網(wǎng)易娛樂專稿1月2日報道（文/派翠克圖、視頻/偉子）熟悉港片的影迷應該都知道吳君如在90年代初參演的大賣“驚喜劇”猛鬼系列。這個系列里有劉鎮(zhèn)偉導演的《猛鬼大廈》，屬于吳君如自己經(jīng)典形象的《一眉道姑》等等。如今第一次做導演，吳君如便回溯到自己過往的片單之中，連“萌貴坊”這個片中重要的地點，其實都在呼應“猛鬼”，采訪中，吳君如感嘆，應該沒有這種樓的名字吧。

把恐怖和喜劇兩種截然不同的影片類型捏合在一起，應該算是港片里的一大特色。但是香港電影人們北上這么多年，喜劇片其實永遠都是最難做的一種。采訪中，我們聊起她作為監(jiān)制和主演的《金雞SSS》和《十二金鴨》。吳君如自己想，明明香港的賀歲片其實就是圖一個好笑：“根本這個戲的噱頭跟好玩都沒內涵的，就是覺得那些港片就是好玩，每一年新年了，就沒太大的包袱去拍的?！?/p>

但是到了內地，就要面臨如何更加地落地。于是便有了這個組合：陳可辛+吳君如+開心麻花。陳可辛在片子里的作用最大，“陳可辛幫我很大的忙，好多地方因為就是水土不服，我是融合，他就幫我把關。所以這個也是，比如資金問題，還有宣傳，那個我還必須承認，我要他的好大的力量去推動的?！眳蔷缯f。

而直到拍攝中后期，開心麻花才加入了團隊之中。吳君如把開心麻花的作用形容為“一錘定音”：“我們的粗剪之后就給他們挑，就評，就盡量挑壞的地方，壞處，然后提了一些意見。我本來是很堅持的，我們團隊我堅持，陳可辛也還在Fifty Fifty。然后突然間麻花來了，就突然間有一個一錘定音的那種感覺，哎呀，好，我們就朝著這個方向?！?/p>

此前吳君如作為監(jiān)制，也以極高的參與度把控了幾部電影的方向。但是第一次當導演，挑戰(zhàn)其實更大。采訪中，吳君如笑稱陳可辛批評自己不知天高地厚。原因就是自己第一次做導演，便挑戰(zhàn)百位群演的戲份，以及讓演員們連續(xù)上了數(shù)不清的大夜戲。

吳君如回憶起一場夜戲里，方中信背著吳鎮(zhèn)宇在跑。突然間方中信跌倒了，吳鎮(zhèn)宇還在他的背上。說起這段，吳君如還是覺得自己確實想得太天真。張譯在接受采訪時，透露演員們每天都會玩競猜誰先收工的游戲。我們把這件事說給吳君如聽的時候，她說：“他們所有現(xiàn)在，說一句廣東話說得非常非常準，導演，幾時收工啊？就是那個廣東話說的，就是導演，什么時候收工啊？所以我在戲里面有句臺詞“鈴姐，現(xiàn)在怎么辦??？”就這個也是一個自己的投射在里面吧。”

采訪實錄：

萌貴坊向猛鬼系列致敬 拍喜劇不擔心水土不服

網(wǎng)易娛樂：這次看到這個《妖鈴鈴》，首先我想到的是什么呢，是萌貴坊，這個名字一下子就想到了您早年很成功的那個“猛鬼”系列，我不知道這個跟那個算不算是一個系列的重啟？

吳君如：對呀，就是這樣，我們改這個名字的時候改了好多遍，我覺得那個字跟那個，萌貴、猛鬼的詞非常接近。應該是沒這種樓的名稱吧？我覺得內地跟香港也沒有這種字了，對不對。

