1992年情景喜劇《我愛我家》掀起收視熱潮，上海、四川、云南相繼出現(xiàn)了《老娘舅》、《霧都夜話》、《東街市》等收視頗高的情景喜劇，2000年，廣東電視臺制作的系列短劇《外來媳婦本地郎》開始邊拍邊播。至今，16年過去了，《外來媳婦本地郎》已播出超過3100集，成為史上最長的電視連續(xù)劇。71歲的總導(dǎo)演陸曉光從黑發(fā)到白發(fā)，已打算讓位給年輕人，給這部長壽劇帶來新鮮的“血液”。

早在上世紀(jì)80年代，香港電視劇已經(jīng)在事實(shí)上通過非常規(guī)途徑進(jìn)入部分廣東市民家中，2001年2月香港鳳凰衛(wèi)視被正式批準(zhǔn)在廣東播出，自始陸續(xù)有8個(gè)頻道在廣東境內(nèi)合法落地，尤其是香港電視劇，以其極強(qiáng)的生活氣息和敘事能力很快便俘獲了大量廣東觀眾。在這樣的背景下，廣東本土自制劇《外來媳婦本地郎》也加入其中。2000年11月一經(jīng)播出便立刻獲得觀眾熱捧，一時(shí)全城轟動，此后一發(fā)不可收拾，收視率節(jié)節(jié)攀升，2002年更創(chuàng)下廣東省域41.39%的歷史性收視紀(jì)錄，在廣東本土自制劇中首次超過港臺劇并長期獨(dú)占鰲頭，播出時(shí)段平均收視人數(shù)超過2000萬。最初，業(yè)內(nèi)把它看作是一個(gè)孤立事件，并且對此劇日后的表現(xiàn)并無過大的期望，但后來的發(fā)展表明，廣東臺這個(gè)無意之舉，竟成為日后與境外電視爭持市場份額的主力。

《外來媳婦本地郎》將老廣州西關(guān)大屋作為廣州風(fēng)俗的一個(gè)展示窗口，把外來人口融入本土生活帶來的種種新舊觀念沖突和不同文化習(xí)俗碰撞以喜劇的形式放大，用生動活潑的粵語方言營造喜劇色彩，展示廣州改革開放所帶來的社會巨變。一個(gè)最鮮明的特色就是它非常生活化，表現(xiàn)的是廣州的一個(gè)普通家庭的日常生活，家頭細(xì)務(wù)、街坊鄰里，每一個(gè)面孔都是那么熟悉和親切，每一個(gè)故事都似曾相識。正是這種濃郁的生活氣息和親切的廣州方言，讓觀眾與該劇朝夕相處，不離不棄，劇中“光宗耀祖”四兄弟以及他們的外來媳婦，早已成為廣東平民百姓家喻戶曉的喜劇人物。16年來，劇組保持著極為穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，大部分演員幾乎每個(gè)周末都來拍攝，9點(diǎn)到現(xiàn)場，9點(diǎn)半開拍，中午大家一起吃盒飯后再繼續(xù)拍，一般到下午兩三點(diǎn)拍完。從周一到周五的時(shí)間，則是編輯剪輯的時(shí)間。如果說變化，導(dǎo)演陸曉光說，“一大變化是從導(dǎo)演拍什么觀眾看什么，轉(zhuǎn)成根據(jù)觀眾的需求去考慮。”2012年后，隨著影視劇市場化，各地本土劇都先后遭遇瓶頸，從長居收視第一的風(fēng)光，開始面對或改版或停播的尷尬。隨著時(shí)間的推移，網(wǎng)絡(luò)興起、“IP大熱”，越來越多的人被“分流”到網(wǎng)絡(luò)?！锻狻穭”旧砻媾R的最大問題是“收視疲勞”，類似的情節(jié)不可避免的重復(fù)，成了擺在劇組創(chuàng)作人員面前的難題。

陸曉光認(rèn)為，《外來媳婦本地郎》稱不上短劇中的精品，但卻以最快、最真實(shí)的方式，體現(xiàn)了草根百姓最普通的生活。這部劇最受追捧時(shí)，兩集之間的廣告有37條，而一集也就20分鐘，“觀眾等看完廣告，估計(jì)都忘了上集講的什么了。”收視率和經(jīng)濟(jì)效益擺在面前，《外》劇還會繼續(xù)拍攝，去年11月，改編的同名動畫片上線，該劇的版權(quán)還銷售至美國、新加坡、馬來西亞等國家，在海外形成了一定的影響力。陸曉光的朋友大多已經(jīng)退休，見到他問得最多的一句話就是：“你們還在拍？”每次陸曉光總是微笑著回道：“嗯，還在拍。”