賈樟柯導(dǎo)演悄悄地來到了戛納。每兩年，他總會帶著一部片子進入主競賽單元，已經(jīng)成為了一種慣例。然而今年，記者也是在采訪當日才突然得知他已經(jīng)來到了這座南法的電影圣地，雖然亮相開幕紅毯的“賈夫人”趙濤，已經(jīng)作為某種暗示，今年賈導(dǎo)又要在戛納有一點新聞。

作為內(nèi)地導(dǎo)演的賈樟柯與作為國際導(dǎo)演的賈樟柯是不同的。在中國，現(xiàn)在的賈樟柯更像賈老板，暖流文化、柯首映，不少項目都做得有聲有色，采訪中，連他自己都在自嘲，咱有錢，說完還笑了起來。但明顯，國際的，或者說是戛納的賈樟柯，已經(jīng)是當代大師了的感覺。身為青年電影人制作工坊的導(dǎo)師之一，曾經(jīng)的小賈現(xiàn)在的科長，也要在今年入圍的10個青年導(dǎo)演當中，幫助他們塑造一種電影觀念。

而作為國內(nèi)最知名的藝術(shù)片導(dǎo)演之一，賈樟柯也回應(yīng)了最近火熱的制片人方勵下跪的熱門事件。國內(nèi)藝術(shù)片還在為檔期生死疲勞，曾經(jīng)也知柴米貴的賈導(dǎo)，在去年以一部《山河故人》回歸內(nèi)地市場，大概在他看來現(xiàn)在確實是最好的時候，用他的話說，改觀還是有，不然，籌備了那么多年的《在清朝》也不可能終于告訴我們，年底就要開拍了。

記者：《百鳥朝鳳》現(xiàn)在大家都以一種非常慘烈的姿態(tài)在為它爭取排片，您怎么看國內(nèi)我們現(xiàn)在這種刷屏刷成這個樣子，而且制片人在一個直播中下跪了，為了這個排片。您怎么看待這件事情？真的是下跪，而且磕頭，希望院線經(jīng)理能夠給《百鳥朝鳳》在黃金場多排一些。

賈樟柯：是什么場合？

記者：是在一個直播的視頻中。就是因為《百鳥朝鳳》排片太差了。

賈樟柯：他是為吳導(dǎo)下跪還是？

記者：對，他其實是當著所有在看直播的觀眾這樣的。他就希望院線多排片。

賈樟柯：他是祭拜吳導(dǎo)還是？

記者：不是，是求院線經(jīng)理多排片。

賈樟柯：我覺得可能是方勵老師他對吳導(dǎo)個人情感的一個表達吧。因為我覺得可能，因為我也參與到那個《百鳥朝鳳》的推薦里面，像是我本人跟吳導(dǎo)也不認識，沒有交集，沒有打過交道，見過兩面，他不認識我是誰。但是因為他是一個前輩，對中國電影貢獻又那么大，我想很多人，包括方勵老師一定也是有很深的情感，他是一個情感的一個觸動吧。

記者：您怎么看待《百鳥朝鳳》現(xiàn)在院線不給排片，小眾的片子在咱們國內(nèi)完全找不到位置。

賈樟柯：這就是一個老問題了，我覺得我要回答你，又再重復(fù)一套那個回答了二十年的一個問題，慢慢改變吧。我覺得我自己今年，去年發(fā)行的《山河故人》，我覺得改觀還是有的，改觀還是蠻大的。像《山河故人》，我們走的二十個城市去宣傳、推介，我覺得市場的反應(yīng)還是正常的，非常，就是符合我們的預(yù)期，最后有3200多萬的票房，這樣的類型，當然我相信中國還有更大的市場空間給這一類型的電影，它在改變，慢慢來，要有耐心，它不是電影的事情，它是一個綜合的。包括文化政策，進出口電影的審批，它決定了藝術(shù)院線是否能夠建立起來，它是一個環(huán)環(huán)相扣的事情，所以很難一個人，一部電影去改變的。

記者：現(xiàn)在大家都說咱們將來拍藝術(shù)片的導(dǎo)演，都是要這么苦情嗎，打上悲情牌？

賈樟柯：我不覺得方勵老師是在打牌，人是有情感的，方老師我也了解他，他也不缺這點錢，他不是為了票房，我相信不是為了票房。當然具體這種方法是不是合適我不知道，但是從出發(fā)點上，我覺得方老師他一定是一個情感觸動，它是一個情感的產(chǎn)物。

