《霸王別姬》后陳凱歌好像再無經(jīng)典之作，剩下的也就只有一身的bug未解了，也因為這部電影讓他身負盛望，可是他的偏執(zhí)和任性好像讓他越走越遠，作為他那一代的導(dǎo)演，情懷變成里枷鎖，為了情懷而情懷，《妖貓傳》其實就是《無極》的副本，只是12年后從日本舶來的故事，加上奇幻想象和中國文化而已。

《妖貓傳》主要就是表達兩個偏執(zhí)少年暗戀的故事，一個病態(tài)的暗戀自嗨，一個偏執(zhí)的幻想，只不過用一只動物來表述出這個故事的奇幻。用血腥的方式來闡述愛情可以玩命，管他愛不愛，反正自己愛就對了的方式來表達什么是真摯，這完全偏離了愛情的本質(zhì)。而明明是和貓的故事，非要在整部劇硬生生的撒上一堆狗糧和狗血，切換太快，一不留神就人貓和一了。

這部電影其實前半部分是相對來說做了非常精致的解密，圍繞著妖貓作祟，一路尋找答案，最后揭開當(dāng)年楊玉環(huán)的歷史真相，后半部分就感覺像是在看劣質(zhì)網(wǎng)劇，雖然畫面感很好，但是沒有承接好前半部的精致，最后就炸裂了，變成不可調(diào)和的對立。

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《霸王別姬》是陳凱歌最為得以的作品之一，也是得到大家認可度最高的作品了，《霸王別姬》一別24年，陳凱歌再無經(jīng)典出現(xiàn)，其他的也只能說是順應(yīng)市場拍出來爛口碑記憶猶新的作品了。陳凱歌拍攝的電影都是斥巨資，耗費多年時間，最后也只不過是曇花一現(xiàn)，感覺他要從第一導(dǎo)演陣營里跌出去了，越走越遠，拉都拉不回來的那種。迄今為止，中國最好的一部國產(chǎn)電影之一和早期商業(yè)片史上最爛的一部電影，都是出自陳凱歌只手，所以感覺他一定是要做一個極致出來，悲喜交加或許才能發(fā)映出一個電影導(dǎo)演的信念吧！

對于中國的大多數(shù)導(dǎo)演來說，他們覺得好好說完一個故事是不夠的，一定要給你展示出個什么是“執(zhí)念”、什么是“愛”、什么“情懷”。因為他們覺得觀眾缺少這些，其實觀眾恰恰最不缺的就是這些。

在《妖貓傳》這部電影身上，特別的明顯的能感受出什么是任性，硬生生的把奇幻變成了愛情，也把盛唐文化變成了可歌可泣的愛情，小情緒硬是把大胸懷變成了一場“陰謀”，這種文化輸出和展示，對于電影來說，雖有看點，但是并不經(jīng)典。

1993年拍攝《霸王別姬》▼

《霸王別姬》這部電影奠定了陳凱歌成為一線導(dǎo)演的地位，也可以說是片中主演張國榮、鞏俐、張豐毅成就了這部電影。

這就是一部“個體對抗命運”的故事，核心講的是“命運”，在那個年代能夠引起更多人的共鳴，也因為電影中人物塑造的真實，所以該片成為陳凱歌的經(jīng)典之作。

2005年拍攝《無極》▼

該片上映后口碑撲街，不過陳凱歌曾放言：十年之后，世人才能看懂《無極》?？墒侨缃褚呀?jīng)12年過去了，《無極》的爛其實不是時間可以改變的。10年后才看明白的好像也就只有《大話西游》了。

《無極》爛的原因，在小哥看來較低的電影工業(yè)實力，去挑戰(zhàn)電影工業(yè)的頂級類型，這就是不自量力的表現(xiàn)，那時候的中國電影業(yè)還沒有完全認清中國的電影選擇是什么，沒有固定的類型，沒有掌控力。不像好萊塢那樣，在成熟體系下，拍攝更多的就是科幻，也不像日本那樣專注鬼片，能拍出那么抽象的畫面。

從《無極》內(nèi)容上看，感覺最后結(jié)局是死錯人了，而整個劇本的人物關(guān)系也沒理清楚，總之10年后看，《無極》還是那個無極。

2010年拍攝《趙氏孤兒》▼

陳凱歌的這部電影，只能說比較中規(guī)中矩，沒有爛大街，但是也絕對算不上好作品。影片的整體成績，瑕疵比比皆是。最大的敗筆在于，劇情方面的頭重腳輕與不成體統(tǒng)的混搭風(fēng)格。

