隨著“一劇兩星”時(shí)代熒屏競爭加劇，電視劇市場的IP瓜分熱潮也愈演愈烈。2016年備播國產(chǎn)劇中，IP劇占比達(dá)到27%。除了小說改編，多部經(jīng)典韓劇/日劇/美劇/電影將被翻拍，自帶成熟粉絲效應(yīng)的老劇推出續(xù)作，開啟多季周播模式。而正在熱播中的多部國產(chǎn)劇，則紛紛陷入“抄襲”的質(zhì)疑中，范圍涵蓋劇情、人設(shè)、臺詞、造型、音樂、特效等方方面面……這些無不在昭示著國產(chǎn)劇的“原創(chuàng)能力”匱乏。那么，造成這種現(xiàn)象的原因到底是什么？繼續(xù)“拿來主義”和“啃老”策略，國產(chǎn)劇還能混多久？究竟如何才能激發(fā)“原創(chuàng)能力”？
抄襲成癮翻拍成瘋 國產(chǎn)劇你羞不羞？
好多年前看電視劇，片頭經(jīng)常有這么一句話：“如有雷同，純屬巧合”。很多觀眾為此會心一笑。好多年后再看電視劇，片頭沒有了這么一句話，待被指抄襲之后片方會給出類似“我們只是向經(jīng)典致敬，有些個(gè)別地方借鑒”的回復(fù)，我們依然會心一笑，假裝相信。
沒錯(cuò)，越來越多的國產(chǎn)劇打著向經(jīng)典致敬的幌子，百無顧忌地東拼西湊的抄襲著，大到劇情、人設(shè)、臺詞，小到背景音樂、后期特效、裝飾物件，甚至演員臉上的痣都一模一樣……近來，國產(chǎn)劇又頻頻陷入“抄襲”風(fēng)波，那邊廂于正《美人制造》抄襲官司進(jìn)行時(shí)，這邊廂《山海經(jīng)》就頂風(fēng)作案。
《山海經(jīng)》海報(bào)多處涉嫌抄襲。
不同于以往劇與劇之間的借鑒，《山海經(jīng)之赤影傳說》把目光轉(zhuǎn)移到了游戲和動漫上。其中，故事背景和人設(shè)均與日漫《不思議游戲》神相似，第十四集臺詞則直接復(fù)制粘貼了《火影忍者》。此外還有網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，《山海經(jīng)》海報(bào)上幾乎每個(gè)形象都是從別家畫面上摳下來的。比如，背對觀眾的幾個(gè)人物出自日本游戲《最終幻想4》，白虎則來自于游戲Dota壁紙，玄武出自《神鬼傳奇》，而那只碩大的朱雀，則來自百度圖片……“純屬巧合”也是夠任性，夠隨意，夠不走心。
《獵人》中黃軒造型（右）與《神探夏洛克》卷福造型（左）對比。
與《山海經(jīng)》同期熱播的幾部戲，也紛紛被眼尖的網(wǎng)友抓住“小辮子”。懸疑劇《獵人》的人設(shè)和部分破案情節(jié)被指與風(fēng)靡全球的英劇《神探夏洛克》十分相似，背景音樂和臺詞更是直接照搬，最夸張的是劇中男主角黃軒的造型，立領(lǐng)長大衣+西裝+襯衫+圍巾，分明正是卷福的經(jīng)典搭配，連紅色紐扣眼都一模一樣。青春劇《十五年等待候鳥》中主角們的校服，無論是西裝、毛衣、襯衣還是運(yùn)動服，從款式到細(xì)節(jié)也都與韓劇《學(xué)校2015》一模一樣。即將開播的《翻譯官》，也被扒出片頭與日劇《最后的朋友》相似度達(dá)到90%以上。
《花千骨》特效場景（右）與三部好萊塢電影（左）對比。
更早之前，有網(wǎng)友指證，《花千骨》中主角雪中滴血畫面雷同《白雪公主與狩獵者》，仙人們居住的仙宮則幾乎與《霍比特人》精靈的居所一模一樣，美不勝收的世外桃源以及主角飛天上云層畫面，則根本就是直接抄襲《黑魔女：沉睡魔咒》。此外，《克拉戀人》的劇情和造型疑抄襲抄襲韓國電影《丑女大翻身》；《虎媽貓爸》涉嫌抄襲小說《劉武和劉文的婚姻》，劇中部分演員名字都“神相似”；《心術(shù)》海報(bào)與美劇《豪斯醫(yī)生》大同小異；《回家的誘惑》與韓劇《妻子的誘惑》如出一轍，造型、對白、主題曲甚至女主角臉頰上的痣都在同個(gè)位置；《愛情公寓3》則被觀眾戲稱是《老友記》、《生活大爆炸》、《我為喜劇狂》等多部美劇的混合體，甚至連英美媒體都曾對此進(jìn)行報(bào)道：“上海一部熱劇剽竊《老友記》，劇本、角色甚至連沙發(fā)也不放過……”
