法制晚報7月13日報道（記者田婉婷）上映5天，票房累計近2.7億元，作為一部國產(chǎn)動漫影片來說，《大魚海棠》能有這樣的成績足以為傲。

然而，這部被公眾期待了12年的國產(chǎn)動畫標桿之作卻在上映之后呈現(xiàn)出兩極的評論，跌進了是好片還是爛片的口碑怪圈中。

近日，影片的兩位導演梁旋和張春接受媒體采訪，分享了《大魚海棠》的制作過程，面對三角戀的劇情爭議，導演回應稱“這是一個關于守護的故事”。

十二年的困難想做好電影很難

法制晚報（以下簡稱“法晚”）：這部動畫做了12年，最大的困難是什么？

梁旋：12年前我們剛開始做動畫，完全是門外漢，只是憑著熱愛和沖動來做喜歡做的短片。而當我們真正開始做電影時，心目中想做一部真正好看的電影，這個標準很高。

無論從劇本到整個視覺呈現(xiàn)，到整個技術(shù)和團隊的組建，都是非常艱難的。

從劇本來說，我們2004年有了這個創(chuàng)意，到2007年底開始寫劇本。當時整個動畫行業(yè)環(huán)境不好，市場上我們找不到能夠合作的動畫電影編輯，只能靠自己，所以我是自學。用了將近3年的時間才完成劇本的第一稿。

到了2013年中旬，我們找到了中期投資，但是在中國，人才的斷層特別嚴重。如果你要做一部特別高品質(zhì)的動畫電影，你會發(fā)現(xiàn)很難找到非常成熟、有經(jīng)驗的制作人才。

再有就是資金問題，我們是新人團隊，但我們的預算是500萬美金，這個預算對新人導演來說是很高的。投資方怎么能放心把這樣一件作品交給我們的團隊呢？

在2010年的時候，整個動畫電影市場沒有那么好，賣座的也只有像麥兜和喜羊羊的七千萬和九千萬，周星弛的《長江七號》也只有一千多萬票房，所以那時候沒有成熟的市場。一直到2013年中旬，整個電影市場往上走，大家看到了機遇，我們才真正找到了一個投資的機會，最終跟光線走到一起做《大魚海棠》這部電影。

法晚：12年做一部片子，今天回頭來看，再做一次的話還需要這么久嗎？有什么可以分享的經(jīng)驗嗎？

張春：回頭看這12年，我覺得有很多東西其實并不一定是制作的問題，也有整個大環(huán)境的問題，包括資金的問題。

前兩天田導說他去做了《大圣歸來》以后，原本來看做第二部會好很多，但是實際上他認為并沒有任何差別。其實第二部還是一樣的，跟第一部基本上是一個狀態(tài)，所有的事情還是會親歷親為。

我覺得首先整個大的人才環(huán)境不是靠一兩部動畫片的成功就能夠復蘇的，還需要一個很漫長的過程，所以我們?nèi)绻龅诙康脑挘@方面也不會有太大的改觀。包括制作的時候，你會招很多新人進來，這里面有很多是學生，所以團隊也是需要一定過程的。制作的過程會是效率越來越快，分工越來越默契，但是這種事情第二次做的話還是會存在，包括要找國外的團隊、合作者，這是非常漫長的過程。

改進的地方，我覺得是在流程上，中國跟國外制作差別最大的就是流程化，因為人家是一步一步的傳承，整個分工更細致，也會更細分，每個人只是做一部分工作，他只需要把自己的這部分做到極致，而我們團隊是一個人做十個人的事情，非常累。

第二部可能稍微好一點，因為第一部走過的彎路，第二部會規(guī)避一下，但是總體感覺不會有太大的差別。

抄襲宮崎駿？我們更重夢境之美

法晚：創(chuàng)作過程中有沒有借鑒過經(jīng)典的動畫？

梁旋：我們有受電影包括動畫的影響。

小時候我們看的《哪吒鬧?！泛汀洞篝[天宮》，像鯤的眼睛就有參照哪吒的眼睛。很多角色很有飄逸或者仙氣的感覺，比如說在云上飛，或者哪吒自刎以后在天上飛翔，其實這些意境我們是有學習的。

