韓劇《太陽的后裔》前段時(shí)間在中韓兩國取得較高關(guān)注度，該劇一改韓劇流行的“灰姑娘”和“穿越”等套路，而以特種兵、醫(yī)生以及維和行動為主要元素，被網(wǎng)友稱為韓國最佳征兵廣告和韓國國家形象片。積極塑造國家形象同樣是美國、英國等影視大國的文化戰(zhàn)略：前者多通過美劇扮演救世英雄，后者則擅長通過英劇傳導(dǎo)古典風(fēng)范。

反觀我們的國產(chǎn)電視劇，能代表中國當(dāng)代形象向外輸出的優(yōu)秀作品仍然不多。上世紀(jì)八九十年代和新世紀(jì)初，我們曾輸出過《西游記》《三國演義》《康熙王朝》等古裝精品劇，在一定程度上為中國的文化形象加了分。如今，雖有《甄嬛傳》和《羋月傳》等古裝劇登陸美國付費(fèi)主流視頻網(wǎng)站，但文化表達(dá)的縱深度有限。諜戰(zhàn)懸疑劇在國內(nèi)市場盛極一時(shí)，涌現(xiàn)出《暗算》《潛伏》《黎明之前》等優(yōu)秀作品，但是很難說這類題材可以代表我們的國家形象，原因是這類劇多表現(xiàn)的是歷史的復(fù)雜性，對于正面樹立當(dāng)代中國形象并無明顯助益。也有令人高興的現(xiàn)象，《媳婦的美好時(shí)代》等電視劇在非洲一些國家熱播，成了那里的人民了解當(dāng)代中國的窗口，但在西方國家還難以登堂入室。

而美劇里的“中國形象”卻比比皆是，褒貶不一。比如《緋聞女孩》中被女主角布萊爾拉攏的中國女孩成績好、多才多藝，黑長直發(fā)、大眼鏡框，是典型的西方人眼中的中國人形象；《絕望主婦》中的女傭小梅則被要求當(dāng)代孕媽媽；《老友記》中的主角們喜歡叫中國外賣“木須肉”，中國菜在這里成為廉價(jià)的代名詞。可以說，當(dāng)我們電視劇中的國家形象塑造不夠、輸出不夠時(shí)，結(jié)果很可能就是被他人誤解，甚至是被惡意地揶揄。

而現(xiàn)實(shí)中的當(dāng)代中國是積極作為的大國形象：躍升為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，積極參與國際事務(wù)……廣闊的社會現(xiàn)實(shí)生活為影視創(chuàng)作提供了很多素材，比如中國是全世界為聯(lián)合國維和行動做出重大貢獻(xiàn)的國家之一，但此類題材在影視作品中難覓蹤影——占據(jù)傳統(tǒng)的電視屏幕乃至方興未艾的視頻網(wǎng)站的，多為古裝劇、家庭倫理劇、諜戰(zhàn)懸疑劇，它們雖然在一定程度上推動著我國電視劇產(chǎn)業(yè)的類型化發(fā)展，缺少積極塑造國家正面形象的優(yōu)秀作品也是客觀事實(shí)，這與快速發(fā)展中的中國社會現(xiàn)實(shí)不相匹配。

當(dāng)然，我們不是沒有積極塑造國家形象的電視劇作品，但是這些作品的觀賞性、趣味性和代入感仍需提升。有的作品花了很多心思，投入很大資金，但創(chuàng)作層面的基本問題沒有解決好，也降低了作品的影響力。如何擅用、巧用電視劇藝術(shù)規(guī)律，正面塑造出深入人心、打動人心的國家形象，是諸多電視劇從業(yè)者需要加強(qiáng)的功課。

正面塑造國家形象、反映時(shí)代最強(qiáng)音的電視劇作品越來越多、越來越有影響力時(shí)，不僅可以讓世界更好地了解當(dāng)代中國，還可以通過這一雅俗兼具的文藝樣式凝聚人心，締造積極向上的社會風(fēng)尚。