兩會期間，一些影視文化圈的代表、委員紛紛對當(dāng)下的圈內(nèi)現(xiàn)象進(jìn)行了批評，比如作為全國政協(xié)委員的宋丹丹說“一些年輕演員浮躁攀比、急于一夜成名……他們想的都是誰更紅，而不是想著應(yīng)該多崇拜演戲演得好的老師，青年演員容易在這樣的資本面前膨脹，失去自我約束。”全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂則說“明星在一部戲里片酬能拿到總投資的80%，這會致使后期制作非常困難”，“現(xiàn)實(shí)主義題材的生存空間越來越狹窄了”。還有陳道明、張國立、陳凱歌等，也都紛紛就這個行業(yè)的類似問題進(jìn)行了批評。

這些兩會上的聲音，確實(shí)也回應(yīng)了當(dāng)下存在的影視文化圈的普遍性問題，一邊是這個行業(yè)成為資本競相追逐的場域，火熱非凡，另一方面卻是頻頻的抄襲丑聞、摳圖這類的粗制濫造、過度炒IP的審美疲勞，難以有真正優(yōu)質(zhì)的作品面市、傳世。而這些問題的背后，也正是行業(yè)野蠻生長時期積累下的問題集中爆發(fā)。這些問題不斷地消耗著觀眾的耐性，侮辱著公眾的基本上審美和趣味。那么，在全社會的撻伐之下，中國影視文化行業(yè)到底會迎來重生還是繼續(xù)沉淪，是否會迎來改觀？

抄襲、粗制濫造成為明規(guī)則

最新的引人關(guān)注的一樁抄襲案，無疑就是網(wǎng)劇《熱血長安》，前不久劇組發(fā)布聲明，承認(rèn)該劇第四集抄襲網(wǎng)文作者“大風(fēng)刮過”的小說《張公案》，道歉的同時主動下架第四集，并與涉事編劇解約。

這可能是近些年被揭發(fā)抄襲之后及時承認(rèn)并改正的為數(shù)不多的案例了，更多的是打死不承認(rèn)，甚至諷刺性地靠著抄襲的話題熱炒最后名利雙收。比如影視劇《錦繡未央》，2月15日，11名網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)作家狀告《錦繡未央》原著《庶女有毒》作者周靜(筆名秦簡)抄襲案在北京朝陽法院交換證據(jù)。原告要求周靜及作品銷售商停止侵權(quán)并道歉，并索賠200萬元。當(dāng)天，僅11名原告作家所提交的證據(jù)就高達(dá)1 .5米，涉及219部網(wǎng)文。但《錦繡未央》依然毫發(fā)無傷地在視頻網(wǎng)站上賺取點(diǎn)擊量，同時電視上也還在播放。不久前開始熱播的《三生三世十里桃花》，也鬧出過侵權(quán)紛爭，被指抄襲“大風(fēng)刮過”的《桃花債》，但不僅在營銷戰(zhàn)線、播出平臺上連連刷出漂亮數(shù)據(jù)，收視率躥紅，其網(wǎng)文的官微“三生三世十里桃花吧”甚至還發(fā)文挑釁疑似被侵權(quán)一方。最臭名昭著的于正的《宮鎖連城》，已經(jīng)被法院判定抄襲了，雖在多數(shù)網(wǎng)站下架，但預(yù)告、剪輯版、單人線索版等該劇的“變身”仍活躍在線。2014年底，于正敗訴，被判罰500萬元賠款，他迅速地繳納罰款，但懲罰與獲益相比，確實(shí)是九牛一毛。

根據(jù)一些媒體總結(jié)，近年來，單是公開報(bào)道過的糾紛就能列出長長一串：于正《宮鎖連城》抄襲《梅花烙》；《錦繡未央》原作《庶女有毒》涉嫌抄襲多部作品被告上法庭；“唐七公子”《華胥引》涉嫌抄襲《明滅詞》《長安亂》等多部作品；《三生三世十里桃花》陷入過抄襲《桃花債》的糾紛；李亞玲《國色天香》涉嫌抄襲《不能動》；《花千骨》涉嫌抄襲《花開不記年》等4部網(wǎng)絡(luò)小說；“流瀲紫”《后宮·甄嬛傳》涉嫌抄襲《斛珠夫人》《寂寞空庭春欲晚》《冷宮》等20多部作品；網(wǎng)劇《尋找前世之旅》也被指有嫌疑抄襲173位作者的203篇作品。

