上周，對于國產(chǎn)電視劇，有一個現(xiàn)象值得深究。一方面，上周舉行的北京電視節(jié)目交易“春推會”以及提名揭曉的新一屆“飛天獎”，在政策推動和觀眾期待中，“現(xiàn)實主義”回歸主流的大潮越來越清晰，市場心態(tài)對“小鮮肉＋大IP”的生產(chǎn)模式終于從信心動搖過渡到實質(zhì)性的顛覆。

而另一方面，3月29日，《人民日報》發(fā)表了《警惕懸浮的“偽現(xiàn)實”電視劇》一文。該文對目前國產(chǎn)電視劇領(lǐng)域，一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇濫竽充數(shù)的情況進(jìn)行了批評。

實際上，盡管“現(xiàn)實主義熱”已經(jīng)持續(xù)了一段時間，但令人遺憾的是，真正優(yōu)質(zhì)的、貨真價實的現(xiàn)實題材作品卻鳳毛麟角。其真相不過是寬衣長袍的古裝劇、制服斗智的諜戰(zhàn)劇、懸浮空洞的偶像劇等等統(tǒng)統(tǒng)改頭換面變成了穿著現(xiàn)代戲服的所謂現(xiàn)代劇。這些打著現(xiàn)實題材旗號的電視劇，與人民群眾的現(xiàn)實生活距離甚遠(yuǎn)，觀眾不買賬，在所難免。從數(shù)據(jù)上看，第一季度過去，市場表現(xiàn)相當(dāng)平淡，沒有真正形成熱點的作品，也客觀上印證了目前所謂電視劇市場里“現(xiàn)實主義熱”的虛火不小。

有個段子在網(wǎng)友間流傳——“知乎”上有人提問，為什么美劇日劇比國產(chǎn)劇好看？某作者答曰：“經(jīng)我觀察，同類型劇，各國的側(cè)重點不同。刑偵劇，美劇講警察如何敬業(yè)，犯人如何兇殘，破案過程如何曲折，日劇借案子表示社會陰暗人性丑惡；律政劇，美劇講律師如何敬業(yè)，給委托人爭取權(quán)益，日劇借案子表現(xiàn)社會陰暗人性丑惡；醫(yī)療劇，美劇講醫(yī)生如何盡力治病救人，病人身體和心靈的救贖，日劇表現(xiàn)社會陰暗人性丑惡……國產(chǎn)劇，刑偵劇就是講警察們的愛情故事，律政劇就是講律師們的愛情故事，醫(yī)療劇就是講醫(yī)生們的愛情故事。”

好吧，其實愛情故事本身沒有原罪，也從來不是現(xiàn)實主義的天敵，前有《中國式離婚》《北京人在紐約》《激情燃燒的歲月》等等，哪個不是讓人牽腸掛肚的愛情為主導(dǎo)。問題是，過去很長一段時間、現(xiàn)在乃至漫長的未來，屏幕上幾乎所有的愛情戲都是無緣無故的愛，無限包容的寵，無窮無盡的錢……是編劇都變?nèi)踔橇藛幔窟@個鍋編劇表示不背。

之前有編劇接受媒體采訪一吐為快：“資方要求我們第五集之前必須“發(fā)糖”，愛情劇變成非常簡單的方程式，即男主角人設(shè)要“蘇”，男一號女一號從頭愛到尾，不許三心二意，大量“發(fā)糖”“發(fā)狗糧”，把女觀眾呴死噎死。”因此，愛情戲正在變成編劇最不愛寫的部分，因為虛假。還有一個最致命的問題，就是從投資方到主創(chuàng)都奉行一種莫名其妙的關(guān)于愛情劇的“政治正確”標(biāo)準(zhǔn)，即愛情中應(yīng)有的遲疑、缺憾、人性弱點都不去展現(xiàn)，于是觀眾看到的都是沒有任何曲折過程的假愛情，男女主角就算分離都是惡毒配角使的壞，或是不可抗拒的外力。生活的多面和人性的復(fù)雜完全被扁平單一化取代了。當(dāng)然，賺取眼淚的悲情部分必不可少。不過抱歉，這里也沒有任何跟人性、批判現(xiàn)實有關(guān)的元素，而是一種叫做“虐”的東西。而且這種虐也一定要是外人造成的，不能是男女主角人性的陰暗面造成的，殘酷而戳穿人性的東西被人為掩蓋了，只留下廉價的甜寵。

當(dāng)然，不排除有人在做不甘心的努力?！段业那鞍肷防准岩舭缪莸?ldquo;前夫哥”和吳越扮演的“史上最強‘小三’”，其實是撐起了這部劇的真正力量所在，如果沒有二人沉重刺痛的開場和綿延到再婚后對諸多現(xiàn)實痛點的無情觸碰，這部劇除了袁泉的高級范兒還能留下什么？！可惜，這樣一對讓人激賞的人物關(guān)系，只能做男女二號，這就是國劇最大的現(xiàn)實。

文/本報記者 楊文杰