一直以來，無論是導(dǎo)演還是觀眾都在思考一個(gè)問題：國內(nèi)的電影審查標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？而作為電影審查的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，現(xiàn)實(shí)題材類的電影又往往會(huì)成為那個(gè)被嚴(yán)加照顧的受害者。不過值得肯定的是，這個(gè)“照顧”的標(biāo)準(zhǔn)的確在慢慢放寬，從2011年的《守望者：罪惡迷途》、2012年的《邊境風(fēng)云》、2013年的《毒戰(zhàn)》，到2015年集中爆發(fā)的《烈日灼心》、《解救吾先生》以及《老炮兒》，內(nèi)地的現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)題材類影片在一步一個(gè)腳印地前進(jìn)。

4月1號(hào)公映的《火鍋英雄》，看起來，將會(huì)在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步。我們采訪了電影行業(yè)內(nèi)不便透露姓名的相關(guān)人士，一起來看看“火鍋”的這些幕后英雄，如何在尺度、完成度與精彩度之間走鋼絲。或許，亦能為華語電影找到一些新的支點(diǎn)。

設(shè)定：犯罪是外殼，情感是內(nèi)核

看看陳坤在預(yù)告片中被揍成“豬頭”的慘樣，許多觀眾都對(duì)《火鍋英雄》的動(dòng)作戲倍感期待。此前在網(wǎng)易娛樂訪問導(dǎo)演楊慶時(shí)，他也談到關(guān)于動(dòng)作戲的內(nèi)容， “我個(gè)人很喜歡韓國一些影片的風(fēng)格，這次也從韓國請(qǐng)來了動(dòng)作指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。怎么說呢，我覺得現(xiàn)實(shí)題材有它自己的動(dòng)作風(fēng)格，我也希望能在國產(chǎn)電影里展現(xiàn)一種跟故事有關(guān)的現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)作風(fēng)格。我們做得挺認(rèn)真的，不過后來還是考慮到市場(chǎng)和觀眾接受的因素，動(dòng)作鏡頭上剪掉了一些暴力血腥的部分，畢竟我還是想突出熱血，不想突出血腥。”

事實(shí)上，即便是故事層面，《火鍋英雄》也難免有些雷區(qū)，“原來國產(chǎn)電影的標(biāo)準(zhǔn)有些硬性杠桿，比如主要人物必須都是正面的。當(dāng)年的《無人區(qū)》為什么沒過，就是因?yàn)槔锩娑际菈牡?，沒有一個(gè)正面人物，包括人物采取的行動(dòng)也是。雖然《火鍋英雄》的人物行為被迫變成了一個(gè)搶劫的事情，但直接描寫主要人物搶劫這個(gè)事情在原來的內(nèi)地是沒有過的。”相關(guān)人士這樣告訴記者。但他同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，盡管現(xiàn)實(shí)主義題材總是難免會(huì)存在一些諷刺面，但從探索電影主題的深度和廣度上考量，“主管部門也是愿意愛護(hù)這個(gè)東西的。前提是你的價(jià)值觀是什么，價(jià)值觀的內(nèi)核很重要。”

所以，我們可以看到，《火鍋英雄》的內(nèi)核，依然是一個(gè)非常正面的情感力量。主角劉波，游手好閑，不務(wù)正業(yè)，碌碌無為，從廣義的角度看，這樣的人物設(shè)定相信也能引發(fā)規(guī)模不小的共鳴，而當(dāng)劉波在之后面對(duì)誘惑時(shí)，在面對(duì)向左走還是向右走的問題時(shí)，這個(gè)人物身上的善良和真性情就展現(xiàn)出來了。

至于影片中的反派設(shè)定，“七哥”代表的，是社會(huì)上一類手握資源的人，這樣的人物大眾自然都能理解。而那四個(gè)并無明確身份來源的小鮮肉劫匪，則也是集思廣益的結(jié)果。