將歷史做藝術(shù)加工，其實不如真實還原，影片的好是傳達真實性（對歷史題材來說），藝術(shù)表現(xiàn)需要張力，也需要內(nèi)斂。

2015年拍攝《道士下山》▼

這部電影讓我記憶猶新的就是范偉和林志玲的這場床戲了，本以為這是一部意義深刻，教人做人的電影，沒想到他的畫風(fēng)是這樣的。從電影的藝術(shù)上看，這部電影確實教人如何“做人”了，從故事角度出發(fā)，有點凌亂，從色彩上看比較飽滿，這也是陳凱歌這幾年拍電影的習(xí)慣性做法了，總之，這部電影。不。想。再?？?。了（除了床戲這部分。。。。。）

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2016年拍攝《妖貓傳》 籌備6年

《妖貓傳》比《無極》強是因為這部影片完整的講出了一個故事，但是這部片子缺少真實的靈魂?？赐觌娪昂笥幸环N別扭感，總感覺哪里不對，想不到哪里值得回味。

《妖貓傳》這部電影整整籌備了六年，由日中合作映畫，故事改編自日本作家夢枕漠（《陰陽師》系列作者）的原著小說。劇組斥資150億日元要重現(xiàn)大唐盛世，絕不是蓋的。所以說畫面上那叫一個美輪美奐，色彩沖擊力比較高，場面上不能說大，但是絕對夠精致，畢竟花了那么多錢，這點如果在不說點好，那真的是太不給面子了。電影味了渲染天寶年間的“極樂之宴”的富貴氣派，說到了一個將七千斤酒注入池子的細節(jié)，且這個注滿瑪瑙色酒水的池子還多次出現(xiàn)在鏡頭中。

剛?cè)雸鲇^看這部電影你覺得非常精致，開頭就帶有一定的神秘感，也有點小驚嚇，從始至終圍繞著妖貓作祟，一路開掛解謎底，到最后真相一個一個被揭開，最后把故事把升華到白居易的《長恨歌》上。

要說如果如實按照前半部分，一點點曝光出來還是挺可以的，但是陳凱歌導(dǎo)演，他任性啊！一定要把大唐的這種極致文化表現(xiàn)出來，要不這濃妝墨彩的畫面怎么讓你覺得美？整部電影感覺就像四個獨立的故事，只是通過一只貓來進行串聯(lián)，一開始的懸疑，然后是大場面，大視角（感覺像是紀(jì)錄片，回訪唐朝是的哈哈），最后就是白龍是一個情癡，收尾是《長恨歌》不改了，就這么發(fā)表了，what，一臉懵逼的感受完這四個故事，總感覺像是王家衛(wèi)的《重慶森林》。

白龍在電影里表現(xiàn)出了一個直男的寫照，因為和楊玉環(huán)說了一句話，讓他留下一個物品，就生死陪伴了，這樣當(dāng)方面的情感“可歌可泣”，但是背離現(xiàn)實，也表明單相思的自嗨是多么的可怕。

其實“白鶴少年”滿滿的CP感，只是白龍對這一切并不懂，丹龍最后結(jié)尾是慢慢的寵溺和愛，（任你單相思的自嗨，我選擇離開，遠遠的關(guān)注你，陪你的日日夜夜，最后選擇出家了）

（化作白鶴不就是要比翼雙飛嗎？）

電影中的空海和白樂天則是另一對CP，你去哪里我去哪里（你是風(fēng)兒我是沙，纏纏綿綿到天涯）而空海整部電影都是在疑惑？微笑。。繼續(xù)微笑，再微笑，最后明白了真理。。。。

最后說一下楊玉環(huán)，確實是美，美的都不敢碰她

故事指引觀眾找到真相的時候線索就泄露了，缺乏驚喜感，另外就是電影時長上有點長?？偠灾悇P歌這部電影成功了一半，至少不像《無極》《道士下山》那樣被嘲諷，至少拍出的畫面更美。后半部盛唐文化太過于刻意，其實盛唐注重的更應(yīng)該是文化，故事雖完整但是跳躍感比較強，差強人意。影片值得看一下，至少感官上還是可以被沖擊到的。

“極樂之樂”最后應(yīng)該也只是“悲”？你們覺得呢？