成為女導(dǎo)演的專利，是哪些原因?qū)е逻@一現(xiàn)象？

在一些有關(guān)影視的論壇上，也經(jīng)常看見(jiàn)諸如“中國(guó)的女導(dǎo)演有沒(méi)有不拍愛(ài)情電影、愛(ài)情電視劇的？”“除了許鞍華，怎么看到一些愛(ài)情片全是女導(dǎo)演，許多言情劇本也都是女作家。難道女導(dǎo)演除了經(jīng)營(yíng)愛(ài)情這方面，拍電影就沒(méi)有別的路可走了嗎？”

李玉

徐靜蕾

通過(guò)愛(ài)情片來(lái)表達(dá)青春感悟

自從2013年趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致青春》以7.1億的票房成績(jī)一度問(wèn)鼎國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影票房冠軍，隨后內(nèi)地影壇涌現(xiàn)出《小時(shí)代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等一批被業(yè)內(nèi)稱之為“輕”電影的愛(ài)情片。這些“輕”電影很多是由熱門(mén)IP改編，多以青春愛(ài)情為敘事符號(hào)，很受粉絲歡迎，也因?yàn)樗^的內(nèi)容“輕飄”而多受詬病。

2015年，女導(dǎo)演徐靜蕾和李玉的兩部青春愛(ài)情片《有一個(gè)地方，只有我們知道》和《萬(wàn)物生長(zhǎng)》分別獲得2.8億和1.4億票房，屬于“輕”電影票房口碑相對(duì)較高的作品。相對(duì)于徐靜蕾主打的“多重愛(ài)情的青春輪回”賣點(diǎn)，李玉的《萬(wàn)物生長(zhǎng)》一反女性導(dǎo)演在青春愛(ài)情片中更多是以女性視角來(lái)展示情感的套路，通過(guò)男性視角講述了一個(gè)荷爾蒙爆炸的故事，被譽(yù)為“最生猛的青春愛(ài)情片”。李玉說(shuō)，《萬(wàn)物生長(zhǎng)》講的是一個(gè)男孩的三段“春夢(mèng)”，“第一個(gè)夢(mèng)是初戀，最單純最美好；第二個(gè)是現(xiàn)女友，是最現(xiàn)實(shí)、最合適、最安全的，但不一定最愛(ài)；還有一個(gè)就是柳青（范冰冰飾），獨(dú)立、成熟、性感的，是男孩在青春期最向往的。”

2014年，姚婷婷拍攝了網(wǎng)劇《匆匆那年》，口碑不俗，在網(wǎng)上掀起了一陣青春懷舊風(fēng)，引起很多觀眾的情感共鳴。也正是因?yàn)檫@部劇，出品方找到了導(dǎo)演姚婷婷，讓其改編劉同的小說(shuō)《誰(shuí)的青春不迷?！?。

在故事中，姚婷婷將自己的一些青春經(jīng)歷和人生感悟融入其中，她坦言，女主角林天驕很像高中時(shí)候的自己，會(huì)面臨很多選擇。“我們提出了一個(gè)命題就是人應(yīng)該遵從自己的內(nèi)心還是別人的評(píng)價(jià)，迷茫產(chǎn)生的一個(gè)特別大的原因是自我與環(huán)境之間的抗衡，我們最后是給觀眾提供了一種選擇，為觀眾分享一個(gè)成長(zhǎng)體驗(yàn)。”《誰(shuí)的青春不迷茫》獲得了1.79億的票房成績(jī)，姚婷婷自己作為走過(guò)那個(gè)年齡段的人，將自己對(duì)青春迷茫和愛(ài)情奇妙的獨(dú)特體驗(yàn)和人生感悟以一種散文化風(fēng)格呈現(xiàn)，影片也擺脫了青春愛(ài)情片慣有的“車禍”、“墮胎”等惡俗橋段，算是相對(duì)清新別致。

