據(jù)新京報(bào)報(bào)道，“達(dá)康唯飯”、“育良唯飯”、“師徒抱團(tuán)dis我愛(ài)豆豈可修”、“運(yùn)營(yíng)讓沙來(lái)站C位就是你育良的末日”、“陳海猴子CP”、“我一棵盆栽打翻你的GDP”……

面對(duì)年輕人的“劇評(píng)”，是不是看不懂了？很少有嚴(yán)肅的政治類題材、主旋律電視劇，能像《人民的名義》這樣刷屏。連看偶像劇、言情劇、IP劇的小年輕們，都跑來(lái)追劇轉(zhuǎn)粉了。

粉《人民的名義》的群體有很多，然而，不同群體有不同的原因。

對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，以前，政治圈的生活，尤其是高級(jí)干部（副省部級(jí)、軍級(jí)及其以上）的工作狀態(tài)與生活細(xì)節(jié)，大眾很難窺見(jiàn)。現(xiàn)在，一部反腐劇《人民的名義》，讓我們零距離看到了“神秘”，初嘗的興奮感，自然難抑。

而新時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的90后、00后，他們更多接觸的是經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化環(huán)境，而非政治環(huán)境。當(dāng)政治題材的影視劇開(kāi)始生活化，甚至可以被“娛樂(lè)化”，他們自然欣喜。

以至于，有人看出了現(xiàn)代政治語(yǔ)境下的“宮斗劇”成分：腹黑的育良書(shū)記、鉆營(yíng)的祁廳長(zhǎng)、傲慢的達(dá)康書(shū)記；有網(wǎng)友則把它當(dāng)成了偶像?。汉盍疗降念佒?、祁同偉的睫毛、張豐毅的男人味兒。

當(dāng)然，一幫老戲骨精湛的演技，更是圈了一票“演技派”粉眾：“連演技秒殺小鮮肉的陸毅都成了被秒殺的小鮮肉”。這種演技爆發(fā)，也令很多觀眾從“小鮮肉霸屏”的陰影中走了出來(lái)。

但這些，都不是主流粉。《人民的名義》之所以圈粉無(wú)數(shù)，根本還在于，它的寫實(shí)，戳疼了這個(gè)社會(huì)的痛點(diǎn)。

民諺有云，龍生龍，鳳生鳳，老鼠生來(lái)會(huì)打洞。或許正是由于周梅森的取材，多來(lái)源于真實(shí)資料和線下感知，讓我們看到了真實(shí)的另一面。

陳巖石曾是漢東檢察院的常務(wù)副檢察長(zhǎng)，他的兒子則是該檢察院的反貪局局長(zhǎng)；高育良是漢東省政法委書(shū)記，他的學(xué)生祁同偉則是漢東省公安廳長(zhǎng)；京州市委書(shū)記李達(dá)康的老婆，則是商業(yè)銀行副行長(zhǎng)，而李達(dá)康自己，也是前任省委書(shū)記趙立春的秘書(shū)等等，這類“關(guān)系”，在劇中數(shù)不勝數(shù)。

無(wú)意間，編劇給我們展現(xiàn)了殘酷的現(xiàn)實(shí)：可能是唯一草根出身的祁同偉，坐上省公安廳一把手的高位，也多少得益于一層“師生”關(guān)系。

無(wú)處不在、彼此相連的“關(guān)系”，構(gòu)成了電視劇的故事線；又何嘗不是這種“關(guān)系”，構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)。

從舉著火把、打著條幅、喊著口號(hào)的工人，到腳踩“黑白兩道”的拆遷隊(duì)，從拼命加班的基層公務(wù)員到省市領(lǐng)導(dǎo)，我們每個(gè)人都能從熒屏里看到自己，電視劇里有我們清晰的位置。別去找什么原型，我們自己何嘗不是劇中人物的原型？

很多人說(shuō)，《人民的名義》之所以火，是因?yàn)槌叨却蟆５叨鹊拇嬖?，本身也是一種局限性。只有不斷地破冰，才能將問(wèn)題赤裸裸地、深刻地展現(xiàn)出來(lái)。

電視劇并不是一個(gè)解決方案，《人民的名義》只不過(guò)是一種腐敗問(wèn)題的呈現(xiàn)方式，是對(duì)腐敗行為的一種態(tài)度宣示，重申了本就該明確的三觀。

因此，我們也不能指望一部電視劇就把腐敗分子“教化”了，關(guān)鍵還是要有制度建設(shè)。比如，一切照規(guī)定和規(guī)矩來(lái)的檢察院，為什么偏偏放走了丁義珍？電視劇將這個(gè)問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái)了，線下的人，該反思。

《人民的名義》暫時(shí)滿足甚至超出了我們的“尺度期許”，但每一位觀眾心中，對(duì)公職人員還有一種“陳巖石期許”。而重要的是，我們的為政者，要滿足公眾的“制度期許”。這些期待，才是“觀眾在粉什么”的“粉底”。