當(dāng)然，說起抄襲，不得不重點(diǎn)說已然成功擠入“10億票房俱樂部導(dǎo)演”的郭敬明，2003年12月，青年作家莊羽發(fā)現(xiàn)其作品《圈里圈外》被郭敬明抄襲，更名為《夢里花落知多少》，并向北京市一中院起訴郭敬明剽竊。2005年5月，北京市高級人民法院作出終審判決：維持一審原判。判決郭敬明與《夢里花落知多少》出版方春風(fēng)文藝出版社賠償莊羽經(jīng)濟(jì)損失20萬元，春風(fēng)文藝出版社與北京圖書大廈停止《夢里花落知多少》的出版、銷售行為。在此基礎(chǔ)上，還判決郭敬明賠償莊羽精神撫慰金1萬元，以示懲戒。還有《幻城》也涉嫌抄襲日本漫畫《圣傳》；但此后他多年都有新電影面市，即便作品難脫抄襲嫌疑，他也未曾失去市場和粉絲，不斷有粉絲為他辯解、洗白。

這些構(gòu)成了當(dāng)下影視文化圈最為奇特的怪現(xiàn)象：劣跡斑斑，反而迅速成為其原始積累的手段，混得風(fēng)生水起，同時毫不知恥，反以為傲，不斷地刷低道德底線。這種現(xiàn)象最大的危害，無疑就是在損害正在迅速發(fā)展起來的新興市場，飲鴆止渴般助推著行業(yè)亂象叢生。

資本熱錢下的行業(yè)虛假繁榮

在中國經(jīng)濟(jì)實(shí)體不斷壯大的背景下，影視行業(yè)無疑成為很多資本覬覦的熱土，尤其是國內(nèi)龐大的人口基數(shù)，動輒上十億的票房，甚至讓好萊塢等全世界影視公司都垂涎三尺，也因此有了各種迎合中國的角色、情節(jié)設(shè)置，絞盡腦汁加入所謂的中國元素，不管多么生硬無厘頭，似乎都可以在中國得到好處。

但這樣的消費(fèi)市場，必然會成為熱錢快錢攻城略地的陣地。現(xiàn)在投資一部影視劇，幾乎半年內(nèi)就可以實(shí)現(xiàn)投資回報(bào)。這些資本目標(biāo)就是快速回報(bào)，抱著“玩票”“搶錢”的心理，所以怎么有票房就怎么來搞，于是自然就是堆砌粉絲眾多的小鮮肉、搶人氣高的IP，不再真正地去追求作品的品質(zhì)和內(nèi)涵。這些資本不可能愿意花時間打磨劇本，更不愿意提升品質(zhì)慢工出細(xì)活地拉長拍攝周期增加成本，只希望快快資本回籠，快速地賺個盆滿缽滿。

資本涌入影視行業(yè)，坦白說也是這些年這個行業(yè)能夠迅速發(fā)展起來的很多推動力之一，為行業(yè)快速發(fā)展創(chuàng)造了良好的發(fā)展條件。但一旦資本的目標(biāo)是短期套利的、過分逐利的，那么就會加劇市場和行業(yè)的浮躁和虛假繁榮，不斷吹大泡沫，甚至最后泡沫破裂。

目前這種浮躁已經(jīng)帶來很多弊端了，比如全行業(yè)高價搶IP，題材跟風(fēng)同質(zhì)化，原創(chuàng)力匱乏，比如《鬼吹燈》《盜墓筆記》這樣的小說，被不斷地重復(fù)消費(fèi)。另外，由于資本的訴求是賺快錢，票房就成為了其攫取財(cái)富的手段和工具。在利益推動下，為追求更高票房表現(xiàn)，票房灌水的弄虛作假事件不斷發(fā)生，觀眾所購買的特價票，都是由片方與電商燒錢補(bǔ)貼差額，還有偷票房、假票房等劣跡，時常有爭議出現(xiàn)，比如《捉妖記》《長城》上映時的高票房，都有人質(zhì)疑其中有貓膩。在這次兩會上的文藝界小組發(fā)言中，全國政協(xié)委員、著名演員張國立提到收視率作假現(xiàn)象時，將之稱為“把大家一起趕上了黑道”。