金依萌

黃真真

情感更細(xì)膩，更相信愛(ài)情

相對(duì)于男導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，女導(dǎo)演拍攝愛(ài)情片有著情感細(xì)膩、追求浪漫這一女性天然優(yōu)勢(shì)。“男人或許會(huì)為了信仰而放棄愛(ài)情，而女人的信仰就是愛(ài)情。”

很多女導(dǎo)演都以浪漫風(fēng)情為主體，以詩(shī)意化的風(fēng)光風(fēng)情為影像，將愛(ài)情來(lái)作為影片宣泄細(xì)膩情感的突破口。在對(duì)待愛(ài)情的細(xì)膩呈現(xiàn)上，女導(dǎo)演們都有著個(gè)性鮮明的表達(dá)方式。

2009年的《非常完美》令金依萌成為名聲鵲起的女導(dǎo)演，4年后她執(zhí)導(dǎo)的《一夜驚喜》票房1.7億，她認(rèn)為自己拍愛(ài)情片的最大優(yōu)勢(shì)是女人是為了愛(ài)而生的。“作為女性電影工作者，我認(rèn)為女人是為了愛(ài)而生的，愛(ài)與被愛(ài)是人生最重要的意義。一部電影能夠把導(dǎo)演的人生觀、世界觀、價(jià)值觀通過(guò)角色展現(xiàn)出來(lái)，而女性也是愛(ài)情片最主要的受眾。”

黃真真的早期電影如《女人那話兒》、《六樓后座》等多是大膽尖利，到后期《被偷走的那五年》、《閨蜜》到《消失的愛(ài)人》，在對(duì)愛(ài)情的表達(dá)上，鏡頭語(yǔ)言慢慢趨于柔和細(xì)膩。作為“真”系列三部的終結(jié)篇的《消失的愛(ài)人》在選材上十分大膽，將視角對(duì)準(zhǔn)中國(guó)電影很少探尋的“靈魂”領(lǐng)域，并巧妙細(xì)膩地和愛(ài)情結(jié)合在一起，愛(ài)情混搭懸疑的影片類型頗為獨(dú)特。

編劇出身的薛曉路導(dǎo)演，用《北京遇上西雅圖》系列共近13億票房創(chuàng)造了多項(xiàng)愛(ài)情片紀(jì)錄。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，薛曉路是公認(rèn)的女強(qiáng)人，行事雷厲風(fēng)行，在對(duì)片中情感處理上卻溫婉細(xì)膩。她將古詩(shī)融入對(duì)話，世人皆知納蘭“人生若只如初見(jiàn)”的美好，卻鮮知隨后“等閑變卻故人心”的悲涼。以信箋和詩(shī)文為心中至真至善的情感畫(huà)句，如同那句影迷精妙評(píng)論，“零碎的線索和應(yīng)景的詩(shī)詞彈奏出難言的感動(dòng)，年歲醞釀的炙熱醇厚情感讓我淚奔了幾次”。

更想用愛(ài)情片為女權(quán)正名

客觀條件所限，新生代女導(dǎo)演無(wú)論在工作機(jī)會(huì)還是面對(duì)商業(yè)化市場(chǎng)應(yīng)對(duì)上，她們一直面臨著來(lái)自“第五代”導(dǎo)演和同時(shí)代男導(dǎo)演的雙重壓力，身份處于一個(gè)相對(duì)尷尬的位置。在作品中她們往往通過(guò)視角獨(dú)特或是表達(dá)細(xì)膩的方式來(lái)將愛(ài)情信仰化，在行事風(fēng)格上，也多會(huì)用女強(qiáng)人的身份來(lái)向世俗和男權(quán)彰顯自己的存在。

