網(wǎng)易娛樂(lè)12月10日?qǐng)?bào)道 9日晚，電視劇《獵場(chǎng)》迎來(lái)大結(jié)局，胡歌扮演的鄭秋冬終于實(shí)現(xiàn)事業(yè)愛情雙豐收。而在7日的《獵場(chǎng)》專家研討會(huì)上，專家學(xué)者對(duì)于該劇聚焦社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直視當(dāng)下社會(huì)生活中的“現(xiàn)代病”，樹立正確的主流價(jià)值觀表示稱贊?！段乃噲?bào)》藝術(shù)部主任高小立則點(diǎn)贊了胡歌的表演，“我覺得胡歌演得挺好的，《瑯琊榜》里他的角色設(shè)置和年代裝束，因?yàn)槭枪叛b戲反而不能充分地來(lái)展示演技，，但是這個(gè)現(xiàn)實(shí)題材因?yàn)殡x我們很近，一下就能看到這個(gè)人物演得怎么樣?！?/p>

由姜偉編劇并執(zhí)導(dǎo)的《獵場(chǎng)》是國(guó)內(nèi)首部展示獵頭行業(yè)的電視劇，它以男主角鄭秋冬的成長(zhǎng)作為主線，講述了現(xiàn)代人曲折蛻變的故事。中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)評(píng)論員李躍森表示：“《獵場(chǎng)》不僅是2017年，也是最近這幾年特別值得被記住的一部電視劇作品”。

李躍森還現(xiàn)場(chǎng)總結(jié)出《獵場(chǎng)》的三大特點(diǎn)：一是它對(duì)現(xiàn)在的電視劇市場(chǎng)有一種正本清源，撥亂反正的作用，它恢復(fù)觀眾的味蕾，恢復(fù)和保護(hù)文化生態(tài)環(huán)境；二是它的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)于年輕的編劇和導(dǎo)演具有啟示意義，讓年輕的從業(yè)者把電視劇當(dāng)成作品，而不是當(dāng)成產(chǎn)品；三是它的專業(yè)性值得學(xué)習(xí)。

在北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王一川看來(lái)，“《獵場(chǎng)》通過(guò)精心刻畫鄭秋冬這個(gè)自強(qiáng)不息，不斷超越自我的形象，全力高揚(yáng)了自我清污的理想主義人格?！?/p>

《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立則從人物內(nèi)心的描述和情感的刻畫切入，表達(dá)了自己的見解， “該劇對(duì)于人物內(nèi)心的描述非常細(xì)膩，始終在挖掘人性深處，鄭秋冬面對(duì)金錢誘惑時(shí)的糾結(jié)，很好的詮釋出人性深處的自我斗爭(zhēng)，這種和自我內(nèi)心的沖突、抗?fàn)幉攀歉呒?jí)的戲劇沖突?！?/p>

高小立還點(diǎn)贊了男主角胡歌的表演，“我覺得胡歌演得挺好的，《瑯琊榜》里他的角色設(shè)置和年代裝束，因?yàn)槭枪叛b戲反而不能充分地來(lái)展示演技，但是這個(gè)現(xiàn)實(shí)題材因?yàn)殡x我們很近，一下就能看到這個(gè)人物演得怎么樣。”

同時(shí)她也表示，《獵場(chǎng)》有其不足，“前面節(jié)奏感很強(qiáng)，還是很緊湊的。但是在后面獵人的劇情脈絡(luò)當(dāng)中稍微顯得拖沓，節(jié)奏稍顯緩慢。而且大量人物長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)話，削弱了劇情推動(dòng)發(fā)展的矛盾張力。男性話語(yǔ)過(guò)于強(qiáng)烈，女性關(guān)懷稍微欠缺一些。比如米娜是被指責(zé)的用第三者手段急于獲得成功的一個(gè)投機(jī)者。陳修風(fēng)也在傷害這個(gè)女性，但是陳修風(fēng)仍然是獵頭爭(zhēng)先獲取的人才。我覺得對(duì)這個(gè)人道德上一點(diǎn)批判都沒(méi)有，就是他仍然那么高大，那么優(yōu)秀?！?/p>

影評(píng)人李星文發(fā)言說(shuō)，“《獵場(chǎng)》有自己非常強(qiáng)烈的核心價(jià)值主張，可以用四個(gè)字來(lái)概括，就是忠、孝、節(jié)、義”。

研討會(huì)最后，《獵場(chǎng)》的制片人張靜、出品人張宏震、編劇導(dǎo)演姜偉感謝了各位專家學(xué)者對(duì)《獵場(chǎng)》的認(rèn)可，并表示大家的鼓勵(lì)與支持讓他們有更多的力量去創(chuàng)作更多、更好的藝術(shù)作品。