審查：不能因?yàn)樽非鬅o害而導(dǎo)致無趣

所以與其將電影在故事與的動(dòng)作戲上游走邊峰的修改與設(shè)定，看成是與主管部門的斗智斗勇，倒不如說是創(chuàng)作者在跟自己搏斗。相關(guān)人士的話也證實(shí)了這點(diǎn)，“其實(shí)這個(gè)東西，我覺得我們的主管部門是看得明白的，我們?cè)跍贤ń涣鞯倪^程中，他們是能明白你想表達(dá)的這個(gè)深沉的東西的……他也很清楚知道說如果你很直白去說這個(gè)事情是沒有說服力的，它是沒有形式感的。所以當(dāng)他意識(shí)到這個(gè)問題的時(shí)候，他就會(huì)在這個(gè)部分來給你做一些平衡，在他可控的范圍之內(nèi)，我們?nèi)绾稳プ?，?dāng)然我們也得配合。所以我覺得這個(gè)‘尺度’可以不要那么‘麻辣’，但是這個(gè)變化確實(shí)在慢慢地形成。”

變化正在慢慢形成，而如果細(xì)究的話，這種變化對(duì)于創(chuàng)作者而言無疑是有利的，當(dāng)然伴隨的還有創(chuàng)作上更高的門檻和要求。電影《老炮兒》之所以會(huì)引發(fā)一波討論熱潮，很大程度上并非是因?yàn)楹趲偷脑兀撬v述的是一批被時(shí)代拋下的人，如何在人生的最后繼續(xù)維護(hù)著自己那些尊嚴(yán)之上的東西。“大家現(xiàn)在都太追求做無害的東西，反正我也不招誰，就打安全牌。但是你的電影歸根結(jié)底是要有得講的，不然觀眾憑什么花錢看你這場(chǎng)電影，我們不能最后因?yàn)闊o害就無趣了。”

從這個(gè)角度看，《火鍋英雄》在其血肉橫飛的外殼下，包裹的其實(shí)還是一部感懷青春的傷感之情，也充滿了創(chuàng)作者對(duì)30歲之后隨波逐流的自嘲與調(diào)侃，而在楊慶看來，這也是自己在創(chuàng)作上的一個(gè)堅(jiān)持方向，“我想表達(dá)的還是一種比較虛無的情感吧，其實(shí)大家雖然覺得《夜·店》和《火鍋英雄》好像都是偏黑色的風(fēng)格，但是其實(shí)內(nèi)在的情感部分還是不一樣的，我也還是會(huì)想做一些更強(qiáng)調(diào)深層情感的作品。如果沒有情感作支撐，可能最后也就是個(gè)B級(jí)片而已。”

優(yōu)勢(shì)：現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作基于對(duì)環(huán)境的了解

事實(shí)上，即便是從“推動(dòng)國產(chǎn)片，對(duì)抗好萊塢”的角度，我們的電影主管部門也會(huì)更大程度地來放寬對(duì)電影創(chuàng)作的限制，畢竟這是事關(guān)中國電影長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的硬性標(biāo)桿。既然我們無法在最顯眼的外在去做文章，“人家都可以拍《倫敦陷落》了，我還不能干一件比如今天說的‘搶劫’的事，我們?cè)谶@個(gè)層面沒辦法跟他們對(duì)抗。”那么我們?cè)趺唇鉀Q？相關(guān)人士給出的答案是，“我覺得這個(gè)東西是有解的，因?yàn)槲覀兪侵袊耍覀儗?duì)我們生活的世界和我們周圍的人是了解的，我們可以用更好的角度和切入點(diǎn)去描寫在這片土地上的人。”

就像《火鍋英雄》中，導(dǎo)演楊慶作為一個(gè)重慶人，來拍攝自己的故鄉(xiāng)，這其中就有一種“我了解這塊生我養(yǎng)我的土地”的感覺在里面，也許是不習(xí)慣自夸的原因，在被問到是否拍出了重慶最本真的樣子時(shí)，導(dǎo)演的回答簡(jiǎn)單中還帶著點(diǎn)謙虛，“我自己還是覺得拍出了那種感覺，畢竟一方水土養(yǎng)一方人，我就是想講這個(gè)土地上這樣一群有請(qǐng)有義的人。”