通過(guò)李玉導(dǎo)演的《蘋(píng)果》、《二次曝光》和《萬(wàn)物生長(zhǎng)》，可以看出，李玉擅長(zhǎng)以獨(dú)特的創(chuàng)作眼光洞悉女性自我,關(guān)注女性題材,其系列作品具有鮮明的女權(quán)主義和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格烙印。作品在展示兩性感情糾葛主題時(shí)，男性比女性有著更多的缺陷，但她并沒(méi)有把這些人作為敵人來(lái)對(duì)待。她認(rèn)為這些男人都是本色的，可愛(ài)的。2015年4月，《萬(wàn)物生長(zhǎng)》在好萊塢超級(jí)商業(yè)大片《速度與激情7》還在熱映不利情況下，拿下1.4億票房。影片制片人方勵(lì)表示：《萬(wàn)物生長(zhǎng)》沒(méi)給中國(guó)電影丟臉，李玉導(dǎo)演是條漢子，不懼以作品和好萊塢大片硬碰硬驗(yàn)證成色，而這一點(diǎn)是國(guó)內(nèi)一些大牌男導(dǎo)演也不敢嘗試的。

因?yàn)樽髌分袑?duì)女性性權(quán)利的關(guān)注及表達(dá)引人注目，黃真真被大眾貼上“女權(quán)”標(biāo)簽。對(duì)此，黃真真表示要看女權(quán)的意思是什么再說(shuō)，“比方說(shuō)女權(quán)是最大的，女人應(yīng)該比男性大的那種，那我就不是。我非常愛(ài)男人。我覺(jué)得這個(gè)世界女人沒(méi)有男人就沒(méi)趣了。但我覺(jué)得女人生存是一定不要靠男人，女人一定要找到自己的夢(mèng)想、目標(biāo)。如果你是個(gè)精彩的女人，肯定有好多男人在等著你。”

■ 訪談

我們采訪了張一白，他導(dǎo)演了《匆匆那年》和《從你的全世界路過(guò)》等多部愛(ài)情片，從徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《杜拉拉升職記》到劉若英的《后來(lái)的我們》，張一白都參與了電影的監(jiān)制工作。

1 投資方為何選擇女導(dǎo)演拍攝愛(ài)情片？

張一白：“女性導(dǎo)演在感情的理解和處理上是很細(xì)膩的，這是和男性導(dǎo)演不一樣的。大多數(shù)男性到成年后對(duì)愛(ài)情的相信度是減弱的，對(duì)愛(ài)情的理解也是不一樣的，更趨于世俗和社會(huì)性，女性在成熟的過(guò)程中對(duì)情感的理解和感情的相信，在當(dāng)今的社會(huì)形勢(shì)下，為了愛(ài)情可以做到一切的愛(ài)情觀上，女性導(dǎo)演有她獨(dú)特的一面。電影中的愛(ài)情總是需要大家去相信的，如果不相信這個(gè)電影就拍不好。從創(chuàng)作層面來(lái)說(shuō)，從消費(fèi)者的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得愛(ài)情片的主要市場(chǎng)和受眾、觀眾是在日常生活、情感生活中渴望相信愛(ài)情的人，這是女性成長(zhǎng)的重要主題。所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)女導(dǎo)演拍愛(ài)情片實(shí)際上是一種社會(huì)的使然，相信愛(ài)情本身是個(gè)很重要的因素。”

2 相對(duì)于男性導(dǎo)演占據(jù)市場(chǎng)，女導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)有哪些？這些導(dǎo)演似乎都在拍愛(ài)情片，如何看待這類市場(chǎng)現(xiàn)狀？