網(wǎng)易娛樂：這個真的就是因為自己早年的這些作品，才特地叫的這個名字？

吳君如：其實我這一部電影也是帶一點驚悚的，我自己也很喜歡看驚悚電影，所以我想的時候就覺得肯定會有自己對以前曾經(jīng)演過的電影致敬，還有一些符號，還有我堅持要放。我在戲里面穿一個道袍，還有覺得這個神鬼做法的感覺，我肯定有了，肯定是沒辦法避免的。

網(wǎng)易娛樂：所以我們看到比如像，這個片子會很讓人想到比如《猛鬼大廈》、《一眉道姑》。這些東西我們內地觀眾可能不熟悉港片的，沒有那么熟悉，你會不會擔心這個其實有那么一點水土不服？

吳君如：有的，當然擔心了。那個時候我們聊劇本的時候他們說，其實內地的文化是可能有一些沒這個，沒有這個背景的。但是我就跟我的團隊和編劇說，也無所謂呀，反正你沒看過也可以當一件新的事情來看啊。我覺得水土不服是你是哪一個年代的水土不服，我說好多人都看過吳君如的電影，十六歲到六十歲，無可避免的。當然好多人擔心這個水土不服，但是我覺得這個是喜劇，這個喜劇我發(fā)生在一個釘子戶里面就可以什么都能說了，我覺得這個也是一個神怪的大媽，進入這個萌貴坊發(fā)生的事情，也可以呀，無所謂。

因為其實這個電影是從一個新聞點開始的，就是看到香港一些新聞，跟內地沈陽的一個新聞很像的，就是說現(xiàn)在城市里面高速發(fā)展，然后好多人都買不起房子，有些人都是爸爸媽媽幫忙，或者有一些就是一些露宿者，類似那種情況，所以我就把這個背景，就好像好多的北漂啊，去大城市打工啊，其實在一個城市沒辦法生存，就搬去邊遠的地方，其實我就覺得反而那個就可以把水土不服的融合了，就把你們說的水土不服，我就把它可以盡量的融合。

還有這個喜劇不是語言喜劇。因為他們說，好多港片，因為廣東人或者粵語就有一些他們講話的特點，就沒辦法用普通話代替的，有一些字就沒辦法代替，比如講東北話，北京話，也沒辦法代替的。所以我其實第一天想這個劇本的時候，就很想跟內地演員合作。因為自己已經(jīng)跟好多喜劇演員合作過，但是就從來都沒進入過內地。所以我就說，這幾年因為上了好些節(jié)目，自己也覺得水土不服，所以我就覺得對呀，試試看吧。

早前做監(jiān)制和導演已沒分別初執(zhí)導筒發(fā)現(xiàn)自己太天真

網(wǎng)易娛樂：您之前做《金雞SSS》和《十二金鴨》都是制片人，很多人會把金雞這一個系列當做是吳君如的作品，但是這一次的《妖鈴鈴》會是吳君如導演的作品，您覺得這兩個之間會有差嗎？

吳君如：沒有，其實只是一個名稱而已。因為其實以前《金雞》、《金鴨》，其實我當然有是監(jiān)制，但是導演都是我請他來幫忙，導演也是一個編劇來的。所以我們已經(jīng)算是一個合作無間的團隊，其實對我來說導演真的要非常辛苦，去處理每一個部門的事情。那個時候我其實已經(jīng)習慣那個狀態(tài)了。但是這一次我是，都有很多人幫忙，比如說陳可辛幫我很大的忙，好多地方因為就是水土不服，我是融合，他就幫我把關。所以這個也是，比如資金問題，還有宣傳，那個我還必須承認，我要他的好大的力量去推動的。

所以你問我之前，我都差不多跟導演沒分別的，之前監(jiān)制那個，都是好多自己，自己在腦子里面想到我要的。所以這一次陳可辛就很鼓勵的說，不如你就當導演吧。因為有時候他都跟我說，其實我擅長也不是喜劇類，所以他就說，我只是幫你某一些把控，某一些方面的把控，但是最后也是，你心里有一團火，不如你就，他就說，那天go ahead，就這樣，就兩個字就，好，去吧。