包括像莊子里面講的一些意境，非常通靈、非常寬廣的也是中國最獨有的東西。

在角色設計上，我們在《山海經(jīng)》里找到很多靈感，《山海經(jīng)》里面講了很多奇怪的妖怪和非常萌的動物，還有一些奇異的故事，我們把這些東西都融入到角色里面。但是我們不會照搬，因為畢竟是兩千年以前的東西，我們要進行創(chuàng)新、改編和融合。我們也從《搜神記》《女媧補天》等等典故里去借鑒。

經(jīng)典的電影也有，畢竟大家的觀影挺豐富的，影響我自己最深的是《泰坦尼克號》《獅子王》《玩具總動員3》這些電影。

張春：我從小學習國畫，但其實你真正做片子的時候沒有什么借鑒的，因為所有都是來源于內(nèi)心的。

我覺得之前大量國畫的經(jīng)歷，還有我從小生活在寧波，寧波有一個著名的藏書閣叫天一閣，那里在我小時候就是我的后花園，等我長大以后就變成景點了，我只是把自己生活的環(huán)境、自己的感受做到電影里面。所以大家在電影里面可以看到，都是中國的。

法晚：有觀眾認為畫風感覺像宮崎駿，對這個評價你們怎么看？

梁旋：因為宮崎駿老師是一個天才，他一輩子創(chuàng)作了非常多的經(jīng)典動畫電影，我們小時候也看過他的作品。但是我們想?yún)^(qū)別于宮崎駿老師的作品，因為他的作品是一種繪畫的感覺，他非常追求手繪的質(zhì)感，我們?nèi)タ磩赢嬈臅r候，是會覺得這個片子太美了，但是你會感覺這是一種欣賞的美，而不是進入到一個夢境的美。

我跟張春，因為這個電影來源于我的一個夢，所以希望能把這個夢帶給觀眾，讓觀眾進入電影院觀影的時候就進入到這個夢，所以我們會用很多技術(shù)手段幫助大家進入這個夢，包括整個光影會區(qū)別于以往的動畫電影，會更偏向于很多的真人電影，真人電影更注重光影，更注重用濃郁的色彩和光進行對比，讓觀眾覺得好像進入一場夢境一樣，所以大家會看到《大魚海棠》里面有非常濃郁的色彩表現(xiàn)，跟宮崎駿老師也不太一樣，宮崎駿老師更追求清新、優(yōu)美的場面。

還有，《大魚海棠》整個美術(shù)風格更有一些神秘感，還有一些非常厚重的感覺，跟宮崎駿老師的追求也不一樣，他更追求童真。

故事三角戀？這是關于守護的故事

法晚：很多觀眾認為最后呈現(xiàn)出來的主線是一個三角戀的故事，你覺得這個故事能夠承載你想表達的東西嗎？

梁旋：這個故事可以很深，也可以很淺，也可以變成一個愛戀的故事，我們希望把層次能夠做出來。

你會發(fā)現(xiàn)我們?nèi)ヂ费莸臅r候，給觀眾看，小孩子沒有覺得是愛情的故事，他們覺得是一個單純友誼的故事。在年長的人眼里，他也看不到愛情，他可能更多看到的是生命輪回，人要大膽去追求自己希望守護的東西，我覺得不一樣的觀眾群會有不一樣的理解。

另外一方面來說，我們畢竟是要面向市場的，電影最主要的觀眾還是16歲到25歲的觀眾群，占整個觀影人數(shù)的四分之三，所以我們這部電影是為他們講述的，怎么打動這些年輕人？除了單純的感情和追求，那些付出的努力以外，我覺得還是會有一些純真的愛，那些東西我們可以不要把它理解為愛情，或者是一個三角戀，只是你要追求和守護的東西。

特別感謝每一個批評和贊美。第一次做電影，確實在很多方面還存在瑕疵，但我們的團隊特別有誠意，是特別愿意做內(nèi)容的團隊。

法晚：最后那個彩蛋是關于湫的，后續(xù)會為他做一個衍生電影嗎？

梁旋：這個要看后續(xù)的計劃，其實我們最后有好幾個彩蛋，那個彩蛋是最開放的，讓大家想象的彩蛋。（如果做續(xù)集的話，他有可能是下一個主角？）對，有可能。

原標題：守護的夢想