關(guān)于與《芳華》的初見
回想起要與《芳華》“相見”前，我本以為就是過去聊聊劇本。但真的沒想到為《芳華》試鏡時(shí)，當(dāng)場要跳舞，還要自我介紹和來一段獨(dú)白。進(jìn)入試鏡場地以后就覺得一驚，里面坐了一大排評(píng)委。
評(píng)委老師們當(dāng)時(shí)說“你會(huì)不會(huì)跳舞？”，我說“會(huì)！”，“那就來段《鴻雁》吧”。那真的沒辦法，硬著頭皮我也得跳?！而櫻恪肥敲勺屣L(fēng)格，現(xiàn)場直接放了一段音樂，我就即興跳了。
然而我已經(jīng)六年沒有跳過舞了，當(dāng)時(shí)覺得自己跳得特別差，回來后特別難受，大哭了一場。因?yàn)槲抑滥遣皇俏业恼鎸?shí)水平，沒有發(fā)揮好，我覺得自己丟人了，我不想讓別人看到我沒有準(zhǔn)備好的狀態(tài)。調(diào)整了下心態(tài)后，我就立誓一定要把這個(gè)臉給爭回來，當(dāng)時(shí)的關(guān)注焦點(diǎn)已經(jīng)不在我會(huì)不會(huì)出演了。我的重點(diǎn)在我丟人了，我必須得翻過來！
關(guān)于蕭穗子的詮釋
其實(shí)得知確認(rèn)出演“蕭穗子”一角是在《芳華》開機(jī)的那幾天，之前劇組一直都沒有被告知我們演哪個(gè)角色，因?yàn)楹贤细揪蜎]有簽這方面內(nèi)容。我們只是一起預(yù)先訓(xùn)練，然后就努力往哪個(gè)角色的方向走，往哪個(gè)方向靠。
拍攝《芳華》期間，我看了蠻多嚴(yán)歌苓老師的書，她的很多書里都是以蕭穗子的視角去講故事。我很想能有機(jī)會(huì)向嚴(yán)歌苓老師請(qǐng)教如何更好地詮釋“蕭穗子”這個(gè)人物，終于在一次劇本圍讀時(shí)，可以與嚴(yán)歌苓老師聊一下。
嚴(yán)歌苓老師是隨時(shí)隨地會(huì)把自己耳朵打開的人，是我很欣賞的女性。她會(huì)問我小時(shí)候的一些經(jīng)歷，包括家庭的，還有感情上的，她會(huì)給我一些很寶貴的反饋。不是我扔個(gè)球過去就沒了，她會(huì)給我漂亮地打回來，她也會(huì)把自己的一些經(jīng)歷拿出來跟我分享。
我記得后來在上海，再次碰到嚴(yán)歌苓老師的時(shí)候，她剛好看完《芳華》，她跟我講：“楚曦，你演得不錯(cuò)！那種小叛逆的勁兒，你一看就是個(gè)小叛逆?！逼鋵?shí)蕭穗子在劇本上被呈現(xiàn)的叛逆勁兒不多，她更像一個(gè)比較乖而溫和的女孩。如果你看了《穗子物語》，你會(huì)了解到蕭穗子其實(shí)是一個(gè)挺調(diào)皮搗蛋的小女孩。雖然她不會(huì)參與欺負(fù)人，但是她是一個(gè)非常有思想且非常獨(dú)立的女孩。
關(guān)于成長必須要面對(duì)的孤立
是不是每個(gè)團(tuán)體里都會(huì)有個(gè)何小萍？我想我的答案是肯定的。
我自己小時(shí)候也被孤立過。只是可能我的性格跟何小萍不太一樣。何小萍，大家欺負(fù)她，她不吭聲，是比較溫的那種。但是我性格比較剛硬，不過我們很像的一點(diǎn)是其實(shí)當(dāng)所有人都孤立你、欺負(fù)你的時(shí)候，你心底里面真的是沒有安全感，真的是會(huì)害怕的。