網(wǎng)易娛樂：但是第一次做導演，接的是一個連拍了幾十天大夜戲的這樣的。

吳君如：離譜，我就都自己覺得有點笨，想的時候太天真。就是陳可辛曾經(jīng)說，不知天高地厚，就沒想到現(xiàn)實的問題。我想的時候就很天真，搭了一個景，很認真的搭了一個景，也是有點超支了，但是搭完這個景我也覺得很值得。還有我想那個故事也是發(fā)生在晚上，因為是驚悚，我本來是想拍驚悚嘛，驚悚肯定在晚上發(fā)生，沒有白天有一個驚悚的感覺對不對。所以這個也是我自己。所以我下一次想劇本的時候，還是需要不要發(fā)生在晚上吧。

網(wǎng)易娛樂：所以像這樣晚上連拍大夜戲，會不會要去照顧一下演員的情緒什么之類的？

吳君如：對呀，辛苦，演員有情緒是正常的，非常正常的。特別是拍到兩三點，應該正常睡覺了。我跟我的團隊說，哇，你們一定要好好的，我們要疏通他們的情緒吧，因為真的很辛苦，又吊威亞，又要戴假發(fā)，又要演戲，又要喊，又要跑，要叫。

我記得有一個晚上，方中信背著吳鎮(zhèn)宇在走廊跑來跑去，跑了好幾條，我都在說，我心里都很擔心，然后突然間聽到方中信就跌倒了。跌倒以后因為吳鎮(zhèn)宇在他背上，因為實在太晚了，那個已經(jīng)（凌晨）三點多，然后我說哎呀，千萬別受傷，我已經(jīng)盡量跟我的團隊動作指導，他都已經(jīng)很有經(jīng)驗了，我說這個不是那種成龍式的打片，但是都有很多動作，盡量要安全安全安全，安全為主。如果一個演員受傷就沒辦法拍下去了。所以這個也是，其實我開始的時候知道是困難重重的，但是我硬熬過了。

臺詞有做自我投射 遺憾《歲月神偷》票房不好

網(wǎng)易娛樂：據(jù)說演員他們自己有一個聊天的群，會每天猜誰是最早還是最晚收工的那個，不知道您知不知道他們這個群？

吳君如：哈哈哈哈，我知道，他們所有現(xiàn)在，說一句廣東話說得非常非常準，導演，幾時收工?。烤褪悄莻€廣東話說的，就是導演，什么時候收工啊？所以我在戲里面有句臺詞“鈴姐，現(xiàn)在怎么辦??？”就這個也是一個自己的投射在里面吧。但沒辦法，如果是早班戲，OK，我覺得大家沒這么辛苦，都是晚班，特別是去到（凌晨）四五點的那個狀態(tài)。

網(wǎng)易娛樂：說到這次演員，因為其實還真的是很融合的，南北薈萃。不知道尤其是像內地的這幾位演員，是您自己的選擇，還是陳可辛導演給了你不少建議？

吳君如：我們所有都是，一開始時候就有一個固定的，立刻就想到這個人演的，比如沈騰、岳云鵬。還有papi就是陳導提議，因為陳導看過她好多在網(wǎng)上的那種視頻，非常出彩的視頻，也覺得papi很放得開，也很好笑，他覺得她肯定是一個能演戲的一個演員。原來她是學導演系的，她不是學演員的，所以每一次就很套路的表演方式。我有點驚訝她第一次來演，我說你要感動，你要喊“好害怕”，她全都能表現(xiàn)出來。所以我們是經(jīng)過，比如說方中信、吳鎮(zhèn)宇都是很man的，他們演戲都是那種型男，就是很帥氣。但是我說哎，你好歹演一次喜劇吧，然后就被我們那個美術老師弄丑了，就這樣。

