法制晚報(bào)7月13日?qǐng)?bào)道（記者田婉婷）上映5天，票房累計(jì)近2.7億元，作為一部國產(chǎn)動(dòng)漫影片來說，《大魚海棠》能有這樣的成績足以為傲。
然而，這部被公眾期待了12年的國產(chǎn)動(dòng)畫標(biāo)桿之作卻在上映之后呈現(xiàn)出兩極的評(píng)論，跌進(jìn)了是好片還是爛片的口碑怪圈中。
近日，影片的兩位導(dǎo)演梁旋和張春接受媒體采訪，分享了《大魚海棠》的制作過程，面對(duì)三角戀的劇情爭議，導(dǎo)演回應(yīng)稱“這是一個(gè)關(guān)于守護(hù)的故事”。
十二年的困難想做好電影很難
法制晚報(bào)（以下簡稱“法晚”）：這部動(dòng)畫做了12年，最大的困難是什么？
梁旋：12年前我們剛開始做動(dòng)畫，完全是門外漢，只是憑著熱愛和沖動(dòng)來做喜歡做的短片。而當(dāng)我們真正開始做電影時(shí)，心目中想做一部真正好看的電影，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)很高。
無論從劇本到整個(gè)視覺呈現(xiàn)，到整個(gè)技術(shù)和團(tuán)隊(duì)的組建，都是非常艱難的。
從劇本來說，我們2004年有了這個(gè)創(chuàng)意，到2007年底開始寫劇本。當(dāng)時(shí)整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)環(huán)境不好，市場上我們找不到能夠合作的動(dòng)畫電影編輯，只能靠自己，所以我是自學(xué)。用了將近3年的時(shí)間才完成劇本的第一稿。
到了2013年中旬，我們找到了中期投資，但是在中國，人才的斷層特別嚴(yán)重。如果你要做一部特別高品質(zhì)的動(dòng)畫電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很難找到非常成熟、有經(jīng)驗(yàn)的制作人才。
再有就是資金問題，我們是新人團(tuán)隊(duì)，但我們的預(yù)算是500萬美金，這個(gè)預(yù)算對(duì)新人導(dǎo)演來說是很高的。投資方怎么能放心把這樣一件作品交給我們的團(tuán)隊(duì)呢？
在2010年的時(shí)候，整個(gè)動(dòng)畫電影市場沒有那么好，賣座的也只有像麥兜和喜羊羊的七千萬和九千萬，周星弛的《長江七號(hào)》也只有一千多萬票房，所以那時(shí)候沒有成熟的市場。一直到2013年中旬，整個(gè)電影市場往上走，大家看到了機(jī)遇，我們才真正找到了一個(gè)投資的機(jī)會(huì)，最終跟光線走到一起做《大魚海棠》這部電影。
法晚：12年做一部片子，今天回頭來看，再做一次的話還需要這么久嗎？有什么可以分享的經(jīng)驗(yàn)嗎？
張春：回頭看這12年，我覺得有很多東西其實(shí)并不一定是制作的問題，也有整個(gè)大環(huán)境的問題，包括資金的問題。
前兩天田導(dǎo)說他去做了《大圣歸來》以后，原本來看做第二部會(huì)好很多，但是實(shí)際上他認(rèn)為并沒有任何差別。其實(shí)第二部還是一樣的，跟第一部基本上是一個(gè)狀態(tài)，所有的事情還是會(huì)親歷親為。
我覺得首先整個(gè)大的人才環(huán)境不是靠一兩部動(dòng)畫片的成功就能夠復(fù)蘇的，還需要一個(gè)很漫長的過程，所以我們?nèi)绻龅诙康脑?，這方面也不會(huì)有太大的改觀。包括制作的時(shí)候，你會(huì)招很多新人進(jìn)來，這里面有很多是學(xué)生，所以團(tuán)隊(duì)也是需要一定過程的。制作的過程會(huì)是效率越來越快，分工越來越默契，但是這種事情第二次做的話還是會(huì)存在，包括要找國外的團(tuán)隊(duì)、合作者，這是非常漫長的過程。
改進(jìn)的地方，我覺得是在流程上，中國跟國外制作差別最大的就是流程化，因?yàn)槿思沂且徊揭徊降膫鞒?，整個(gè)分工更細(xì)致，也會(huì)更細(xì)分，每個(gè)人只是做一部分工作，他只需要把自己的這部分做到極致，而我們團(tuán)隊(duì)是一個(gè)人做十個(gè)人的事情，非常累。
第二部可能稍微好一點(diǎn)，因?yàn)榈谝徊孔哌^的彎路，第二部會(huì)規(guī)避一下，但是總體感覺不會(huì)有太大的差別。
抄襲宮崎駿？我們更重夢境之美
法晚：創(chuàng)作過程中有沒有借鑒過經(jīng)典的動(dòng)畫？
梁旋：我們有受電影包括動(dòng)畫的影響。