我小時(shí)候被孤立過很多次，包括床上會(huì)被同學(xué)搞一些惡作劇等，種種都有經(jīng)歷過。不是說這幫鬧惡作劇的女孩們就壞，這只是一個(gè)小女孩成長時(shí)必須經(jīng)歷的，是很自然會(huì)發(fā)生的一些事情。只是年少無知，年少輕狂。
關(guān)于漸行漸遠(yuǎn)的文工團(tuán)
很多人都問，文工團(tuán)和舞蹈學(xué)校像嗎？我的答案是非常像！
拍《芳華》仿佛讓我回到了學(xué)生時(shí)代，當(dāng)時(shí)的生活節(jié)奏都是一樣的，宿舍、食堂、排練場三點(diǎn)一線。每天排練后，然后再學(xué)習(xí)文化課。文工團(tuán)其實(shí)也是這樣子，一模一樣，只是環(huán)境不一樣而已。
但有一點(diǎn)，文工團(tuán)的舞和以前我跳的不太一樣。那個(gè)年代的文工團(tuán)舞蹈其實(shí)結(jié)合了非常多的元素，會(huì)加入更多元化的編排，音樂也會(huì)不同，是走風(fēng)格化的舞蹈表演，所以相對(duì)來講會(huì)更加難。比如《草原女民兵》，它會(huì)融合芭蕾和古典舞的元素，這就是典型的文工團(tuán)舞蹈。
在接受訓(xùn)練的時(shí)候，我們會(huì)去聽導(dǎo)演講很多往日的故事。劇組也會(huì)組織我們每天晚上看一些資料，比如《英雄兒女》這樣的電影。雖然大環(huán)境與年代不一樣，但是情感是相通的。我雖是90后，但我一點(diǎn)都不覺得有什么隔閡。
關(guān)于淚點(diǎn)好低的馮小剛導(dǎo)演
沒見到馮小剛導(dǎo)演前，印象里都是“小鋼炮”，嚴(yán)肅且直率。第一次見到馮小剛導(dǎo)演時(shí)，內(nèi)心其實(shí)是敬畏又緊張的，他的氣場比想象中要更大。但是后來接觸久了，發(fā)現(xiàn)其實(shí)導(dǎo)演人特別隨和，特別親切，是一個(gè)像暖心大叔一般的人。
導(dǎo)演是比較情緒化的人，多愁善感。笑真的就是開懷大笑，但只要感動(dòng)到他了，他真的很容易哭，淚點(diǎn)特別低。私底下我們大家一起聊天的時(shí)候，他情緒激動(dòng)了，也會(huì)流淚的，哭了蠻多次的。
關(guān)于最后一場哭到媽都不認(rèn)得的離別
我印象比較深的一場戲是我們最后拍文工團(tuán)解散，那場戲是大家要奔赴天各一方了。那場戲也是我們?cè)诤？诘淖詈笠粓鰬?，拍完那場戲，我們的文工團(tuán)就沒了，我們就要離開那個(gè)地方了。
馮導(dǎo)可能怕大家的情緒不夠飽滿，想更好地幫助我們進(jìn)入情景。于是他來到我們中間，說了幾句鼓舞人心的話，鼓動(dòng)我們的情緒?？伤麤]說幾句，就把頭低下了。我知道導(dǎo)演哭了，說不下去了。停了半天，馮導(dǎo)說：“不說了，什么都不說吧，來了?！?/p>
回監(jiān)視器的時(shí)候，導(dǎo)演一個(gè)人在那邊掉眼淚。拍完這場戲的時(shí)候，他已經(jīng)哭得不行了。他沒想到現(xiàn)場每一個(gè)人都淚流滿面，那都是最真的感情。我們大家在一起朝夕相處了很長一段時(shí)間，情同手足，真的像戰(zhàn)友一樣，所以大家都特別得不舍得分別。
我們這桌在戲中是真的干了白酒，拍前我們偷偷找了道具老師給倒了真酒。想來那會(huì)兒最后喝到哭到媽都不認(rèn)得了，我們真的已經(jīng)完全不是在演戲了，只不過是有攝像機(jī)在把我們這一刻記錄了下來而已。
（口述/鐘楚曦，整理/派翠克，責(zé)編/大可）