而在相關(guān)人士的眼中，楊慶這樣熱愛這片土地的導(dǎo)演，才是中國電影的未來，“這真的是因?yàn)槟闵類圻@片土地和這些人，因?yàn)闂顟c導(dǎo)演就是重慶人，創(chuàng)作時(shí)他就經(jīng)常說哪個(gè)角色很像他小時(shí)候認(rèn)識(shí)的誰誰誰。現(xiàn)實(shí)主義題材的創(chuàng)作者首先要基于他對(duì)這片土地深刻的熱愛，他才可能拍出這樣的作品，捏著紅酒杯可拍不出現(xiàn)實(shí)主義題材。中國正在改變，是需要有人去做這種事情的，電影其實(shí)是可以這樣拍的。不論拍什么題材的電影，我們直面好萊塢的最大優(yōu)勢(shì)，就是我們比他們了解這片土地上的人。”

尺度：自我檢視而非自我閹割

不過在當(dāng)下的國內(nèi)電影市場(chǎng)上，很多觀眾更期待的，也許是能在大銀幕上看到更黑色甚至更灰色的華語犯罪電影，正邪難分的對(duì)抗，亦正亦邪的人物等等。必須承認(rèn)的是，在這方面香港電影，特別是杜琪峰的確對(duì)觀眾的這種審美產(chǎn)生了不小的影響。而楊慶也坦言，自己就是杜琪峰的粉絲。在大方向上看，這種模糊善惡的創(chuàng)作的確會(huì)在藝術(shù)性上給人以震撼，但其實(shí)另一方面，這亦需要觀眾在成熟度上達(dá)到一個(gè)同等的層次。

在采訪中，相關(guān)人士也表示，在把握內(nèi)容的度上，也需要行業(yè)內(nèi)部的自律，“我認(rèn)為這是全世界所有做內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的人都需要做到的自律，因?yàn)檫@代表的是你的世界觀。還有一個(gè)，社會(huì)責(zé)任感，就是你做的這個(gè)東西最后會(huì)產(chǎn)生一個(gè)什么結(jié)果和影響，不能因?yàn)槟阕约亨肆司腿ジ闪恕?rdquo;

而在更大的層面，《火鍋英雄》的定位首先是一部商業(yè)電影，這自然就需要去照顧到大多數(shù)觀眾，去維護(hù)主流的價(jià)值觀。所以影片前后剪出的三個(gè)版本，也都是在這個(gè)方向上的修改，區(qū)別也主要是在“敘事的節(jié)奏上”。楊慶也說，自己其實(shí)并不想做太過純粹的類型片，也并不會(huì)把放大尺度作為自己的創(chuàng)作目的，“創(chuàng)作的根源其實(shí)很純粹，每次創(chuàng)作也不會(huì)很刻意去考慮是放開還是不放開，在中國做導(dǎo)演拍電影，還是要對(duì)故事對(duì)市場(chǎng)對(duì)國情要有自己清楚的認(rèn)知，要學(xué)會(huì)平衡，如何把一個(gè)大類型移植到我們的環(huán)境中來，這個(gè)確實(shí)是需要?jiǎng)?chuàng)作者絞盡腦汁來做的。”

所以沿著楊慶所說的“平衡”，我們也可以對(duì)未來華語犯罪片給出一個(gè)簡(jiǎn)單的偏方，就是在對(duì)現(xiàn)有審查制度首先保有“敬畏之心”的同時(shí)，要在團(tuán)隊(duì)的專業(yè)度上，做到最好，“一開始要有預(yù)案，出了事也知道怎么去面對(duì)，就是考驗(yàn)?zāi)愕某墒於取＿@種努力不是這一部戲的，是你長(zhǎng)久的經(jīng)驗(yàn)的累積，對(duì)這個(gè)行業(yè)的觀察去做出的努力。”

“當(dāng)我們認(rèn)識(shí)到審查是一個(gè)很正常普遍的事情，心態(tài)就會(huì)很不一樣了，首先需要自我檢視，但不是自我閹割，這是兩個(gè)概念。”相關(guān)人士的總結(jié)，可謂一針見血。