“我們有功夫有熊貓，但還沒有‘功夫熊貓’，迪士尼拍了，全世界都知道了。”全國政協(xié)委員、演員成龍說，“能不能有一天，我們不需要借助外國人的影視來傳播中國文化？最近《厲害了，我的國》就非常好，我覺得可以配上英文，去國外放映。”成龍說。

中國文化走出去，影視劇是一個擁有最廣泛受眾的載體。在全國政協(xié)文藝界別，有不少影視劇的導(dǎo)演、制作人，他們對此都有長期的觀察與思考。

有正確的價值觀，電視劇才能走出去

電視劇《甄嬛傳》不僅風(fēng)靡了越南、泰國、馬來西亞等亞洲國家，還出口到了美國。該劇導(dǎo)演、全國政協(xié)委員鄭曉龍在接受中國青年報·中青在線記者采訪時表示，文化走出去，就要走到“文化高處”去，“年輕人看美劇、美國電影，那我們的影視劇也應(yīng)該到歐美去”。

“現(xiàn)在，中國影視劇制作的技術(shù)和世界一流水平已經(jīng)相差無幾，在制作經(jīng)費上已經(jīng)超過日韓。但有的劇把錢都花在了‘小鮮肉’上，這在我的片子里不可能，我一定會把更多錢用在制作上。”鄭曉龍說。

拍《甄嬛傳》之初，鄭曉龍并沒有想過要拍給外國人看，只是想拍出自己的一個價值觀——不僅僅講一個宮斗的故事，而是要通過這個故事批判封建社會的婚姻制度。

“表達(dá)社會主義核心價值觀的‘富強(qiáng)、民主、文明、和諧、自由、平等，都是世界人民認(rèn)同的，按這種價值觀做作品，就能走出去。”鄭曉龍發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在宮廷劇很多，但不少是帶著欣賞的角度，而“在我的劇里，對封建社會一定以批判為主”。

鄭曉龍反復(fù)強(qiáng)調(diào)價值觀這3個字：“內(nèi)心要有理性的認(rèn)知，才能拍出理性的作品。以抗日劇為例，批判的應(yīng)該是日本軍國主義，而不是批判日本人，作品才會讓日本人看得都心服口服。”所以，在拍攝《紅高粱》時，鄭曉龍設(shè)計的日本人角色并非一開始就燒殺搶掠，而是有一個轉(zhuǎn)變過程。

“在價值觀正確的前提下，過程也很重要。你不可以把抗日拍得游戲化、兒戲化，把全國人民為之付出的努力和犧牲簡單化，把抗日變成‘褲襠里藏雷’。”鄭曉龍說。

紀(jì)錄片在某種程度上代表文化自信與科技創(chuàng)新的高度

全國政協(xié)委員、紀(jì)錄片導(dǎo)演王建國還有一個更為人所知的名字——夏蒙。在他看來，紀(jì)錄片走出去，是中國文化走出去不可或缺的部分。

他認(rèn)為，對一個國家來說，紀(jì)錄片所能達(dá)到的高度與深度，在某種程度上代表著一個國家的文化自信與科技創(chuàng)新能力所能達(dá)到的高度。”

中央電視臺拍攝的紀(jì)錄片《超級工程》，已經(jīng)熱銷全球170個國家和地區(qū)。“為什么有這么多海內(nèi)外觀眾喜歡這部紀(jì)錄片呢？因為這部紀(jì)錄片也是用紀(jì)錄片語言，講述了‘超級工程’背后中國人的故事，讓全世界看到了中國現(xiàn)代化的步伐。”

“講好中國故事，需要珍視前輩影視工作者留下的歷史影像。”王建國說，早在20世紀(jì)20年代，中國電影導(dǎo)演就開始用攝影機(jī)記錄中國革命的偉大歷程。荷蘭電影大師伊文思在抗日戰(zhàn)爭期間拍攝的紀(jì)錄片《四萬萬同胞》，不僅鼓舞了中國人民的抗戰(zhàn)，也被世界上許多國家用于反法西斯戰(zhàn)爭宣傳。

目前，中國已是紀(jì)錄片生產(chǎn)大國，卻不是紀(jì)錄片生產(chǎn)強(qiáng)國。2017年，各級電視臺播出紀(jì)錄片時長6萬多小時，產(chǎn)量約2萬小時，投資規(guī)模超過50億元，但優(yōu)秀紀(jì)錄片的數(shù)量還很少。“特別是自然類紀(jì)錄片和科學(xué)類紀(jì)錄片的拍攝制作，還是個短板，像《藍(lán)色星球》《地球脈動》這樣的片子，我們現(xiàn)在還做不出來。”王建國說。

王建國表示，許多紀(jì)錄片制作需要漫長的周期，時間的重量不可能靠市場行為來支撐，這就需要國家和社會建立有效的機(jī)制和相應(yīng)的扶助基金；而且，紀(jì)錄片的制作既需要“國家隊”，也需要社會力量和更多紀(jì)錄片工作者個人的參與。

“紀(jì)錄片觀眾主體近年來發(fā)生了一個可喜變化，青年觀眾越來越多，在眾多青年人喜歡的視頻網(wǎng)站上，紀(jì)錄片有越來越高的點擊率。中國紀(jì)錄片，正以其真實的力量、紀(jì)實的風(fēng)格、精良的制作、樸素的故事，征服越來越多的海內(nèi)外觀眾。”王建國說。