記者：您剛才提到了電影市場也要看待進出口電影的問題，我知道您的電影在國際上賣片賣的特別好，而且今年華語電影不少登場刊，想把片子賣到國際上來，您怎么看待現(xiàn)在華語片往國際賣的這樣一個腳步？

賈樟柯：華語片恐怕我覺得原創(chuàng)性是它，就是最重要的一個特點，如果缺乏原創(chuàng)性的影片，是很難進入國際市場的。因為國際市場在消費一部電影的時候，電影本身的創(chuàng)造力是非常被看重的。另外一部分我覺得這幾年掣肘華語片走出去還有一個問題，就是電影語言的現(xiàn)代化的問題。其實有很多電影的內(nèi)容很有意思，但是電影語言不夠現(xiàn)代化，不夠國際化，也是很難走出去。

記者：您覺得吸引到外方投資，會幫助到華語片盡力的能夠賣到國際市場上嗎？

賈樟柯：目前看不到這樣的情況，目前吸引到外方投資，外方實際上大部分都是看中中國內(nèi)地市場，因為內(nèi)地市場在發(fā)展，去年400億，今年還會更多，就是說很多目前很多合作制片，外方加入，是為了尋找中國市場的一席之地，而不是說把中國電影帶到世界上。

記者：賈導(dǎo)，您今年有參加今年電影市場的活動嗎，您覺得今年戛納的電影市場大概是怎樣的？

賈樟柯：我不了解，我今年就是來參加這個電影工廠的工作，做導(dǎo)師，跟這些年輕導(dǎo)演交流。

記者：賈導(dǎo)，您做導(dǎo)師，您覺得您可以給這些年輕電影人一些什么樣的幫助？

賈樟柯：我們主要是從幾部分，一部分是電影觀念，一部分是電影的制片制作，再一部分是電影所處的現(xiàn)在的媒體環(huán)境，這三部分跟年輕導(dǎo)演來進行溝通。因為這十個導(dǎo)演來自不同的區(qū)域，比如說會有摩洛哥的，阿塞拜疆的，會有格魯吉亞的，也會有菲律賓的，所處的制片環(huán)境是很不一樣的。我自己是把一些創(chuàng)作上的經(jīng)驗，通過閱讀他們的劇本，讀完劇本之后，回饋給他們一些意見。昨天我們進行了第一場是聆聽，就是導(dǎo)演來講他們每個計劃，他們的原始構(gòu)思，初衷是什么，非常精彩。這十個劇本，開句玩笑，我作為一個制片人，我都想投資拍，寫得真好。

記者：您在國內(nèi)也了解一些年輕電影人，您覺得咱們中國年輕電影人，現(xiàn)在在國際上來說，他們?nèi)绻f起跑線的話，你覺得他們是靠后了還是靠前了？

賈樟柯：我覺得總體上來說，更年青一代有一個比較掣肘的問題，要參與到這些國際的活動中來，可能語言還是一個問題。你看為什么比如說像馬來西亞在亞洲、東亞，馬來西亞、菲律賓、臺灣的學(xué)員參與這種活動就比較多，包括我過去做釜山電影學(xué)院的校長，這次做這個導(dǎo)師，都接觸到這些地區(qū)來的年輕導(dǎo)演，是因為他們語言有優(yōu)勢，因為大部分是英語授課。我覺得可能更年青一代的導(dǎo)演，在國際化的過程中，要解決一個語言的問題。當然，年輕人我覺得普遍英文比我們這一代要好，但是可能還是不太夠，不是太適應(yīng)這種國際性的合作。從寫作的創(chuàng)造力上來說，這個很難比較，因為你像戛納是從全球選出來的，它不代表一個普遍的年輕導(dǎo)演的水平，它沒辦法，它太強勢了，它的確是全球在選人，所以很難講說國際的導(dǎo)演，跟國內(nèi)的年輕導(dǎo)演他們之間的優(yōu)劣。

記者：這次您跟這些年輕的導(dǎo)演合作，會跟您的柯首映計劃有什么聯(lián)系嗎？

賈樟柯：沒有，因為他們都在籌劃他們的第一部或者第二部長片，柯首映是一個國際短片中國內(nèi)地的一個放映平臺，完全是專注于做短片的，而且是15分鐘左右的短片為最佳時間點，所以沒有什么關(guān)聯(lián)。我們有三個選片的。他們完全是在這個短片的電影市場里面去尋找符合我們標準的影片。

記者：今年戛納電影節(jié)上不少主競賽單元的的片子，中國版權(quán)方也都非常有意向去買，而且不少也都被中國的公司買走了，我不知道你怎么看待現(xiàn)在這樣一個火熱的版權(quán)交易的情況？

