上一屆金球獎正值好萊塢三四年不遇的一個小年，于是慘遭冷遇，所幸好萊塢還算知恥而后勇，為我們帶來了一個熱血沸騰的2016年，也給了金球獎一個“補償”，第73屆金球獎不但不用擔心無片可選，而且?guī)缀趺總€分類項底下，都是懸念叢生的“死亡之組”。

選擇障礙：《卡蘿爾》不符合金球偏好

強片云集，或是實力相當，也挺讓人為難，既要忍痛割愛，又可能被特定粉絲群詬病，本屆金球獎選擇了一個相對折衷的做法，在幾個重大獎項上，選擇了主題更能體現(xiàn)美國價值觀的電影，這點從終身成就獎也能看出些端倪，丹澤· 華盛頓是以出演美式主旋律角色，正能量角色著稱的，當年我們國家剛剛開始引進美國大片的時候，對他的重點介紹，就是，丹澤·華盛頓從不接受有損黑人形象的角色，至少說明正直形象是他的重要標簽。

這么一來，今年群眾眼中的大熱門《卡蘿爾》就不符合今年金球的偏好（或許也是不得不做的取舍）了，雖然同性戀婚姻話題是去年美國社會的大熱門，同性戀權益取得了重大進展，但它顯然不會成為美國的主流價值觀，它不但小眾，還直接對傳統(tǒng)家庭結構造成了不小的沖擊。“誅心”而論，金球獎沒準是故意給《卡蘿爾》一堆提名，再讓大家滿懷期待卻遭遇大血崩。《丹麥女孩》的性質跟《卡蘿爾》相似，雖然對傳統(tǒng)文化根基的直接質疑沒有那么犀利，卻更小眾，跨性別人群是一個比同性戀人群更受忽略的群體?！动偪覃溈怂埂肪透营毺氐?，尤其是在美學層面上，這部怪誕，另類，個性，爆裂，魔性的電影能出現(xiàn)在金球獎候選名單里，本身就夠特別的了。

《荒野獵人》的優(yōu)勢很明顯，它講的是更宏大的人性主題，還帶著一種老美國的拓荒式精神， 即便本屆奧斯卡不特意向美式主旋律示好，《荒野獵人》也會是金球，奧斯卡的經典款。而在競爭激烈的劇情類最佳男主角一欄，就像伊納里多說的，小李奉獻近幾年來最好的表演，加上影片主題加分，勝算加倍。法鯊的喬幫主雖然是基數(shù)龐大的賣腎族的幫主，但他本質上是個宅男，還不怎么會處理親情友情不是嗎。另一個雖然分量沒那么重，但引起全場起立的最佳男配史泰龍，依然符合最經典的美國精神，這是毋庸置疑的，因為金球談論他時，他們談的是洛奇。

“瘋”向標：《火星救援》獲喜劇/歌舞類最佳影片

金球獎是奧斯卡風向標這個說法，大家都再熟悉不過了，不過它本身就有兩種含義，一種是在金球上大有斬獲的電影，在奧斯卡也會成績不菲；另一含義則正好相反，奧斯卡為了表示跟金球不同，有自己的個性，會傲嬌地讓金球獎大贏家先入圍，然后讓它們在頒獎典禮當天一路陪跑。但無論正反，50/50，局勢還比較簡單明了，但2016年，局面顯然復雜了很多。

雷德利·斯科特拿到金球喜劇/歌舞類最佳影片時說的第一句話是：“喜??？好吧那就喜劇吧。”一臉你們開心就好的樣子，這說明他對《火星救援》被歸到這個類型感到奇怪，可能還有點不高興，如果馬特·達蒙確實開辦了“呆萌火星脫口秀”這檔節(jié)目，這么劃分也還可以，但他只是生性幽默樂觀而已，除非記者協(xié)會今年的笑點集體低到馬里亞納海溝，才會覺得《火星救援》是喜劇。如果照這個思路和標準，好萊塢不是喜劇的電影，恐怕就所剩無幾了，《星球大戰(zhàn)》也可以因為韓索羅的幽默感入選喜劇獎項了。《大空頭》被放到這個類型，其實也有些牽強。

雖然并不是所有的喜劇，都長著類似《女間諜》那樣的面孔，金球獎近幾年選擇的喜劇，要表達的主題也越來越深刻，但今年的情況背后，仿佛隱藏著這樣一條心路歷程：正劇強片太多，五個名額顯然不能準確體現(xiàn)今年好萊塢的真實水平，正好，2015年特別突出的喜劇——傳統(tǒng)意義上的喜劇——寥寥無幾，能拿得出手的更少，于是拉高整條街笑點的電影就被安插進去了。

但奧斯卡并沒有喜劇歌舞類這個選項，甚至，按照奧斯卡看不起喜劇的一貫作風，《火星救援》直接可以被拒之門外了，這顯然不合理，所以，《火星救援》還是會加入奧斯卡最佳影片或者最佳導演的角逐，《奮斗的喬伊》也可能在奧斯卡演員類出現(xiàn)。以往，金球的喜劇歌舞類獲勝者，在奧斯卡可以不被重視，但今年顯然不能這么草率，所以，金球獎所謂風向標的作用，被一陣狂亂的風席卷，我們看到的，恐怕只有風向標發(fā)瘋般的亂轉吧。

好片這么多的一年，金球獎卻在選擇障礙癥中，失去了個性和撩人的態(tài)度，風向標的作用又被減弱，所以，主持人里奇·熱維斯主持到后半段的生無可戀，或許不是在走臺本，而是這個毒舌老流氓真得被場子里的矜持氣氛，搞得有點煩躁了，幸虧在金球獎上他是可以把自己灌醉的。