可以說，國產(chǎn)劇“抄襲之風(fēng)”由來已久，勢頭有增無減。
《太陽的后裔》還未播完就傳出要翻拍中國版的消息。
與此同時(shí)，“翻拍”也即將在國內(nèi)熒屏大行其道。目前，日劇《求婚大作戰(zhàn)》《龍櫻》《約會～戀愛究竟是什么呢～》、美劇《蛇蝎女傭》、韓劇《新娘18歲》《浪漫滿屋》《咖啡王子一號店》《紳士的品格》《繼承者們》《Kill me heal me》《未生》《她很漂亮》《太陽的后裔》均已確定將拍攝中國版；電影《致青春》《重返二十歲》《無間道》《新龍門客?！贰洞炭吐欕[娘》等的劇版拍攝也已提上日程；《神犬小七》《旋風(fēng)少女》《克拉戀人》《瑯琊榜》等已培養(yǎng)了成熟粉絲效應(yīng)的熱播劇則紛紛啟動續(xù)集，開啟多季周播模式；而從日前舉行的春推會來看，未來根據(jù)熱門小說改編的IP劇更是數(shù)量龐大，來勢洶洶。
面對此情此景，我們不禁要問：國產(chǎn)劇你有沒有自尊？不是抄襲就是翻拍，原創(chuàng)力在哪兒？
“拿來主義”好處何其多 不抄才傻？
“拿來主義”盛行多年，小說、電影、韓劇、日劇、美劇、動漫等作品中知名的和不知名的劇源都已經(jīng)快要枯竭，為什么國產(chǎn)劇還如此“迷戀”抄襲翻拍？
“因?yàn)楝F(xiàn)在電視劇工業(yè)化速度太快了，完全是快餐化，他們愿意把大量的資金都用在后期宣傳上，很多投資人根本不愿意花大錢去購買原創(chuàng)故事，或者去雇傭一些成名編劇。甚至不少國產(chǎn)劇的編劇干脆就在大專院校里找學(xué)生槍手來寫，這些學(xué)生并沒有生活閱歷，他們寫不出那么豐富的故事，所以自然而然就會去抄襲，結(jié)果從導(dǎo)演到投資人居然誰也看不出來這個(gè)故事是抄的，更多的學(xué)生編劇學(xué)會了這手，所以抄襲現(xiàn)象就越來越嚴(yán)重。”一位專門寫主旋律電視劇的編劇魏小姐在接受采訪時(shí)無奈地說。
“現(xiàn)在還有很多投資人根本沒耐心去等你編一個(gè)原創(chuàng)故事，他們更愿意你把已經(jīng)火熱的幾部‘揉捏’在一起，略微改一個(gè)設(shè)定，我們管這個(gè)叫打補(bǔ)丁編故事。我寫一個(gè)原創(chuàng)故事可能需要幾年時(shí)間，打補(bǔ)丁只需要幾個(gè)月，所以現(xiàn)在大家都不熱衷去費(fèi)力不討好地原創(chuàng)了。”編劇王海林的介紹道，“編劇其實(shí)是一個(gè)需要深度積累的職業(yè)，好的編劇至少需要經(jīng)過5年的歷練，有過10年的積累才可能產(chǎn)出精品，市場上很多新編劇在技巧上都不夠成熟”，因此，電視劇行業(yè)對于劇本的需求量與編劇技巧成熟度之間卻產(chǎn)生了巨大的落差。
另外，藝恩咨詢發(fā)布的《中國電視劇市場研究報(bào)告》顯示，省級電視臺每年的電視劇采購量都會在3000集以上。面對如此龐大的篩選量，電視臺在電視劇采購中卻并不是以劇本作為考量，而是看該類型劇以往的市場表現(xiàn)。換言之，就是尋求已成功作品的衍生品、相似品。
綜上，原創(chuàng)一部國產(chǎn)劇本大概要3到5年時(shí)間，且播出效果難以預(yù)期，直接翻拍復(fù)制、揉捏改編，不僅成功率非常高，風(fēng)險(xiǎn)也小很多，你要是電視劇制作公司怎么選？也會覺得不抄才傻吧？
法律好多漏洞可以鉆 抄了也不怕！