所以這個團隊也是我們經(jīng)過反反復復，大概有些演員都是我心目中想找的，但是也找不到，因為可能檔期的問題，或者是他們也不知道我想拍什么。所以有時候我們賣故事給一些演員，可能他們也都聽蒙了那種狀態(tài)吧。

網(wǎng)易娛樂：說到papi我很好奇，因為據(jù)說告訴是您把papi請過來的，是嗎？

吳君如：沒有，其實是導演說提議用papi的，因為之前導演有一部戲都想找papi演，papi也推了。因為可能這一次papi說，哎呀，我媽好喜歡看吳君如電影的，她媽，她媽好喜歡。

網(wǎng)易娛樂：上到六十，下到十六嘛。

吳君如：對呀，我說好。她說可能她就來演，然后我就不停在安慰她，其實拍電影不是這么辛苦的，就是你運氣不好，剛碰上一個新的導演，然后剛好碰上這個題材，剛好碰到每天大夜班，剛好碰到這個喜劇，喜劇是真的挺勞累的，非常勞累。

網(wǎng)易娛樂：拍了這么多年，大家對您印象特別深刻的，可能真的是喜劇。您自己有對自己覺得特別滿意的哪一部嗎？

吳君如：有，比如說《金雞》啊，但是真的有點遺憾，沒能在大銀幕，在內地上映，因為可能題材吧。還有也是以前的港片，黑社會那種，也沒辦法在內地上。所以我覺得好多觀眾對我最深刻的，可能是一些搞笑電影吧，就是那些以前的王晶導演那些，或是能在內地上過，也票房不好啊，就是《歲月神偷》，所以那些角色我都很喜歡。

網(wǎng)易娛樂：說到《金雞》系列，《十二金鴨》我記得最后一個彩蛋是鹿晗，當時是怎么找到他的？

吳君如：小鮮肉啊，我覺得?

網(wǎng)易娛樂：那個時候他很難請啊。

吳君如：對呀，哇，我好幸運啊，我真的好幸運。彭于晏也難請啊，我就用我無比的毅力，跟我120分，200分的誠意去跟他們說，來呀，來玩一下吧，不要這么大負擔吧。然后我看到鹿晗那個時候真的，因為我的干女兒好喜歡鹿晗的，她說哇，如果，其實我覺得必須得有一些新的演員加入，才好玩的那個戲。根本這個戲的噱頭跟好玩都沒內涵的那個戲，就是覺得那些港片就是好玩，每一年新年了，就沒太大的包袱去拍的。

然后我說哎呀，如果剩了一個觀眾，突然有一個小鮮肉跑出來，突然有一個偶像跑出來，突然有一個，哇，我看了多開心啊，如果我是觀眾。

和陳可辛的摩擦是對電影好開心麻花為片子一錘定音

網(wǎng)易娛樂：對，但是其實內地觀眾對于喜劇片除了要好笑、好玩之外，其實好像還要求蠻高的，所以您會不會擔心說，《妖鈴鈴》好玩、好笑，但是可能也會面臨一些批評什么之類的？

吳君如：我不擔心。批評就留給陳可辛接，哈哈哈哈。其實喜劇根本就是這樣，根本喜劇最后是令到觀眾笑。但是我不知道為什么這幾年常聽到搞笑電影等于爛片。當然我明白，肯定有一些爛片存在吧，但是你看現(xiàn)在票房二十個億《羞羞的鐵拳》，然后它特接地氣，我不敢批評它是哪一種，但是就觀眾樂啊，你就不能說它是怎么樣對不對。

然后你說把控那個，就交給陳可辛吧，我就把控笑的部分，陳可辛就幫忙，幫我加了一些比較深層一點的演員的狀態(tài)。

網(wǎng)易娛樂：說到這個，您作為導演需要把控每一個環(huán)節(jié)，在拍戲的過程中有沒有您覺得做得特別艱難的決定？

吳君如：好艱難，好艱難。其實這個萌貴坊，什么人都沒有，幕后人只有我跟那個美術，美術那個小女生，她好用心。然后我說還是，就是大家創(chuàng)作出來的。好了，慢慢的建立了萌貴坊了，好了，就是每個人都有自己的會想要求的，每個藝術家都有自己的要求嘛，比如說攝影師都說，如果這樣做的話，你覺得會怎樣？然后我說你的話，會不會太貴呀，會不會怎樣？我覺得每一個部門你都要把控，但是我覺得每個人都有自己的創(chuàng)作空間，所以導演就必須要什么都要，好好好。

