“經(jīng)典之路——崔曉東山水畫展”將于11月6日在瀾灣美術(shù)館開幕。屆時，中央美術(shù)學院教授、北京大學藝術(shù)學院導師、炎黃藝術(shù)館館長崔曉東將攜其81幅代表性書畫作品，來到青島高新區(qū)，為公眾奉上一場視覺藝術(shù)的盛筵。

近些年，隨著喧囂浮華的商業(yè)炒作藝術(shù)的泡沫破滅，中國藝術(shù)市場正經(jīng)歷著重大變革，時代呼喚真正的藝術(shù)家，也醞釀著屬于這個時代的藝術(shù)大師。作為當代國畫領(lǐng)域的代表性畫家，崔曉東的山水畫創(chuàng)作取得了重要的成就，因此，為致敬精品力作，傳承藝術(shù)經(jīng)典，瀾灣美術(shù)館攜榮寶齋、炎黃藝術(shù)館、中國收藏家協(xié)會等專業(yè)藝術(shù)機構(gòu)，傾力打造“經(jīng)典之路——崔曉東山水畫展”。

崔曉東畢業(yè)于中央美術(shù)美院，師從李可染、葉淺予、黃胄等諸位先生，是中央美院李琦先生的研究生。他在中央美術(shù)學院教學二十余年，現(xiàn)為炎黃藝術(shù)館館長。崔曉東是一個有儒家氣質(zhì)的人，他忠實于信仰，不見風轉(zhuǎn)舵，不玩世不恭。自上世紀80年代末始，崔曉東以二十年如一日的努力，描繪著“崔曉東樣式”的山水。他的畫作，在其準確的定位下，不斷攀升著藝術(shù)的高峰，其中蘊含著他一以貫之的精神信仰和文化堅守。

研究者認為，崔曉東的山水畫風格源于兩個文脈：第一是立基于師法造化的寫生，近二十年來，無論時風如何變遷，崔曉東都沒有離開深入自然山川寫生的發(fā)展自己畫風的道路；第二是師古人意義上的認真研究中國古代繪畫經(jīng)典圖像。崔曉東的藝術(shù)風格，是嚴謹、平實而華滋。最初他從龔賢上追宋人，嚴謹、精細、寫實豐茂、繁密、靜穆。造境平實而有生機，構(gòu)圖飽滿而丘壑精密，毫無符號習氣，筆墨穩(wěn)健，善中鋒短線，清爽利落，點筆皴擦，無墨求染。近年來他的藝術(shù)面貌寫實依舊，但構(gòu)圖和筆墨由明清上追元人，作風趨向“淡而厚，實而清”，趨向淡雅無塵的清明境界，謳歌著一種后工業(yè)時代眾生向往的精神家園。

崔曉東山水畫的價值與意義，還在于他把20世紀以來我國學院教育中逐漸形成的新寫實主題性美學思想和創(chuàng)作原則援引入傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)語言。李琦先生的《主席走遍全國》，曾是一幅家喻戶曉的肖像畫，這幅畫凝聚了我們民族在特定歷史時期的一種偉大情感。作品中蘊涵的“為一種偉大情感樹碑立傳”的美學精神，成為崔曉東山水畫風格賴以形成的精神支柱和美學靈魂。并使之在形態(tài)學上發(fā)生合古今于旦暮的新變化。這是近百年來中國山水畫除崔曉東尚無人涉及的領(lǐng)域。

在畫史上，任何一個開宗立派大師的風格，都不是刻意追求風格主義的結(jié)果。崔曉東的山水畫風格，自然也不是刻意追求的結(jié)果，而是在一個相對漫長的時間長河中，經(jīng)過幾個不同時期審美內(nèi)涵的不斷增殖，在水到起渠成中自然而然地以文化含量層級遞進的方式，逐漸豐厚和完善起來的。

傳統(tǒng)繪畫發(fā)展到今天，返歸古意已經(jīng)有了無數(shù)次的高峰，比如，錢選帶著兩宋院體繪畫的成果對魏晉崇尚清流人文風范的回歸；元人趙孟頫、王蒙立足古意而吻合晉唐繪畫傳統(tǒng)；明代沈周、文征明等人綜合兩宋以來的南北繪畫文化傳統(tǒng)，而進行的新的形態(tài)學創(chuàng)造，乃至“四王”對五代宋元以來的解構(gòu)式重組，事實上，都是反歸古意路程上可圈可點的繪畫史實。因此，倘若有人再去進行反歸古意的創(chuàng)造，其艱難程度是可想而知的。因為，他首先要“吃下”古人按著前代先賢遺留下來的菜譜制作出來的文化大餐，然后消化之，他才能進行這種反歸古意的創(chuàng)造。崔曉東就是這樣的創(chuàng)造者。在此意義上，劉大為先生贊揚崔曉東是當代最具影響的代表性畫家。（來源：公共事業(yè)中心）

展覽時間：2016年11月6日—12月16日

開幕時間：2016年11月6日上午10：38分

展覽地點：瀾灣藝術(shù)公園美術(shù)館（青島高新區(qū)華中路與河東路交匯處）

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