北京晚報5月30日報道 《歡樂頌2》開播遭遇口碑滑鐵盧，豆瓣網(wǎng)上評分僅為5.2。隨著劇集過半，劇情全面展開之際也漸漸恢復(fù)了第一季面貌，但豆瓣網(wǎng)上的評分只提升了0.1。鋪天蓋地的植入廣告，油膩的“小包總”，大量插播配樂的MTV風(fēng)格和安迪、曲筱綃用力過猛的奢華造型被觀眾集中吐槽。

日前，編劇袁子彈接受采訪回應(yīng)質(zhì)疑，除了解釋一些技術(shù)方面的問題，她認為從某種程度上來說，每季《歡樂頌》都會帶來一些讓部分觀眾不適應(yīng)卻又讓部分觀眾深感認同的東西，這種爭議源自當(dāng)今社會的多元化，也旨在提供深入探討的空間。

袁子彈強調(diào)：“‘爭議’就是《歡樂頌》的一部分，甚至說不定是最有價值的部分。我覺得爭議來自價值觀的碰撞，大家所處的身份、地位、立場包括年齡、閱歷的各種不同，導(dǎo)致大家看這個劇的觀感是完全不一樣的，這也恰恰是我們有可能去呈現(xiàn)多元價值觀的一個原因。”

質(zhì)疑1兩季風(fēng)格變化大

在40分鐘的群訪里，袁子彈密集回答了30個問題，記者們對《歡樂頌2》窮追猛打的架勢并沒有嚇倒編劇，《歡樂頌》從籌備之初就計劃了三季故事，袁子彈以全局觀解釋了關(guān)于第二季的種種變化。她表示：“第一季播出后收到了大家各種各樣的意見，我們盡量輕裝上陣，按照原本的創(chuàng)作意圖去完成?？傮w來說第二季是延續(xù)下來了，沒有太大的差別，當(dāng)然可能張開宙導(dǎo)演加入之后，在畫面和質(zhì)感提升方面做了很多工作，包括服、化、道更講究一點，也更年輕化一點。”

《歡樂頌》第一季毫無預(yù)期地被觀眾自發(fā)追捧成了現(xiàn)象劇，萬眾期待的第二季則是撲面而來的顛覆性質(zhì)疑，開篇前四集五個女主角各自的愛情戲拖沓如MTV，不知所云。袁子彈解釋，從技術(shù)上兩季銜接需要一些鋪墊，另外，第二季相對第一季情節(jié)性更強，個人單獨的故事篇章展開時出場相對集中。但從全片布局上，第一季側(cè)重于友誼的建立，第二季側(cè)重友誼對五美的影響，以及她們在友誼中的相互扶持和成長。

袁子彈表示，雖然第二季愛情戲多，但還是會帶著問題與觀眾探討，“這一季里探討的兩個問題，一個是怎么做自己，一個是怎么在愛情、家庭和友誼之間依舊做自己，而且這兩個問題是不一樣的。前一個問題是樊姐、關(guān)關(guān)都面臨的，怎么看清楚自己真正的心意，我想要什么，我想成為什么樣的人，并且堅守之。第二個問題是人和人之間的距離問題，像安迪，到底親密關(guān)系中間什么樣的程度是關(guān)心，什么樣的程度叫干涉，怎樣在跟人正常打交道的同時又能夠保持自己的底線和堅持，保持自己人格的完整?！?/p>

質(zhì)疑2植入廣告鋪天蓋地

由于劇情爭議大，《歡樂頌2》中的植入廣告尤為刺目，有網(wǎng)友統(tǒng)計，到目前為止以各種手段植入的品牌超過50個。接受采訪時，袁子彈表示進入主情節(jié)的廣告有五家，此外還有臺詞植入和畫面露出。對于植入廣告量大、生硬的質(zhì)疑，袁子彈表示現(xiàn)代劇植入產(chǎn)品數(shù)量相對較多，以不影響整體劇情為原則，如果植入大情節(jié)，編劇會預(yù)先做情節(jié)設(shè)置，小一點的植入更多是場景布置，包括演員自己的口播臺詞，則由商務(wù)編劇操作。

“怎么樣能夠不生硬地植入這些產(chǎn)品，還在摸索當(dāng)中，技術(shù)需要再加強，但我覺得這是影視劇非常有意義的部分，大家大可以不必談商品色變。韓劇、日劇、美劇經(jīng)常都能帶動一些產(chǎn)品的流行，國產(chǎn)劇在這方面缺乏經(jīng)驗，所以有些地方大家覺得生硬一點。下一步也只能是盡量地設(shè)計，讓產(chǎn)品和人物性格更貼近一點，設(shè)計臺詞的時候更有趣味一點，讓大家對商務(wù)這部分的排斥沒有那么強烈?！痹訌椪J為，商務(wù)植入是現(xiàn)代劇不可避免的，因為好的出品團隊是需要經(jīng)濟來支撐的。

質(zhì)疑3 “處女情結(jié)”過時了？

《歡樂頌2》近幾日迎來劇情小高潮，劇中邱瑩瑩的男朋友應(yīng)勤因為她不是處女而提出分手，22樓五美各持己見，由此引發(fā)話題爭議漫天，讓觀眾終于感覺這部劇回歸正軌。也有一種觀點認為，身處當(dāng)今，“處女情結(jié)”已經(jīng)沒有廣泛的社會共鳴了，電視劇還在討論這種過時話題，是對女性的不公平，是有意為之的嘩眾取寵。

袁子彈表示，這段劇情最早出現(xiàn)在《歡樂頌》原著小說中，改編時為是否保留，保留多少經(jīng)過很多討論?！耙驗檫@個情節(jié)所涉及到的后續(xù)情節(jié)比較多，應(yīng)該說關(guān)于這個問題的探討，大家在之后還會看到一些細節(jié)，肯定是會結(jié)合現(xiàn)在的社會狀態(tài)去考慮。在結(jié)論上，我們沒有明顯偏向。”至于“處女情結(jié)”在當(dāng)今是否過時，是否值得進一步討論，袁子彈肯定地說：“現(xiàn)在網(wǎng)上的討論已經(jīng)說明了，這個問題顯然是值得討論的?！?/p>

第一季故事里，五美身處不同社會階層引發(fā)了很多社會話題和全民討論，而在第二季中，搬出“處女情結(jié)”被視為最穩(wěn)妥的“避重就輕”，轉(zhuǎn)移焦點，此外大量的愛情戲份兒弱化了她們之間身份差異，相應(yīng)弱化了社會性。對于此種質(zhì)疑，袁子彈并不認同，她解釋：“《歡樂頌》從來沒有設(shè)置五美之間的貧富對立，每個人經(jīng)歷的波折都與她們自身的個性有關(guān)，來源于她們的性格、為人處世的態(tài)度，這些不是由貧富決定的。《歡樂頌》自始至終最重要的主題是呈現(xiàn)中國當(dāng)代社會的生活狀態(tài)。”