小時(shí)候我們看的《哪吒鬧?！泛汀洞篝[天宮》，像鯤的眼睛就有參照哪吒的眼睛。很多角色很有飄逸或者仙氣的感覺，比如說在云上飛，或者哪吒自刎以后在天上飛翔，其實(shí)這些意境我們是有學(xué)習(xí)的。
包括像莊子里面講的一些意境，非常通靈、非常寬廣的也是中國最獨(dú)有的東西。
在角色設(shè)計(jì)上，我們?cè)凇渡胶＝?jīng)》里找到很多靈感，《山海經(jīng)》里面講了很多奇怪的妖怪和非常萌的動(dòng)物，還有一些奇異的故事，我們把這些東西都融入到角色里面。但是我們不會(huì)照搬，因?yàn)楫吘故莾汕暌郧暗臇|西，我們要進(jìn)行創(chuàng)新、改編和融合。我們也從《搜神記》《女媧補(bǔ)天》等等典故里去借鑒。
經(jīng)典的電影也有，畢竟大家的觀影挺豐富的，影響我自己最深的是《泰坦尼克號(hào)》《獅子王》《玩具總動(dòng)員3》這些電影。
張春：我從小學(xué)習(xí)國畫，但其實(shí)你真正做片子的時(shí)候沒有什么借鑒的，因?yàn)樗卸际莵碓从趦?nèi)心的。
我覺得之前大量國畫的經(jīng)歷，還有我從小生活在寧波，寧波有一個(gè)著名的藏書閣叫天一閣，那里在我小時(shí)候就是我的后花園，等我長大以后就變成景點(diǎn)了，我只是把自己生活的環(huán)境、自己的感受做到電影里面。所以大家在電影里面可以看到，都是中國的。
法晚：有觀眾認(rèn)為畫風(fēng)感覺像宮崎駿，對(duì)這個(gè)評(píng)價(jià)你們?cè)趺纯矗?/p>
梁旋：因?yàn)閷m崎駿老師是一個(gè)天才，他一輩子創(chuàng)作了非常多的經(jīng)典動(dòng)畫電影，我們小時(shí)候也看過他的作品。但是我們想?yún)^(qū)別于宮崎駿老師的作品，因?yàn)樗淖髌肥且环N繪畫的感覺，他非常追求手繪的質(zhì)感，我們?nèi)タ磩?dòng)畫片的時(shí)候，是會(huì)覺得這個(gè)片子太美了，但是你會(huì)感覺這是一種欣賞的美，而不是進(jìn)入到一個(gè)夢境的美。
我跟張春，因?yàn)檫@個(gè)電影來源于我的一個(gè)夢，所以希望能把這個(gè)夢帶給觀眾，讓觀眾進(jìn)入電影院觀影的時(shí)候就進(jìn)入到這個(gè)夢，所以我們會(huì)用很多技術(shù)手段幫助大家進(jìn)入這個(gè)夢，包括整個(gè)光影會(huì)區(qū)別于以往的動(dòng)畫電影，會(huì)更偏向于很多的真人電影，真人電影更注重光影，更注重用濃郁的色彩和光進(jìn)行對(duì)比，讓觀眾覺得好像進(jìn)入一場夢境一樣，所以大家會(huì)看到《大魚海棠》里面有非常濃郁的色彩表現(xiàn)，跟宮崎駿老師也不太一樣，宮崎駿老師更追求清新、優(yōu)美的場面。
還有，《大魚海棠》整個(gè)美術(shù)風(fēng)格更有一些神秘感，還有一些非常厚重的感覺，跟宮崎駿老師的追求也不一樣，他更追求童真。
故事三角戀？這是關(guān)于守護(hù)的故事
法晚：很多觀眾認(rèn)為最后呈現(xiàn)出來的主線是一個(gè)三角戀的故事，你覺得這個(gè)故事能夠承載你想表達(dá)的東西嗎？
梁旋：這個(gè)故事可以很深，也可以很淺，也可以變成一個(gè)愛戀的故事，我們希望把層次能夠做出來。
你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?nèi)ヂ费莸臅r(shí)候，給觀眾看，小孩子沒有覺得是愛情的故事，他們覺得是一個(gè)單純友誼的故事。在年長的人眼里，他也看不到愛情，他可能更多看到的是生命輪回，人要大膽去追求自己希望守護(hù)的東西，我覺得不一樣的觀眾群會(huì)有不一樣的理解。
另外一方面來說，我們畢竟是要面向市場的，電影最主要的觀眾還是16歲到25歲的觀眾群，占整個(gè)觀影人數(shù)的四分之三，所以我們這部電影是為他們講述的，怎么打動(dòng)這些年輕人？除了單純的感情和追求，那些付出的努力以外，我覺得還是會(huì)有一些純真的愛，那些東西我們可以不要把它理解為愛情，或者是一個(gè)三角戀，只是你要追求和守護(hù)的東西。
特別感謝每一個(gè)批評(píng)和贊美。第一次做電影，確實(shí)在很多方面還存在瑕疵，但我們的團(tuán)隊(duì)特別有誠意，是特別愿意做內(nèi)容的團(tuán)隊(duì)。
法晚：最后那個(gè)彩蛋是關(guān)于湫的，后續(xù)會(huì)為他做一個(gè)衍生電影嗎？
梁旋：這個(gè)要看后續(xù)的計(jì)劃，其實(shí)我們最后有好幾個(gè)彩蛋，那個(gè)彩蛋是最開放的，讓大家想象的彩蛋。（如果做續(xù)集的話，他有可能是下一個(gè)主角？）對(duì)，有可能。
原標(biāo)題：守護(hù)的夢想