資本涌入的另一個結(jié)果就是不斷推高明星令人咋舌的片酬，據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》：國內(nèi)一線明星2016年出演一集電視劇的平均片酬為100萬元。在近年來的影視劇行業(yè)中，最直觀的體現(xiàn)就在于“IP大戲”熱潮。這些“IP大戲”成本過億，已經(jīng)成為常態(tài)，但高知名度演員往往可以拿走接近三分之二的片酬。全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂提到，明星在一部戲里片酬能拿到總投資的80%，這會致使后期制作非常困難，“現(xiàn)在拍攝一部1億元成本的電視劇，要請到這些當(dāng)紅小鮮肉，片酬基本在七八千萬之間，只有兩三千萬留給導(dǎo)演、編劇、團(tuán)隊(duì)和后期制作。因?yàn)闆]有錢做后續(xù)，造成大量的垃圾作品出現(xiàn)，這已經(jīng)變成了常態(tài)”。

這樣的常態(tài)結(jié)果就是影視作品類型同質(zhì)化、制作劣質(zhì)化。票房飄紅，爛片當(dāng)?shù)溃髌窋?shù)量越來越多，好作品越來越少。中國影視行業(yè)在狂歡中，逐漸沉淪到底，墜入到難以直視的尷尬境地。

除此之外，電視劇采購腐敗鏈近期也不斷出現(xiàn)，隨著反腐進(jìn)入這個行業(yè)，一些鮮為人知的行業(yè)內(nèi)幕曝光。以去年安徽廣電受賄“窩案”為典型，清晰披露出了影視公司與影視播放平臺間的灰色交易鏈條，電視劇發(fā)行與采購間的潛規(guī)則也隨之曝光面世。

在資本蜂擁而來之下，我國每年批準(zhǔn)發(fā)行的新電視劇在400到500部之間，在原來“一晚三集”的政策下，上星衛(wèi)視可以播放140部左右，在“一晚兩集”之后可以播放的劇集則更少。以2015年為例，生產(chǎn)電視劇400多部，獲得上星衛(wèi)視播放權(quán)利的不足40%，獲得多家上星衛(wèi)視重點(diǎn)推廣的不過10%。電視劇的制作方為了爭取更好的播出平臺，只能采取這種非法手段來維護(hù)和電視劇購買方關(guān)系。

影視作品的美色消費(fèi)時代

回過頭來仔細(xì)分析近些年風(fēng)行的影視劇本身，可以發(fā)現(xiàn)，熒屏市場主體已經(jīng)變成了兩極分化，一類是抗日神劇這類不斷把人雷得外焦里嫩的影視劇，一直在一些不溫不火的電視臺播放著，在非黃金時段夾雜著超長的電視購物廣告，倒是也有不少中老年群體用來打發(fā)閑暇時光。

一類就是小鮮肉們、大IP堆砌起來的畫面精美卻幾乎都敗絮其中的“花瓶劇”(不同于家長里短的“肥皂劇”了)，成為青少年、青年女性等追捧對象?？梢哉f，影視作品已經(jīng)進(jìn)入了純粹美色消費(fèi)的時代，很多熱衷的觀眾看的并非漏洞百出的劇情、矯揉造作的演技和蒼白闕如的文化內(nèi)涵，看的是唯美浮華的畫面，著迷的是精致顏值的愛豆(偶像)，幻想的是自我投射其中的瑪麗蘇或杰克蘇(有意識地創(chuàng)造出一個完美角色，集眾人優(yōu)點(diǎn)于一身，是劇情的中心)。從《三生三世十里桃花》《青云志》到《錦繡未央》《大唐榮耀》《武媚娘傳奇》，包括口碑頗佳的《瑯琊榜》，其實(shí)都是在造就著層出不窮的美色消費(fèi)行為，不管是男色還是女色，都在迎合著美圖和P S年代蒼白虛假的單一審美觀。于是，什么演技、劇情、文化，都統(tǒng)統(tǒng)不再重要。

