昆汀·塔倫蒂諾鬼才般的電影天賦在《殺死比爾》中將暴力美學(xué)綻開了一朵驚艷的血色之花，電影對多種技術(shù)手段嫻熟的運用和殺戮動作場面快速的剪輯，縱橫捭闔的契合以出色的音樂搭配，將動作電影中本為粉飾的血腥達到了一種極致的的高度，從而產(chǎn)生了極具另類的電影美學(xué)，而正是這樣跌宕起伏的節(jié)奏把控，才賦予了一個合集共兩部，長達四小時的復(fù)仇故事以至始至終的高潮。

《低俗小說》把罪惡以一種最直觀極端的的藝術(shù)手法表現(xiàn)了出來，電影中的每一個人都深負罪孽，吸毒，浪蕩，殺孽充斥在這部電影當(dāng)中，這種極度寫實的描繪手法，透過結(jié)構(gòu)上抽絲剝繭般的層層深入，真實的展現(xiàn)了在罪惡世界里的殘酷，從來不曾有任何一個人把低俗變成了一種美的藝術(shù)，而鬼才昆汀·塔倫蒂諾做到了。

血腥的暴力美學(xué)在昆汀·塔倫蒂諾的《無恥混蛋》中得以酣暢淋漓的體現(xiàn)，這部以二戰(zhàn)為背景的昆汀之作，簡單凌厲的表現(xiàn)手法與復(fù)雜的暗殺懸疑合二為一，令人一直屏息于那有以黑色幽默為渲染，張力十足的劇情之中，不拘一格的瘋狂，方有此獨出機杼的二戰(zhàn)傳奇。

《電鋸驚魂》所營造的恐怖并非單是那血腥的渲染，更在于電影出色的劇情設(shè)計，廢棄的廁所中不寒而栗的絕望隨著電影的推進而持續(xù)發(fā)酵，當(dāng)那全然出人意料的結(jié)局呼之欲出，電影給人的是一種已然深陷其中后的震撼，這種驚艷是之后接踵而至的續(xù)集斗都并沒有再度超越的。

恐怖驚悚契合心心理哲學(xué)的時代經(jīng)典，《沉默的羔羊》在氛圍營造層層深入的同時，懸念則又如抽絲剝繭般巧妙的解密，警察依靠一個殺人狂魔找尋另一個殺人狂魔的荒誕，更賦予了電影以極強的譏諷，那集變態(tài)與優(yōu)雅一身的漢尼拔，足載影史。

《發(fā)條橙》做為曾被多國禁映的作品，這源于電影對何為自由的主流社會機制提出了尖銳的質(zhì)疑，在怪誕的暴力渲染后該片著點于人自我意識對自由這一理念的深思，不拘的超現(xiàn)實科幻主義使庫布里克呈現(xiàn)的光影滯重而真切，以此對現(xiàn)有體質(zhì)深刻的譏嘲下是人自我意識迷茫的佐證，誰會愿意成為被裝上發(fā)條的人？！

犀利詭變的架構(gòu)，令那無線循環(huán)往復(fù)如俄羅斯套娃般的命運交匯塑造了完美的懸疑觀感，電影對細節(jié)的苛求是近乎無可挑剔的，怎樣的恐怖才算是不寒而栗？伊始便是終點，終點便是伊始的《恐怖游輪》，這是一場無解的救贖，最恐怖的莫過于心魔。

沒有血腥也不曾有何般鬼嚇人的驚悚，《彗星來的那一夜》用“薛定諤之貓”量子理論的科幻概念，帶來了極為出色的懸疑觀感，令人竟能不寒而栗，當(dāng)科幻元素近乎真實，一個懸疑迭起的藍本，賦予了這場特效趨近與零的電影以最強科幻。

《小島驚魂》是一部最后方才為人不寒而栗的作品，電影并沒有用何般裝神弄鬼的橋段營造驚悚，而是以陰郁的氛圍將恐怖絲絲入扣的滲入人心，多重反轉(zhuǎn)的結(jié)局，更將懸念維系到了最后一刻，同時對戰(zhàn)爭的控訴和人性的困鎖，則構(gòu)筑了電影的內(nèi)在縱深。

初看《穆赫蘭道》那充斥著神經(jīng)質(zhì)的橋段，會令人有覺大衛(wèi)·林奇是故弄玄虛的，但這是一部需要去品味更是值得去品味深思的力作，當(dāng)你茅塞頓開之時才能真正領(lǐng)會這部電影運用光與影構(gòu)筑了影史里程碑式的懸疑架構(gòu)，這樣的夢境多么難得！