賈樟柯：是不是比較集中在美國電影上面？

記者：對，包括歐洲也有。

賈樟柯：我猜也是。如果通過這種方法能讓中國銀幕多元化，是個好事情。因為不管什么渠道，多一些世界電影在國內(nèi)市場出現(xiàn)，我覺得對豐富觀眾的觀影體驗也是個很重要的，對電影工業(yè)也有促進。你像我們想做柯首映也是因為，一年它的量非常大，一年要播108個短片，這108個短片我們都希望能找到創(chuàng)意非常強的，這些創(chuàng)意會跟電影工業(yè)有一個激蕩，因為你看到那么活潑的有創(chuàng)意的創(chuàng)，再看電影市場中出現(xiàn)的，比如說一些偏保守的，或者偏陳舊的題材，它會有一個自然的促進作用。買片也一樣，多買一些，我一直呼吁就是，要放開電影進口，讓市場去調(diào)節(jié)，就是最新的，各種類型的電影，只要有財力，有人有興趣就可以買回來，這樣的話藝術(shù)院線才能確立起來。

記者：您現(xiàn)在名下也有多家電影制作公司了，所以您以后有從戛納買長片的這樣的計劃嗎？

賈樟柯：目前沒有，因為我買了放不了，得等政策的改變。記者：今年有一些我們剛剛說的，今年中國片子沒有進戛納，是因為一些，像張藝謀他們都在拍商業(yè)片，賈樟柯在忙著融資，不知道您怎么看待這個稿子？賈樟柯：我去年才來，我不能一年拍一個，對。

記者：他該說現(xiàn)在中國的風(fēng)向變了一樣，你們都開始做大老板了。

賈樟柯：沒有改變，我個人還是個創(chuàng)作者。我2013年進賽片，2015年進賽片，我是以兩年為一個周期拍一部影片，今年是2016年，正好去年推出，今年我正好沒有影片推出，所以不是說我轉(zhuǎn)型了，是我剛拍完一個。

記者：所以明年還是要來的？

賈樟柯：不一定，因為《在清朝》年底才拍，制作周期也比較長，應(yīng)該，明年戛納應(yīng)該趕不上了。

記者：這個項目現(xiàn)在有什么可以跟我們分享的細節(jié)？賈樟柯：還在籌備，一切順利、進展緩慢。

記者：現(xiàn)在暖流文化有什么大的動作？

賈樟柯：我們目前團隊還是在項目開發(fā)階段，包括一些IP版權(quán)的談判、購買，已經(jīng)有儲備了大概將近十個項目了，現(xiàn)在處于培育期。因為我們不希望是匆忙的去拍電影，還是有一個電影公司。因為暖流正式運營才三個月，三個月還需要一些時間去磨合，去發(fā)展它的項目。但是明年一定電影市場里會有我們的第一批電影出來。

記者：之前很多電影公司都說，現(xiàn)在買IP價格貴的超乎大家的想象，不知道您的暖流在操作的時候是否感受到了？

賈樟柯：貴不怕，咱有錢，呵呵呵。

記者：還是覺得物有所值？

賈樟柯：我自己也是個著作人嗎，我自己也是個作者，我很樂見版權(quán)費用增加，因為真的在尊重內(nèi)容，真的在尊敬內(nèi)容，這個是好事情。你不能說屁股決定腦袋，說現(xiàn)在做公司了，就覺得它貴了，那我做導(dǎo)演的時候，我覺得太便宜了，呵呵。

記者：賈導(dǎo)，今年戛納電影節(jié)有青年電影人工作坊，還有戛納市場制片人工作坊，您覺得現(xiàn)在戛納電影節(jié)是不是一個非常好的提攜和培養(yǎng)青年電影人的平臺，國內(nèi)電影節(jié)應(yīng)該移植這樣的平臺嗎？

賈樟柯：國內(nèi)好像一直都有吧，像上海電影節(jié)一直也有創(chuàng)投，創(chuàng)投它也有培訓(xùn)的機制在，都在做，北京電影節(jié)也有。只是就是這個，它所能夠組合到的導(dǎo)師的水平，還有經(jīng)驗，可能是需要進一步的提升的。但是國內(nèi)都有這樣的舉措。記者：是應(yīng)該繼續(xù)想戛納電影節(jié)汲取經(jīng)驗？賈樟柯：積累經(jīng)驗，而且更開放一些，中國作為一個負責任的大國，應(yīng)該面向全世界，不單是面向中國導(dǎo)演。