當(dāng)然，影響國產(chǎn)劇“原創(chuàng)能力”還有最致命的一點(diǎn)：出色敬業(yè)的編劇越來越少。早前以編劇為創(chuàng)作核心的電視劇拍攝機(jī)制已經(jīng)不復(fù)存在，現(xiàn)階段的國產(chǎn)劇創(chuàng)作中，與導(dǎo)演、明星、檔期、宣傳、收視率等影響因素相比，編劇的權(quán)重更加弱化，這也讓編劇成為了電視劇“食物鏈”中最低端的人群。網(wǎng)易娛樂得知，受雇于制片人的編劇有時(shí)不得不委身于制片人的“陰陽契約”！
什么是“陰陽契約”？簡而言之就是制片人會與編劇訂立兩份合同，在給編劇的合同中約定稿酬x萬元一集（寫劇本），并以此標(biāo)準(zhǔn)支付，但同時(shí)也會訂立稿酬x萬元一集的另一份合同（買劇本），兩份合同都經(jīng)由編劇簽字，制片方僅從編劇這一環(huán)節(jié)就能獲得幾百萬的虛擬收入。在后期制作環(huán)節(jié)，制片方也會將最初合約中的30集剪輯為40集出售給電視臺，并以此平衡制作費(fèi)用。這種追求即時(shí)買賣的市場環(huán)境自然也會催生出無心打磨劇本的編劇。
除此之外，雖然在網(wǎng)絡(luò)上我們常?？吹疥P(guān)于國產(chǎn)劇抄襲的口誅筆伐，但真正走到法律層面的卻少之又少，這也從側(cè)面助長了抄襲的氣焰。
“我們國家的版權(quán)法關(guān)于著作權(quán)的保護(hù)有明確的說法，一般20%的雷同就會認(rèn)定抄襲，但是實(shí)際上執(zhí)行起來比較困難，所謂‘雷同’的界限本身就模糊。”京師律師事務(wù)所影視法律事務(wù)部負(fù)責(zé)人張志東律師曾經(jīng)分析表示，司法對于“抄襲”的判斷非常嚴(yán)謹(jǐn)，要比對所處的背景、故事脈絡(luò)主線、主要人物角色設(shè)計(jì)、重要情節(jié)安排、劇情沖突、人物對白等等多方面是否存在相同或者相似。“但是有些國產(chǎn)劇抄襲得很巧妙，比如一部我們認(rèn)為是抄襲來的外國劇，它只有10集，國產(chǎn)劇原搬照抄擴(kuò)寫成了40集，添加了很多細(xì)枝末節(jié)，但大體上劇情還是一樣的，你就沒辦法去認(rèn)定20%的雷同了。還有一種情況，就是很多被抄襲的海外作品根本不知道或者知道了也沒有來起訴，那些國產(chǎn)劇除了受點(diǎn)兒輿論譴責(zé)，也就沒別的了。”
導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)诮邮芫W(wǎng)易娛樂的采訪時(shí)表示，這是整個(gè)行業(yè)的不健康發(fā)展，需要整個(gè)行業(yè)更多的法規(guī)來約束。“現(xiàn)在影視業(yè)進(jìn)入空前繁榮的時(shí)期，必須要拿起法律的手段，首先作為我們來講，要進(jìn)一步的熟悉版權(quán)法以及和版權(quán)相關(guān)的法律，尊重版權(quán)和版權(quán)法，在我們的合同、協(xié)議中更好地通過法律來保護(hù)自己、保護(hù)別人、保護(hù)對方，維護(hù)自己的利益，維護(hù)創(chuàng)作者的利益。”
小結(jié)：一味復(fù)制粘貼的結(jié)果只有死路一條
十年前，臺灣偶像劇曾經(jīng)盛極一時(shí)。然而，正如鄭曉龍所說，那些偶像劇很少是臺灣人自己創(chuàng)作的，也并非來自臺灣廣大人民群眾的生活，大量是改編自日本動漫?，F(xiàn)在日本動漫被拍光了，臺偶自然也就枯竭了。這給了國產(chǎn)劇一個(gè)“前車之鑒”：抄襲、翻拍已成功作品無疑是一條“多快好省”的捷徑，但同樣也會引起惡性循環(huán)——當(dāng)復(fù)制粘貼成為普遍做法時(shí)，編劇原創(chuàng)的動力會越來越??；而可復(fù)制的資源總有枯竭的一天，到時(shí)候國產(chǎn)劇拿什么拯救自己？想要持續(xù)發(fā)展，必須依靠原創(chuàng)能力，這才是生命之源。