我記得我又要演，又要回到現(xiàn)場，我記得特別是造型的時候，就拿著衣服，造型老師“這個衣服你覺得怎么樣？”我們又要經(jīng)過很長時間去推斷，那個角色要怎么穿。所以所有的怎么去把控，也是最后聽導演，這么多工作。還有每一個喪尸化的妝，我們那天喪尸有一百多個人，已經(jīng)一整天在化妝，然后驚悚的程度去哪里，其實什么都要自己去確定。導演確定了嗎？就是這個了？還有導演還是需要堅持一下自己的角度，這個也是自己必須堅持。

當然好多聲音會告訴你，這個不行，那個不行，或者這個不好笑或者怎樣，或者這個過了，這個太多了。但是你導演你自己都必須要有一個底氣在自己的心里。

網(wǎng)易娛樂：我聽說電影，就是整個故事大概的時長，其實拍足了三個小時，但是最后剪到了88分鐘。我不知道這個之間的過程有沒有您自己特別難以割舍的這樣的片斷，或者內容，最后剪掉了？

吳君如：有，當然好多。但是我覺得，這就是一部商業(yè)電影，我覺得把控在90分鐘是很正常的。還有你不要為了自己拍了好多，然后覺得不舍得，我覺得這個是作為一部真的商業(yè)電影，觀眾不會深究你這個導演拍了好多，哇，我真不舍得，我就沒這個憂慮。但是當然，比如有一場馬思純跟周冬雨來客串，很可惜就剪掉了。因為實在太長了那場戲，剪的時候我都說，哎呀，對她們不起了，后來都放在彩蛋里面。

網(wǎng)易娛樂：說到陳可辛導演給您做監(jiān)制，您覺得他嚴厲嗎，他會特別卡預算嗎？

吳君如：預算他不管，反而預算不管。他覺得如果我真的有信心，能說服他，能拍出來東西，他反而覺得越花錢越拍得好，他反而這種，沒管我。只是有時候因為創(chuàng)作過程里面肯定會有監(jiān)制跟導演的區(qū)別，監(jiān)制可能有時候比較客觀，就客觀把控，導演就很想要自己想要的東西，所以他就常常會有這種摩擦。但是這種摩擦也是對電影好的嘛。

網(wǎng)易娛樂：開心麻花其實是算是電影的中后期才加進來的這樣一個團隊。我很好奇，在這個期間，到這個時間點加進來，會給您整個故事風格帶來什么樣的影響？

吳君如：很好，影響很好。因為畢竟我都是一個港片演員，還要這么大膽來拍一個跟內地磨合的一部戲，我們的粗剪之后就給他們挑，就評，就盡量挑壞的地方，壞處，然后提了一些意見。我本來是很堅持的，我們團隊我堅持，陳可辛也還在Fifty Fifty。然后突然間麻花來了，就突然間有一個一錘定音的那種感覺，哎呀，好，我們就朝著這個方向。對呀，所以這個每一個人進入我們現(xiàn)在的團隊，都是功勞很大的。麻花真的，因為我覺得麻花就看這幾年他們的一些電影，就很娛樂、很開心。但是他又沒有，你還是覺得他有一點東西，特別是跟我自己喜歡的那種類型，就是品位有一點接近。但是我不敢說，就是他們太好了，已經(jīng)做得太好了，因為他們電影里面每個細節(jié)都曾經(jīng)在舞臺上發(fā)酵，就是他知道觀眾的笑點在哪里。