或者說，他們看的根本不是影視劇作品，而是一個個被觀眾追捧的明星，這些人在戲里戲外，都作為焦點(diǎn)充當(dāng)著這個偶像膜拜時代的圖騰，所以在這次兩會上，才會出現(xiàn)很多老藝人鄙視當(dāng)下一些當(dāng)紅小明星的現(xiàn)象。全國政協(xié)委員陳道明接受媒體采訪時也提到，“現(xiàn)在動不動什么手破了，什么哪兒摔傷了，什么冬天在水里頭、夏天穿著大皮襖，變成了一個演員的功勞。”他認(rèn)為，這應(yīng)該是演員的本分，演員就應(yīng)該吃這樣的苦。對于追捧的粉絲來說，愛豆的任何行為，都是他們津津樂道的話題，成為甘之如飴的精神享受。

對比優(yōu)秀的歷史劇，顯然無法在這些方面上達(dá)到這樣的極致效果，以同期口碑相對不錯的《大秦帝國》來說，顯然就在美色上遜色很多。這也難怪很多老藝人在兩會上憤憤不平，也才會在去年發(fā)生63歲電影制片人方勵為吳天明導(dǎo)演最后遺作電影《百鳥朝鳳》院線排片而下跪的事件，這部電影口碑爆棚卻票房慘敗，遭遇了史無前例的尷尬。

沒有文化底蘊(yùn)，就沒有生命力

判斷一個作品的好壞的辦法其實(shí)不難，就看這個作品十年后再回頭來看，是否還可以經(jīng)得住時間的考驗(yàn)？如果可以，那么就可以稱得上是佳作了。這也正是為何《大明王朝1566》當(dāng)年收視慘淡，如今十年后再次重播卻迎來第二春，

前文羅列很多電視劇，絕大多數(shù)都是網(wǎng)絡(luò)小說改編，內(nèi)容上除了膚淺的談情說愛，看不到有什么真正劇情內(nèi)容，也沒有諸如《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》《哈利·波特》《指環(huán)王》這類同樣是架空類的古裝傳奇魔幻類作品的宏大歷史觀與格局，讓作品本身就足夠成為一種文化。對比《大明王朝1566》《走向共和》等高居豆瓣評分前列的國產(chǎn)歷史劇，有著深刻的歷史觀，對于劇本、臺詞、服裝等，無一不是本著嚴(yán)謹(jǐn)考究的態(tài)度去對待，演員也都全力發(fā)揮，將角色演得活靈活現(xiàn)，老一輩人的戲骨，確實(shí)對得起這份職業(yè)的榮耀。

沒有文化底蘊(yùn)的文化作品，就沒有生命力，不管多么華麗，多少人喜歡，充其量也只不過是這個消費(fèi)時代里麥當(dāng)勞化的一次性文化快餐，在標(biāo)準(zhǔn)化和流水線上誕生的一份份垃圾食品，徒增影視行業(yè)的不健康肥胖而已。在這里有必要解釋下“麥當(dāng)勞化”這個概念，它是美國社會學(xué)者喬治·瑞澤爾首先提出的，他指出了社會“麥當(dāng)勞化”四個最主要的元素或者指標(biāo)：效率、可計(jì)算性、可斷定性、控制。社會麥當(dāng)勞化的過程可以被簡述為：快餐餐廳的準(zhǔn)則正逐漸支配著美國社會和世界其他地方越來越多的層面。而文化麥當(dāng)勞化也可以類似地引申理解，一部部快速面市的影視作品，就是在這個準(zhǔn)則下流水線生產(chǎn)的。

麥當(dāng)勞化的文化，本質(zhì)上就如同一個麥當(dāng)勞的油炸產(chǎn)品，在文化的表層粉飾下，包裹著商業(yè)意識(商業(yè)利益)為主推手的一次性精神快餐。因?yàn)镮P加小鮮肉(美色)，再加“瑪麗蘇”“杰克蘇”，就是把當(dāng)下人們熱衷的或者幻想的都雜糅在一起加熱、油炸，徹底烹去其文化價值屬性。換一句話說，就是文化成為商業(yè)領(lǐng)域流通的資本產(chǎn)品，被剝?nèi)チ似渌鳛槲幕嬖诘膬r值，如同麥當(dāng)勞產(chǎn)品剝?nèi)チ俗鳛闋I養(yǎng)物質(zhì)存在的肉、淀粉與生菜，變成垃圾食物，轉(zhuǎn)化成令人厭棄的肥厚脂肪。同時，隨著時間的推移，這樣的文化快餐，不管它是多不可一世的紅劇，有多鮮的小鮮肉，也很快被新的文化快餐所取代，被丟進(jìn)時間的垃圾桶之中。