張一白：“《后來(lái)的我們》林見(jiàn)清和小小分手的理由處理細(xì)節(jié)上，能夠觀察到劉若英在愛(ài)情戲的處理上有自己很細(xì)膩的獨(dú)到一面。上映后我們了解到很多女性對(duì)分手的理解，男性觀眾更多需要邏輯的解釋，女性觀眾更多卻是一種情緒的感受。女性導(dǎo)演在處理這類題材還會(huì)走到哪一步是我們值得期待和觀望的，這一切的產(chǎn)生都是基于觀眾的需求，會(huì)影響我們的創(chuàng)作。八年前我還做了另外一位女導(dǎo)演的監(jiān)制——徐靜蕾的《杜拉拉升職記》。在那個(gè)時(shí)候，能夠很明顯地感覺(jué)出來(lái)，女導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情和職場(chǎng)的理解，確實(shí)有她極具女性特點(diǎn)的強(qiáng)勢(shì)和獨(dú)立的一面。女導(dǎo)演對(duì)愛(ài)情題材的關(guān)注點(diǎn)這些年也是一直在變化中的。很多年前的話題關(guān)注于事業(yè)和愛(ài)情關(guān)系中的糾結(jié)，如何保持獨(dú)立的人格追求又兼顧情感的需求。”

3 對(duì)女導(dǎo)演拍攝愛(ài)情片有何看法，會(huì)給市場(chǎng)帶來(lái)哪些信心？

張一白：“總的來(lái)說(shuō)，就是創(chuàng)作者要相信愛(ài)情本身和相信情感的力量，只有這樣才能拍好一部愛(ài)情片。這對(duì)不管是男性導(dǎo)演或者女性導(dǎo)演都是很重要的，但實(shí)際上成年男性是不相信這些的，他們對(duì)這些話題是不感興趣的。”

■ 訪談

宣傳方如何營(yíng)銷女導(dǎo)演的愛(ài)情片？

近年來(lái)，不少女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的青春愛(ài)情片能夠從票房大軍中脫穎而出，不少影片都跟該片處于的檔期優(yōu)勢(shì)有關(guān)，例如《致青春》瞄準(zhǔn)了暑期檔，《后來(lái)的我們》占據(jù)五一檔的火熱……除了檔期因素，還有宣傳方打出來(lái)的招牌和宣傳營(yíng)銷手段，例如徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《有一個(gè)地方，只有我們知道》就采用吳亦凡等青春偶像的粉絲效應(yīng)，《誰(shuí)的青春不迷?！芬灿行≌f(shuō)書(shū)迷作為電影受眾基礎(chǔ)，這些都給電影的票房收益保駕護(hù)航。舉一個(gè)特殊的例子，《后來(lái)的我們》無(wú)疑是一部女性受眾十分明顯的情感電影。前期營(yíng)銷階段片方就發(fā)布“最恨青春”、“好好吃飯”的預(yù)告，當(dāng)時(shí)也引起了很多話題，并創(chuàng)下過(guò)億的視頻點(diǎn)擊率。后來(lái)又找了歌手陳奕迅獻(xiàn)唱主題曲，進(jìn)一步契合電影話題，以歌曲來(lái)給電影博得關(guān)注。

票房分析師羅天文認(rèn)為，女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片能夠集體崛起，首先他們選擇的題材都比較接地氣和符合觀眾觀影氛圍，這很重要，“例如《致青春》著眼于上世紀(jì)90年代的大學(xué)校園生活，這很容易給人共鳴，票房比較成功的愛(ài)情片故事十分本土化，接近現(xiàn)實(shí)生活，觀眾也能從這些電影上找到自己的影子，一旦引發(fā)情感共鳴就容易爆發(fā)觀影熱潮。而在這些故事和體驗(yàn)中，女性導(dǎo)演的角度更契合觀眾視角。”

在張一白看來(lái)，他認(rèn)為還是要相信情感的力量。“做一個(gè)愛(ài)情片，為什么要找女性導(dǎo)演來(lái)拍是因?yàn)樗麄兿嘈徘楦械牧α?，所以說(shuō)整個(gè)電影的創(chuàng)作、制作到宣傳，就貫穿一句相信情感的力量，當(dāng)我們遇到任何困難無(wú)所適從的時(shí)候都在鼓勵(lì)大家相信情感，電影本身和宣傳物料本身都建立在要直擊人心，直達(dá)人心的動(dòng)人之處，這也是票房高企的原因。”