《演員的誕生》進(jìn)行到第六期，競爭愈發(fā)激烈，導(dǎo)師的評(píng)價(jià)也更為嚴(yán)格。這一期中的第二個(gè)表演《我和春天有個(gè)約會(huì)》被導(dǎo)師章子怡評(píng)價(jià)是“《演員的誕生》舞臺(tái)上最尷尬的一場戲”。三名演員用力過猛，卻沒有默契配合，在其中的一場掌摑戲里，還出現(xiàn)了一眼就能識(shí)破的假打，令觀眾瞬間出戲。

這場戲的三位演員中，黃圣依是星女郎出道，起點(diǎn)頗高；于明加是北京人民藝術(shù)劇院話劇演員；柴碧云在近期的偶像劇中都有出色表現(xiàn)。明明是高配的演員，卻為何呈現(xiàn)了一場尷尬的演出？節(jié)目中為我們給出了清晰的答案，那就是演員間信任感的缺失，導(dǎo)致了她們各自圈地希望占山為王，而沒有彼此信任和成全，最終毀了戲，也毀了自己的表演。

有信任感的演員，才能讓自己真正地入戲

在許多影視作品中都獲得過肯定的黃圣依、于明加、柴碧云，身著旗袍，置身華麗的舞臺(tái)，讓在場的評(píng)委觀眾都充滿期待。然而在舞臺(tái)上，觀眾看到的只有三人使勁地展現(xiàn)一系列憤怒、崩潰、傷心等表演技巧，歇斯底里的哭、刺激的對(duì)罵、強(qiáng)烈的肢體沖突，三人各自非常用力，卻無法贏得導(dǎo)師和觀眾的認(rèn)可。

早在排練的時(shí)候，這場不成果的表演已經(jīng)初露端倪。首先是在角色分配上存在分歧，角色小蝶的戲份最多。三位演員中年紀(jì)最小的柴碧云想要這個(gè)角色，黃圣依以自己有生育經(jīng)驗(yàn)為由，也想要這個(gè)角色，最后不得已，柴碧云拿到了最懂事的二姐的角色。排練過程中，柴碧云又發(fā)現(xiàn)自己的某句臺(tái)詞不太合理，于明加想要替她說這句臺(tái)詞，柴碧云又以“戲不可以讓”拒絕了這個(gè)提議。

固然在很多時(shí)候，角色有主次之分，戲份的多少?zèng)Q定了觀眾關(guān)注的多少，但是一場好的戲，必然是戲中的每位演員都忠實(shí)于自己的角色，勢均力敵，達(dá)到演技上的平衡。演員為自己的角色去爭搶戲份，看似是對(duì)自己工作的上心，成就了演員自己，卻沒有成就角色，整部戲劇也不會(huì)達(dá)到應(yīng)有的效果。

與這形成鮮明對(duì)比的同一期節(jié)目里的《解救吾先生》，最年輕的演員彭昱暢演的是戲份最少的人質(zhì)，他既沒有綁匪那樣出挑的角色個(gè)性，也沒有明星人質(zhì)吾先生那么有分量的戲份，但是他仍舊在限定的臺(tái)詞里展現(xiàn)了人物，最終贏得了觀眾和評(píng)委的選擇。

角色的成敗不在戲份的多少，而在演員入戲了多少,把自己的戲份做到充分，給對(duì)手演員搭把手，一起完成戲劇的表演。

 有信任感的合作，才會(huì)有火花四濺的化學(xué)反應(yīng)

信任彼此，不以自我為中心去搶戲，是演員之間合作的前提。

《我和春天有個(gè)約會(huì)》一場掌摑的戲中，于明加不讓柴碧云真打，要她用借位來完成。于明加給出的解釋是，在舞臺(tái)上把演員打蒙了怎么辦？

這讓導(dǎo)師章子怡很不理解，在她看來，好的戲，需要演員彼此信任，成全對(duì)方。不讓真打，那是因?yàn)樗齻冎g彼此沒有信任感；演員需要互相成全，哪怕是爛的劇本，演員仍要展現(xiàn)相互之間的給予和幫助，而不是各占山頭。

《解救吾先生》的戲里，綁匪將人質(zhì)的頭浸在水里、激烈的捆綁戲份，遠(yuǎn)比《我和春天有個(gè)約會(huì)》的掌摑戲更為危險(xiǎn)，但是陳龍飾演的綁匪和李澤鋒、彭昱暢飾演的人質(zhì)顯示出了對(duì)彼此的極高的信任，在動(dòng)作戲方面沒有掉線，也就讓這場戲變得更為完整。

《我和春天有個(gè)約會(huì)》“三個(gè)人在同一個(gè)舞臺(tái)、同一個(gè)空間，卻看起來像是在三個(gè)世界”的問題，在上一期《像霧像雨又像風(fēng)》時(shí)也曾出現(xiàn)過，四位年輕演員不管彼此，只顧著自己的戲份，沒有默契和配合，所有的角色仿佛不在同一部戲里。導(dǎo)師宋丹丹一句話醍醐灌頂，“演員的臺(tái)詞是從上一句來的”。

在讓宋丹丹濕了眼眶的《最愛》里，藍(lán)盈瑩和凌瀟肅則詮釋了演員之間的信任與合作。他們飾演的是身染艾滋絕癥的男女主角的相憐相依相愛，兩人用生命證明愛情的尊嚴(yán)的故事。藍(lán)盈瑩面對(duì)死亡的敏感，凌瀟肅對(duì)于生命的無奈和渴盼，以及他們對(duì)于彼此熱烈、疼惜的愛，不是獨(dú)立存在的，是相互交融、不分彼此的。如果他們不相信彼此，恐怕呈現(xiàn)出來的就是兩個(gè)人的兩出戲了。

化學(xué)反應(yīng)，不是一個(gè)演員能單獨(dú)完成的，而需要演員之間交付彼此，聽彼此的臺(tái)詞，做出自己的反應(yīng)，才能讓情節(jié)和臺(tái)詞絲絲入扣。將周遭環(huán)境以及對(duì)手演員的臺(tái)詞反映在自身身上，是更為高級(jí)的演技。而這更高級(jí)演技的前提，就是相信對(duì)方可以帶動(dòng)自己。